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歷史迷霧中的將星隕落：我為什么要寫《李牧傳》
在并不算是豐厚的戰(zhàn)國史料中，注意到李牧這個名字時，一組驚人的數(shù)據(jù)震撼了我：李牧驅匈奴千里，抗“暴秦”5年；李牧不死，趙國不滅，暴秦無法向邯鄲城前進哪怕一步。
2025-06-16
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癡情傳誦也是創(chuàng)新——冰花長篇小說《望郎歸》序
給冰花的長篇小說《望郎歸》作序，既意外又不意外。
2025-06-16
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班宇：水晶舟——《白象》創(chuàng)作談
寫這篇時，在我的想象里，白象并非小說里所描述的那件造物，而是化為了一艘布滿光彩的水晶之舟，在冥河里往復擺渡，背負著遺產(chǎn)與遺憾，在水中起落，掀開巨浪，駛向交疊的時空，將所載之物別贈予不同之人，也不管他們是否真的需要。
2025-06-13
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啞石：小小的無窮
很小時，還在貧瘠山村，坐于黃昏的山坡，望著遠方天邊瑰麗、變幻的落霞，我常常覺得人的一生簡直就是一場夢！此生背后，這個無形而涌動不息的時空背后，也許有著更為浩瀚的“真實”，那是比此在的真實更為真實的“無窮”？當人類的意志，將此生的血肉、呼吸灌注于“無窮”時，一種神秘的交互“傾身”就發(fā)生了？或者說，那無窮的微妙光線，就在這光明與黑暗相互交錯的時光“皺褶”（其中以語言的“皺褶”最為醒目）中流淌著？ 阿根廷詩人博爾赫斯，在他的小說《阿萊夫》（收入1949年出版的短篇小說集《阿萊夫》，漢語有王永年先生譯本）一開頭就寫到：“貝雅特麗齊·維波特臨終前……”貝雅特麗齊？是的，盲目但博覽群書的博爾赫斯，在小說一開頭就置入這一語碼，并非隨意之舉，因為她是偉大但丁的“引路人”，也是博爾赫斯這篇探詢“無窮”的小說的首個奇特“密碼”，其含義可從但丁思想中管窺一二。
2025-06-13
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賡續(xù)城市文脈 賦能城市更新
近日，2025年度中央財政支持實施城市更新行動評選結果公示，北京、天津、唐山、包頭等20座城市入圍。
2025-06-12
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在詩行里聽見士兵的心跳
“強軍事業(yè)呼喚強軍文化，強軍文化匯聚強軍力量。
2025-06-12
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石一楓：怎么寫完一篇小說
我其實挺怕寫創(chuàng)作談的。
2025-06-12
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林白：當你不把自己歸入系統(tǒng)，便可以這樣
寫作的真理 編輯大多會認為我的小說不講究章法吧。
2025-06-12
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阿袁：我不由我
幾年前，我還住在老房子里，老房子在一個比較繁華的老街，十分不宜居，附近沒有一條適合散步的路，而我是個喜歡散步的人。
2025-06-12
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江南、世界、神話的反面——對自己近幾年詩歌創(chuàng)作的回顧（2019-2025）
一、南來北往的位移者 五六年前我剛來南京工作時，在心理上還是某種游客心態(tài)，比如每天的飲食會刻意去尋覓鴨血粉絲湯、湯包之類，如此重復，也不覺膩煩。
2025-06-12
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顧拜妮：對都市年輕女性生存境遇的長期觀察與自我內心深處的困惑
《乳酸菌女孩》這篇小說概念的誕生，是源于我對都市年輕女性生存境遇的長期觀察，以及我自己內心深處的困惑。
2025-06-10
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談波《海邊列車》：是“成熟”，還是“嘗試”？
一 談波是一個“爆發(fā)力”很強的作家，這種“爆發(fā)力”在中短篇、尤其是短篇小說的敘述中是一種非常有效的講述力量，他可以迅速地將小說推到終局。
2025-06-09
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應該如何定義自身，如何理解生命和自由
寫完這篇小說的初稿，改了幾次，始終覺得缺點什么，放了很久，不知道如何修改得更好。
2025-06-09
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楊志軍：路上的愛，還在繼續(xù)
很少有不是悲劇的愛情感人肺腑，也很少有不是婚外的愛情讓人流連忘返。
2025-06-09
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馮驥才：文章越短越好
寫文章要適可而止，要給讀者留下一些空白，讓讀者去發(fā)揮自己的想象。
2025-06-07
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王蕓：寄火于瓷
瓷的奇妙在于，在其冷凝的形態(tài)中，隱伏著火焰的喧騰與灼燙。
2025-06-05
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寧不遠：小說就是另一棟房子
父親是突然離世的，很長一段時間我無法從失去他的苦痛中走出來，每一天，只能依靠意志力活著。
2025-06-05
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汪靜怡小姐從哪里來的？
對大多數(shù)小說家而言，寫小說也許是一門“技藝”，遵循自己擁有或信任的規(guī)則。
2025-06-05
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張冉：盡力多嘗試一些寫作類型和敘事結構
張冉：我在創(chuàng)作科幻時想盡力多嘗試一些寫作類型和敘事結構 《青空》這篇小說描寫的是發(fā)生在一個幻想中的賽博朋克的香港九龍城寨的故事。
2025-06-04
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付久江：一種文字
某次和友人閑談，從時下頻頻曝光的老賴，說到舊時鄉(xiāng)下的淳樸民風。
2025-06-03
