中國作家協(xié)會(huì)主管

《人民文學(xué)》“新浪潮”欄目自開設(shè)以來已有二十多年的歷史，現(xiàn)已成為雜志的品牌之一。此欄目的作者均系首次在《人民文學(xué)》發(fā)表作品。今年，中國作家網(wǎng)繼續(xù)與《人民文學(xué)》雜志共同推出“新浪潮”作家觀察專題，作家訪談和相關(guān)視頻在中國作家網(wǎng)網(wǎng)站和各新媒體平臺(tái)、《人民文學(xué)》雜志各媒體平臺(tái)推出。自即日起，我們將陸續(xù)推出第三期12位作家：崔君、渡瀾、陳薩日娜、孫孟媛、劉康、周于旸、陳小手、路魆、夏立楠、莊凌、馬林霄蘿、丁甲，敬請關(guān)注。

莊凌，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省作家協(xié)會(huì)簽約作家，作品見于《人民文學(xué)》《詩刊》《中國作家》《上海文學(xué)》等，參加《詩刊》社第33屆青春詩會(huì)，獲2016揚(yáng)子江詩刊年度青年詩人獎(jiǎng)、第五屆“包商銀行杯”全國高校征文一等獎(jiǎng)、首屆華語青年作家獎(jiǎng)、第二屆中國青年詩人獎(jiǎng)等，入選浙江省“新荷計(jì)劃”人才庫，出版詩集《本色》《我也是一個(gè)清醒者》。

周茉：2014年你在《詩刊》發(fā)表處女作，是否還記得作品的創(chuàng)作過程？在眾多文學(xué)體裁中，為什么會(huì)進(jìn)行詩歌寫作？

莊凌：我對在《詩刊》發(fā)表的那組詩歌都還有印象，一共有五首詩發(fā)在了下半月刊校園欄目里的頭條，其中《黃昏》和《蜻蜓》這兩首，最為印象深刻。

《黃昏》有我真實(shí)的生活經(jīng)歷。我曾見過一場鄰人的出殯儀式，送葬的隊(duì)伍從我身旁經(jīng)過，有逝者親友的哭泣，也有圍觀看熱鬧的私語，外界喧嘩嘈雜，那一刻我的內(nèi)心世界卻異常安靜，我仿佛成了那位沉睡的鄰居，深感人生短暫。生與死、熱鬧與寂靜在那個(gè)黃昏不斷交織碰撞，我結(jié)合自己的感悟與現(xiàn)實(shí)中的一些意象，寫下了：“我只是看了一眼/一生就過去了/或許我是那個(gè)靈柩里的人/那么安靜/翻過了鶯飛草長”。

《蜻蜓》這首，有點(diǎn)意識(shí)流的特色。我在大學(xué)期間比較喜歡意識(shí)流小說，去圖書館借閱了相關(guān)書籍，普魯斯特《追憶似水年華》、喬伊斯《尤利西斯》等都讀了一些。我品嘗到了閱讀的快感，寫作的靈感也隨之而來，我嘗試創(chuàng)作了幾首意識(shí)流風(fēng)格的詩歌，《蜻蜓》就是其中一首。

為什么寫詩歌，應(yīng)該是從小就對文學(xué)感興趣。我看雜書比較早，小學(xué)階段讀了一些中外名著，中學(xué)時(shí)代受韓寒、郭敬明影響，開始寫校園小說，也代表學(xué)校參賽獲得過某新概念作文大賽獎(jiǎng)項(xiàng)。不過那時(shí)學(xué)業(yè)繁忙，寫作時(shí)間不多，有次我在圖書館借閱到一本詩歌年選，詩歌短小的篇幅、簡潔的語言、暗涌的深意，讓我癡迷，也讓我找到了更加便捷、高效的情感輸出方式。從那開始我便一點(diǎn)點(diǎn)寫了起來，雖然過程斷斷續(xù)續(xù)，但詩歌的種子卻在我的心中發(fā)了芽。

后來越寫越覺得詩歌豐富而有趣，那些看似質(zhì)樸、短小的文字卻可以創(chuàng)造出意味深長、清新雋永的詩意，引發(fā)讀者共鳴和反思。寫詩，就像是一場心靈與世界的對話，我可以把對命運(yùn)、人性、自然等萬事萬物的思考體悟與審美認(rèn)知融入詩歌當(dāng)中，雖然詩歌不能改變世界，至少也可以帶來一些微光。

周茉：你曾說自己的詩歌創(chuàng)作帶有一定意識(shí)性，那么創(chuàng)作靈感通常來源于什么？如何處理主觀訴求與客觀意象之間的關(guān)系？

