世界文壇
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2025國際布克獎(jiǎng)短名單揭曉
4月8日，布克獎(jiǎng)官方網(wǎng)站公布了2025國際布克文學(xué)獎(jiǎng)短名單。本次入圍的6部作品以多元主題與地域視角，“展現(xiàn)了人類在災(zāi)難、壓迫與虛無中不屈的精神力量”。
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小說在AI時(shí)代仍有 不可替代的審美及倫理價(jià)值
“小說研究當(dāng)下任務(wù)暨外語學(xué)科未來出路——（中國）中外語言文化比較學(xué)會小說研究專業(yè)委員會第二屆年會”近日在海南大學(xué)舉行。來自60余所海內(nèi)外高校、研究機(jī)構(gòu)、文學(xué)組織的200多位專家學(xué)者和青年學(xué)子圍繞小說研究當(dāng)下任務(wù)和外語學(xué)科未來出路展開深入研討。
ZUO JIA YIN XIANG
01 迪倫馬特：在“怪誕”中抵近真相
迪倫馬特具有極大的創(chuàng)作力，身后留下煌煌29卷文字。怪誕手法最能喚起人們對這位作家個(gè)人風(fēng)格的鑒賞，以怪誕點(diǎn)透世界，迪倫馬特出色地實(shí)踐了自己對“戲劇問題”的思考。迪倫馬特文學(xué)常讀常新的話題性，在于這位作家對社會和人心的荒謬投以不美飾的觀察，予以獨(dú)到的書寫。迪倫馬特戲劇思想的深度性，在于讓人們看到人與事的荒謬，驚醒，并反省自己。
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迪倫馬特：在“怪誕”中抵近真相
迪倫馬特具有極大的創(chuàng)作力，身后留下煌煌29卷文字。怪誕手法最能喚起人們對這位作家個(gè)人風(fēng)格的鑒賞，以怪誕點(diǎn)透世界，迪倫馬特出色地實(shí)踐了自己對“戲劇問題”的思考。迪倫馬特文學(xué)常讀常新的話題性，在于這位作家對社會和人心的荒謬投以不美飾的觀察，予以獨(dú)到的書寫。迪倫馬特戲劇思想的深度性，在于讓人們看到人與事的荒謬，驚醒，并反省自己。
來源：文藝報(bào)|李昌珂
02馬里奧·巴爾加斯·略薩最后的五年
“文學(xué)是火，意味著她不趨附，不屈從……”巴爾加斯·略薩說，“文學(xué)是一種永恒的反叛形式，她不能接受束身的囚衣，任何意在彎折其憤怒和反抗之天性的企圖，都注定遭到失敗。文學(xué)寧可去死，也決不會服從。”
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02
馬里奧·巴爾加斯·略薩最后的五年
“文學(xué)是火，意味著她不趨附，不屈從……”巴爾加斯·略薩說，“文學(xué)是一種永恒的反叛形式，她不能接受束身的囚衣，任何意在彎折其憤怒和反抗之天性的企圖，都注定遭到失敗。文學(xué)寧可去死，也決不會服從。”
來源：中華讀書報(bào)|康慨
03松本清張的世界
松本是日本推理小說社會派的創(chuàng)始人，在日本乃至世界文壇，均有盛名。但朋友對我說，他性格孤僻，脾氣古怪，沒有朋友，像一只孤獨(dú)的狼，獨(dú)來獨(dú)往，我行我素，所以建議我接待時(shí)格外小心。不過近距離接觸觀察后，我覺得他雖然固執(zhí)任性，但并非洪水猛獸，是個(gè)不難相處，還有幾分可愛的小老頭。
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03
松本清張的世界
