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張定浩：小說與事件
一 在特里·伊格爾頓的近作《文學(xué)事件》中，對“什么是文學(xué)”的重新思考，意外地從追溯一個古老的經(jīng)院哲學(xué)問題開始，即實在論和唯名論之間的爭議。
關(guān)鍵詞: 短篇小說生活與藝術(shù)2020-08-10
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艾偉：中國經(jīng)驗及其精神性
金宇澄先生的長篇《繁花》可能是近年來被談?wù)撟疃嗟男≌f之一，是一部現(xiàn)象級的作品，我一字不漏讀過，很喜歡。
2020-08-08
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朱中原：批評家要有自己的腔調(diào)
在書法界，經(jīng)常有人說書法家要讀書做學(xué)問，可是書法家老不接受，于是就形成了兩相對峙的形態(tài)。
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堅守軍旅文學(xué)的美學(xué)風范
新世紀以來，軍旅文學(xué)發(fā)展取得了較為豐碩的實績，卻也面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，尤其需要回答“我們是誰？從哪里來？到哪里去”？中國軍旅文學(xué)的每一次繁榮發(fā)展都是一次自身覺悟覺醒的過程，這就要求我們準確把握中國時代發(fā)展主潮，探索重建當代軍人精神世界，始終堅持軍旅文學(xué)發(fā)展特殊規(guī)律，鑄就足以代表一個時代中國軍人精神風貌的美學(xué)風范，為強軍歷史使命提供強大精神動力，進而成為中華民族偉大復(fù)興的文化先聲。
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當代性與媒介融合時代的文學(xué)史寫作
摘要：文學(xué)史寫作的知識與教育目的大于其科研意義，這導(dǎo)致其不可避免的工具化。
關(guān)鍵詞: 媒介融合文學(xué)史文學(xué)發(fā)生學(xué)2020-08-08
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歷史文學(xué)與現(xiàn)實主義及其它
歷史與現(xiàn)實，如同天地間一道長流之水，你中有我，我中有你。
關(guān)鍵詞: 歷史文學(xué)現(xiàn)實主義2020-08-07
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王威廉：迷途之中，豈有捷徑
生活世界與詩性世界的平衡交會 短篇小說通常被認為是最難寫的文體，但實際上卻是每位中國作家嘗試最多的文體。
關(guān)鍵詞: 短篇小說藝術(shù)2020-08-06
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王威廉：迷途之中，豈有捷徑
生活世界與 詩性世界的平衡交會 短篇小說通常被認為是最難寫的文體，但實際上卻是每位中國作家嘗試最多的文體。
關(guān)鍵詞: 短篇小說寫作2020-08-05
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王侃：被縮略和被化約的文學(xué)
一 少年維特以一場撕心裂肺的詩歌朗誦完成自己絕望的表白后，回到自己的住所，開槍自殺。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)邊緣化文學(xué)統(tǒng)治權(quán)文學(xué)地位瓦解2020-08-03
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我們?yōu)槭裁醋x小小說
一個小細節(jié)，一個小契機，一個小幽默，都能在小小說里表現(xiàn)得惟妙惟肖，這是作為平民化、大眾化、世俗化的小小說的魅力。
關(guān)鍵詞: 小小說2020-08-02
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面向文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意寫作何為？
二十世紀末期以來，在世界范圍內(nèi)，創(chuàng)意寫作的興起往往伴隨著一個國家、地區(qū)、城市文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，文化產(chǎn)業(yè)縱深程度與創(chuàng)意寫作的體量和豐富性也存在一定的正相關(guān)關(guān)系。
2020-07-31
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新世紀軍旅文學(xué)的價值追問
新世紀以來軍旅文學(xué)斑斕而駁雜，同時留給了我們兩個巨大的疑問。
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故土，亦是新地，文學(xué)何為？
這個專題最早到稿的是索耳的《鄉(xiāng)村博物館》。
關(guān)鍵詞: 消逝的鄉(xiāng)村現(xiàn)實與想象2020-07-29
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作家都是“中文系”出來的
中文系培養(yǎng)作家嗎？中文系不培養(yǎng)作家嗎？經(jīng)常碰到這個問題，我已經(jīng)被它弄煩了！ 提問者無非是兩類，第一類立足于歷史，把作家們神秘化，意思是說你中文系有什么資格培養(yǎng)作家？作家都是天生的，是天才，沒有辦法培養(yǎng)，大作家魯迅、郭沫若、茅盾都沒有讀過中文系，讀過中文系的很少有大作家。
關(guān)鍵詞: 中文系培養(yǎng)作家2020-07-29
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“類文本”生產(chǎn)與百萬億首詩
只有機器才會欣賞另一個機器寫出的十四行詩。
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作品論要貼著作品寫
上世紀40年代在西南聯(lián)大，汪曾祺曾選修過沈從文先生的幾門課，他回憶起那時的情形說：“沈先生經(jīng)常說的一句話是：‘要貼到人物來寫。
關(guān)鍵詞: 作品論內(nèi)在本質(zhì)2020-07-27
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二十世紀三十年代左翼文學(xué)為何興盛？
左翼文學(xué)即無產(chǎn)階級文學(xué)，或稱革命文學(xué)、普羅文學(xué)。
2020-07-26
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小說的價值不是接受訓(xùn)斥而是感受被打動的那一瞬
“村上的小說創(chuàng)作有那么一點像是組裝汽車。
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拒絕想象：災(zāi)難文學(xué)論綱
一、災(zāi)難文學(xué)的心理學(xué) 如何把災(zāi)難變成藝術(shù)？這是朱利安·巴恩斯在《10章世界史》中提出的問題。
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好小說永遠在講好人的故事
1954年5月的一天，在馬德里的一家咖啡館，海明威對前來采訪的《巴黎評論》記者喬治·普林頓說：“你可以讀讀《賽馬新聞報》，在那兒你能感受到真正的小說藝術(shù)。