莊凌：“文學(xué)藝術(shù)來源于生活，又高于生活?！蔽沂呛苷J(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)的，我寫詩的靈感就來源于現(xiàn)實(shí)生活，來源于我的所見所聞所思所感。平凡皆有詩意，但如何從平常事物中捕捉詩意，再以文字的方式呈現(xiàn)出來，是作為一個(gè)寫作者要不斷追尋和探求的。有意識(shí)地去觀察和寫作，不是無病呻吟空有華麗詞藻堆砌，也不是獨(dú)自等待偶然性的靈感乍現(xiàn)。

我覺得每個(gè)人的感受力和思考的方向有所不同。我比較感性，生活中看到某些場景或人物、事物，會(huì)不自覺地產(chǎn)生情感鏈接，從而有意識(shí)地主動(dòng)圍繞這個(gè)事物展開寫作。舉個(gè)例子，我有首詩叫《一件垃圾》，寫的是一位撿垃圾的老奶奶，她也像一件被時(shí)代丟掉的垃圾，艱難地走過喧鬧的街道，看到她生活的場景，我也起了悲憫之心，開始了有意識(shí)的創(chuàng)作，以期讓更多人關(guān)注到這類群體，并幫助到他們。

主客觀之間我一直遵循求真的態(tài)度，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物，再融入自己的主觀感覺與認(rèn)知。詩歌創(chuàng)作雖然可以發(fā)揮主觀想象，詩歌意象也有虛構(gòu)、浪漫的成分，但好的詩歌一定不是毫無由來的天馬行空、主觀臆造。詩的語言是為客觀事物服務(wù)的，寫詩還是要求真，根據(jù)事物的本真發(fā)揮想象和聯(lián)想，從而創(chuàng)造出詩意的語境與語意，攫取客觀事物潛在的詩意，在這個(gè)前提下，詩歌才能動(dòng)人。

周茉：早期你的詩歌清透婉轉(zhuǎn)，像電影落幕的畫面，留盡余思；后期轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘鞋F(xiàn)代化的思考，力求呈現(xiàn)個(gè)體生命所面臨的精神困境與生存焦慮。不同主題落實(shí)到詩歌創(chuàng)作中，有什么不同感受？

莊凌：我在詩歌創(chuàng)作過程中，一直都比較關(guān)注當(dāng)下的生命狀態(tài)。隨著個(gè)人的成長成熟，生活場景與閱歷的變化，以及整個(gè)時(shí)代政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展變化，詩歌創(chuàng)作是流動(dòng)的，詩意也不斷出新。

我早期的詩歌多圍繞個(gè)人成長及故鄉(xiāng)去創(chuàng)作。但那時(shí)的寫作，我也融入了一些對時(shí)代的思考、對世界的認(rèn)知，“我”并非單一個(gè)體的本我，而是故鄉(xiāng)的體驗(yàn)者與觀察者，我寫故鄉(xiāng)也并非傳統(tǒng)意義上的田園牧歌，而聚焦時(shí)代大潮中的城鄉(xiāng)差距以及變革過程中人精神面貌的變化。

后來創(chuàng)作的詩歌，也包括現(xiàn)在，更多關(guān)注城市背景下詩歌的現(xiàn)代性，現(xiàn)代性不僅體現(xiàn)在社會(huì)生活，更體現(xiàn)在人的思想與審美上，當(dāng)下的詩歌創(chuàng)作，也需要突破傳統(tǒng)思維認(rèn)知與審美觀念。個(gè)體生命所面臨的精神困境與生存焦慮，每個(gè)時(shí)期都有，尤其現(xiàn)在的世界發(fā)展變化太快了。以科技舉例，電子產(chǎn)品更新?lián)Q代如雨后春筍，AI運(yùn)用到很多領(lǐng)域的影響讓人措手不及，工作、學(xué)習(xí)、生活……越來越卷，而人的精神世界、幸福指數(shù)也受到影響，很多人焦慮和迷茫，詩歌也必然會(huì)發(fā)生變化。

周茉：縱觀自己的詩歌風(fēng)格，你認(rèn)為最明顯的特質(zhì)是什么？在創(chuàng)作中你最警惕什么？

莊凌：我的詩多是生活哲理詩，從日常平凡事物出發(fā)，比較簡短、質(zhì)樸，語言簡練，通俗易懂，多以白描為主，兼有象征手法，結(jié)尾有一些留白，以期讀者來領(lǐng)悟其中的詩意。我還有很多進(jìn)步的空間，需要去不斷努力探尋。