松本是日本推理小說社會派的創(chuàng)始人，在日本乃至世界文壇，均有盛名。但朋友對我說，他性格孤僻，脾氣古怪，沒有朋友，像一只孤獨(dú)的狼，獨(dú)來獨(dú)往，我行我素，所以建議我接待時(shí)格外小心。不過近距離接觸觀察后，我覺得他雖然固執(zhí)任性，但并非洪水猛獸，是個(gè)不難相處，還有幾分可愛的小老頭。
來源：文匯報(bào)|陳喜儒
04弗雷德里克·哈根：當(dāng)詩歌作為人類內(nèi)部生命圖景的外在場所
“詩歌是我世界的中心。對我來說讀詩和寫詩都是理解世界的方式。只有詩歌能讓我感覺到與他人之間真切的聯(lián)系?！迸餐娙烁ダ椎吕锟恕す?，是一位“90后”作家和歷史學(xué)者，他將寫詩當(dāng)作自己的工作亦是自己的生活，他通過詩歌思考，也通過詩歌在人生中尋找方向。
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弗雷德里克·哈根：當(dāng)詩歌作為人類內(nèi)部生命圖景的外在場所
“詩歌是我世界的中心。對我來說讀詩和寫詩都是理解世界的方式。只有詩歌能讓我感覺到與他人之間真切的聯(lián)系?！迸餐娙烁ダ椎吕锟恕す?，是一位“90后”作家和歷史學(xué)者，他將寫詩當(dāng)作自己的工作亦是自己的生活，他通過詩歌思考，也通過詩歌在人生中尋找方向。
來源：澎湃新聞
從莎士比亞作品中讀懂英國歷史
《莎士比亞時(shí)代的英格蘭》正是以其深邃的歷史視角和莎劇背后復(fù)雜的隱喻敘事，還原了對人性的認(rèn)知，并通過文學(xué)批評與歷史敘事之間的互涉，呈現(xiàn)出莎劇何以成為英國的共同特征和英國性圖騰的根本原因。
來源：文匯報(bào)|李偉民 2025/4/23
在絕望中尋得救贖之路
疾病與救贖是貫穿作品的核心主題。太宰治通過肺結(jié)核這一意象，探討了肉體與精神的關(guān)系。在疾病的陰影下，人物反而獲得了重新認(rèn)識自我、理解生命的機(jī)會。太宰治在作品中提出了一個(gè)根本性的問題：在絕望的環(huán)境中，人應(yīng)該如何生存？
來源：文匯報(bào)|姚東敏 2025/4/15
朱塞佩·托馬西·迪·蘭佩杜薩《豹》：關(guān)于西西里的嘆息與“晚期”風(fēng)格
《豹》仿佛是一個(gè)秘密。其作者朱塞佩·托馬西·迪·蘭佩杜薩既是蘭佩杜薩親王又是帕爾馬公爵，一生輾轉(zhuǎn)顛沛，僅憑一部長篇小說就獲得了崇高的文學(xué)史地位，其小說本身談不上撲朔迷離，卻僅用幾個(gè)片段就為讀者渲染出一幅頗為遼闊的19世紀(jì)后半葉意大利貴族衰亡史，使讀者在雕欄玉砌的新朱顏中感受歷史的蒼茫。因此，對這部小說的閱讀和闡釋，既是文學(xué)漫步，又是歷史解密。
來源：文藝報(bào)|符曉2025/4/2
愛欲與鄉(xiāng)愁——從《布魯克林》到《長島》
25年之后，站在故事的開放式結(jié)尾的艾麗絲，有沒有發(fā)現(xiàn)大西洋另一邊的長島，早已構(gòu)成了更強(qiáng)大更“真實(shí)”的羈絆？這也許是某種意義上的“鄉(xiāng)愁相對論”——我們并不需要一個(gè)永恒的地點(diǎn)，我們只是需要感受“鄉(xiāng)愁”本身。
來源：上海譯文（微信公眾號）|黃昱寧 2025/3/18
《本雅明書信集》：本雅明的晚年朋友圈
這一《書信集》被翻譯出來，對國內(nèi)的讀者而言，也是多了一個(gè)了解本雅明的方便法門。雖然我因?yàn)檠芯啃枰?，曾閱讀過這些信的大部分，但中文譯本不僅使我的研究更加便利，也在許多方面改變了我對本雅明的印象……
來源：澎湃新聞|姚云帆 2025/3/10
求詩學(xué)之真，鑒文明之善
李葛送認(rèn)為德米特里詩學(xué)是“此岸詩學(xué)”。這種詩學(xué)是對“彼岸詩學(xué)”的超越?！氨税对妼W(xué)”建立在主客二分世界觀基礎(chǔ)之上，以摹仿或反映為核心，追求一般規(guī)律，將文學(xué)看成語言運(yùn)用的技藝，甚至信息處理或語言的計(jì)算，乃至詩學(xué)可以用函數(shù)式來描述一般規(guī)律。
