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胡竹峰《雪地卷子》：那一地雜敘與深情
胡竹峰的《雪地卷子》（《當(dāng)代》2024年第2期）是我很喜歡的一篇文章，作者行走在東北的大地上，由此思緒萬千。
2024-09-02
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常小琥《大狗》：縱使人世間多是辜負(fù)
評(píng)論家李偉長(zhǎng)有一本題為《人世間多是辜負(fù)》的讀書隨筆集，品讀了文學(xué)作品中許多的愛情和愛情里許多的“兩最終沒能變成一”的辜負(fù)和遺憾，那些“始于欲望，終于沉默”的愛只有在無盡的記憶和記錄中實(shí)現(xiàn)永恒。
2024-09-02
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田凌云詩(shī)歌中的抒情自覺：“撲火者、手術(shù)刀”
作為青年詩(shī)人，田凌云完成了很多同代人尚未解決的抒情自覺問題。
2024-09-02
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《將雪推回天山》：從寶石山到天山
詩(shī)歌的來源從來都是詩(shī)人的身體存放地的反映，這種反映不是物理空間的機(jī)械反映，而是經(jīng)由物理空間到達(dá)心理再至心性的主體能動(dòng)的反映。
2024-09-02
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盛可以《建筑倫理學(xué)》：當(dāng)萬紫遇上伍爾芙
十幾年前盛可以小說集封面上印著的那句“留一個(gè)房間給你用”是女性自我言說的力量圖騰，象征著女性在情感和欲望上的自主。
2024-09-02
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《汪曾祺1000事》：著書老去為抒情
《汪曾祺1000事》，是一本非常另類的作家傳記。
2024-09-02
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《灼日——馮遠(yuǎn)自傳》：《灼日》之歌
《灼日》是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)大家馮遠(yuǎn)先生的自傳，既是他的個(gè)人史，也是一部藝術(shù)史。
2024-09-02
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《霍林河的女人》：斬?cái)嗝\(yùn)的繩索
與近幾年文壇上熱烈討論的新東北作家群、東北文藝復(fù)興每每談及的作家作品不同，《霍林河的女人》有另一種味道。
2024-08-31
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自我之內(nèi)的“我”
黑孩 黑孩對(duì)主體存在的認(rèn)識(shí)使她的小說擁有了一種潛在的思辨力量。
2024-08-31
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城鄉(xiāng)流動(dòng)視野中的路遙小說
從“城鄉(xiāng)流動(dòng)”的視角研究路遙小說，必然要涉及到社會(huì)學(xué)領(lǐng)域的相關(guān)概念，比如社會(huì)結(jié)構(gòu)、社會(huì)流動(dòng)。
2024-08-30
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其實(shí)我們心里都有一個(gè)邰曉陽(yáng)
公安作家呂錚已出版長(zhǎng)篇小說20部，包括兩度被影視改編的《三叉戟》，以及榮獲2023年度人民文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)的《打擊隊(duì)》。
2024-08-30
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灰色之重——評(píng)秦汝璧小說《五十九度灰》
作為黑白攝影術(shù)語(yǔ)的“灰度”在小說中如何被詮釋，初讀秦汝璧的中篇小說《五十九度灰》（發(fā)表于《鐘山》2024年第2期）時(shí)，這是縈繞在我頭腦中的問題。
2024-08-30
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逃離，且走向新生——羅偉章《紅磚樓》的符號(hào)學(xué)意義
羅偉章在出版了廣受好評(píng)的長(zhǎng)篇小說《塵世三部曲》（《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》）和《誰(shuí)在敲門》之后，最新長(zhǎng)篇《紅磚樓》，又在《收獲》2024年第4期隆重推出。
2024-08-30
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依依墟里煙，濃濃東北情——《草木志》
近年來，作家們推出了一大批以藝術(shù)真實(shí)作為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)、融合了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的作品，為廣大讀者喜聞樂見。
2024-08-30
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《汪曾祺1000事》：著書老去為抒情
《汪曾祺1000事》，是一本非常另類的作家傳記。
2024-08-30
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“市井詩(shī)學(xué)”與“時(shí)代傳奇”——論《繁花》文學(xué)敘事與影視表達(dá)的不同魅力
金宇澄所著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《繁花》，經(jīng)香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)歷經(jīng)十年苦心孤詣改編為同名電視劇，伴隨著新年璀璨焰火熱鬧播出。
2024-08-29
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郭冰茹：方言寫作中的現(xiàn)代性問題
一 提起“方言寫作”，很多人都會(huì)想到韓邦慶的《海上花列傳》。
2024-08-29
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“尋父”與掙脫人生牢籠的想象
劉皓是一位００后寫作者，非常年輕，但他的兩部短篇小說《鴕鳥》和《庫(kù)球》卻令人驚艷，在人物心理刻畫的深度、敘事的復(fù)雜性等方面，顯示出其小說技藝的嫻熟，才華斐然。
2024-08-29
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自我解釋學(xué)與滑落的敘事——評(píng)《不舍晝夜》
在我看來，所有類型的文學(xué)作品，一方面可作為某種“自我坦白”的形式，并在這一過程中牽引出主體與他者、世界之間的關(guān)聯(lián)；另一方面，虛構(gòu)人物如何體驗(yàn)世界，以及如何辨認(rèn)自身的存在，也可折射出某種自我解釋學(xué)的圖式和實(shí)踐。
2024-08-29
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《家住運(yùn)河邊》：一條文化的“平陸運(yùn)河”
廣西女作家謝鳳芹的《家住運(yùn)河邊》不僅是一部布局嚴(yán)謹(jǐn)、行文收放自如、描寫生動(dòng)逼真的散文集，更可以視為一條文化具象的“平陸運(yùn)河”。
2024-08-29