我最警惕的是模式化寫作。從古至今很多事物、主題都被寫過了，就很容易形成模式化寫作，落入俗套。什克洛夫斯基在《作為藝術(shù)手法》一文中指出，文學(xué)語言是陌生化的語言。與日常語言相比，詩歌語言除了精煉外，更重要的是語意的豐富性。如何把普通常見的事物、主題寫出新的詩意，從而打動(dòng)讀者，我認(rèn)為需要提升語言、審美的新穎性與陌生化，避免大量同質(zhì)化寫作。

周茉：你的詩歌往往從細(xì)微處著手，某件事，某個(gè)畫面甚至具體到某一瞬間的動(dòng)作，卻又飽含哲思與妙義。你是個(gè)善于觀察生活的人嗎？你在詩歌寫作中最看重什么？

莊凌：我認(rèn)為自己是比較善于觀察生活的，觀察之下也常常有一些思考與反思。對生活的觀察為我提供了大量的寫作素材，也培養(yǎng)鍛煉了我的洞察力與感悟力，從而讓我有機(jī)會(huì)去書寫，把自己的認(rèn)知、思考與審美融入作品當(dāng)中，用詩歌與萬物與時(shí)代對話。

寫作中我還是比較看重真實(shí)的詩意，根據(jù)真實(shí)的生命體驗(yàn)有感而發(fā)，而不是虛假的、空洞的辭藻堆砌，我覺得這樣創(chuàng)作出來的詩歌，才更能讓讀者產(chǎn)生共鳴。

周茉：在詩作中你常寫到風(fēng)物的流轉(zhuǎn)、動(dòng)作的變化，呈現(xiàn)出飽滿而靈動(dòng)的在場感。這是否潛在受到你的專業(yè)——戲劇影視學(xué)的影響？

莊凌：對，我認(rèn)為是有一定的影響。我本科階段專業(yè)是漢語言文學(xué)，因?yàn)橄Ｍ囆g(shù)能給寫作帶來靈感和積極的影響，報(bào)考研究生專業(yè)時(shí)，我跨專業(yè)選擇了戲劇影視。

確實(shí)戲劇的在場性及戲劇沖突等，在我詩歌創(chuàng)作上都有體現(xiàn)。而電影的鏡頭語言與詩歌語言，也有相似之處，都是用情境傳達(dá)深層的意蘊(yùn)，很多讀者說我的詩歌畫面感比較強(qiáng)，我想與此有關(guān)。

周茉：你會(huì)反復(fù)修改自己的詩作嗎？通常一首詩歌的創(chuàng)作過程是怎樣的，一氣呵成還是斷斷續(xù)續(xù)？

莊凌：大多時(shí)候的創(chuàng)作，我是需要進(jìn)行幾次修改的，也有個(gè)別幾乎不動(dòng)的情況。我有時(shí)候會(huì)記錄當(dāng)下的情景與體驗(yàn)感悟，有時(shí)間就及時(shí)寫出來，沒時(shí)間就放一放再整理，一氣呵成的情況比較多，有時(shí)一斷，再想寫時(shí)的感受又不太一樣了，或許能變成兩首不同的詩。

周茉：你是否讀過AI創(chuàng)作的詩歌，有何閱讀感受？你認(rèn)為某一天它是否會(huì)超越人類寫作經(jīng)驗(yàn)？

莊凌：我讀過一些AI創(chuàng)作的詩歌，也在第一時(shí)間下載了DeepSeek嘗試了一下AI創(chuàng)作。一開始我是比較欣喜的，它帶來了一些新奇的意象與詞匯，但多試了幾首，就發(fā)現(xiàn)風(fēng)格、模式太過雷同。我懷疑不同的人輸入類似的指令，輸出的作品幾乎相似，這些作品邏輯性也不夠強(qiáng)，更主要的是缺少人的溫度。

我前幾天參加了一個(gè)AI主題的青年人科技大會(huì)，看到AI作為工具在很多領(lǐng)域得到應(yīng)用和創(chuàng)新發(fā)展，讓人驚嘆和充滿期待?；蛟S未來有一天，AI創(chuàng)作會(huì)超越人類寫作經(jīng)驗(yàn)，從而更好的為人類服務(wù)，但目前來講我覺得還有不小差距。無論AI是否能超越和取代人類，人與人之間的情感體驗(yàn)與人文關(guān)懷我認(rèn)為是更為珍貴的。

周茉：請分別推薦一位你喜歡的中國詩人與外國詩人。

莊凌：我有一些喜歡的中外詩人，他們的某些作品讓我欣賞。比如余秀華的詩，有真情實(shí)感，讀來令我動(dòng)容；博爾赫斯的詩，充滿哲學(xué)思辨，給我?guī)韱⒌虾统了肌?/p>