來源：文藝報(bào)|姚 石2025/2/24
《記者加繆》：在流放地與王國之間
今天的世界充滿了來自各處的仇恨。到處都是暴力和武力、屠殺和叫囂，污染了人們本來認(rèn)為已經(jīng)遠(yuǎn)離了駭人毒氣的空氣。為了反對仇恨，我們必須去做我們能為法國以及全人類的真理所做的一切。
來源：澎湃新聞|暗藍(lán) 2025/2/19
重讀《哈吉穆拉特》：遺失在歷史縫隙中的英雄
令人震驚的是，托爾斯泰竟然在垂暮之年，發(fā)掘整理他半個(gè)世紀(jì)前訪問高加索時(shí)的經(jīng)歷和見聞，以悲天憫人的胸懷和臻于化境的寫作能力，寫出哈吉穆拉特，為人類智識奉獻(xiàn)一條新素材，為我們反思人類歷史提供一個(gè)新視角。
來源：文匯報(bào)|羅新 2025/2/5
維吉爾的心靈之旅
讀者不妨全然沉浸于這部小說的節(jié)奏之中，將其視為一首深邃的詩篇來品讀。生命在生與死的邊緣搖曳，懸于“不再”與“尚未”的狹縫間，正是在死亡那片幽暗背景的映襯之下，生命的全部意義才得以璀璨展現(xiàn)。
來源：中華讀書報(bào)|馮新平 2025/1/26
《失蹤孩子檔案》：女性成長與小說的介入
路易塞利的敘事以細(xì)膩、感性的女性聲音進(jìn)入政治生活，為原本由男性主導(dǎo)的政治領(lǐng)域提供了生動且必要的情感維度，她的小說和非虛構(gòu)寫作不僅展現(xiàn)了女性寫作的獨(dú)特價(jià)值，也又一次突出了情感在公共生活中扮演的重要角色。
來源：澎湃新聞|李琬 2025/1/21
《伊甸之東》：二元世界的挽歌
斯坦貝克了解這一切——善惡分明的二元世界只存在于人們的想象之中，善惡無法分離才是人性成立的根本——他也懂得?？思{的良苦用心。1962年，斯坦貝克榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在受獎(jiǎng)演說中，他特意提到了“?？思{了解人的力量和人的弱點(diǎn)。
來源：澎湃新聞|暗藍(lán)2025/1/9
法語版《櫻桃園》演繹穿越時(shí)代的啟示
盡管兩人的階級身份、性格氣質(zhì)和應(yīng)對困境的思維方式差異巨大，但基于心理上的相似性，他們的獨(dú)白在劇中遙相映照，彼此間的互動非常自然，甚至有一種知己之感。法國版的《櫻桃園》中，這種心靈上的互通體現(xiàn)得淋漓盡致……
角逐今年奧斯卡獎(jiǎng)的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國電影學(xué)院獎(jiǎng)（奧斯卡獎(jiǎng)）的提名影片。
巴西文學(xué)之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發(fā)揮主體意識的表現(xiàn)。
有海鷗撕開這一夜
契訶夫的劇本往往將最深刻的情感埋藏在平靜的表象之下，大衛(wèi)·多伊阿什維利導(dǎo)演恰恰擅長通過極簡的舞臺設(shè)計(jì)、抒情的身體語言、夸張的肢體表現(xiàn)放大角色的情感。角色的脆弱和無力被鋼琴上的激烈舞蹈表現(xiàn)出來，肢體的對抗極具張力毫不遮掩，鮮花被撕碎扔在舞臺上的時(shí)候香氣可以被嗅到，觀眾所感受到的不再是“靜水流深”，而是幾近失控的痛苦和掙扎。
劇版《雷普利》如何“魔改”原作
面對帕特里夏·海史密斯的經(jīng)典之作，不拘于“忠實(shí)原作”，經(jīng)他大刀闊斧的“魔改”，劇作和拍攝放大了小說為人熟知的特質(zhì)，又比原作者海史密斯走得更遠(yuǎn)。
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