中國作家協(xié)會主管

2024年，諾貝爾文學獎授予韓國作家韓江。頒獎詞稱：“她的作品直面歷史創(chuàng)傷和隱性的規(guī)則，揭露了人類生命的脆弱……”文學作品如何在不同國別、不同語言、不同文化背景中脫穎而出？經(jīng)歷了怎樣的跨國翻譯和傳播？這其中作者、譯者、編輯甚至版權代理人，哪個環(huán)節(jié)起到了關鍵作用？近日，以“文學引進與輸出”為話題，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群，國際版權專家、英國安德魯·納伯格聯(lián)合國際有限公司駐中國代表黃家坤，作家許言午、遼京、侯磊、阿依努爾·吐馬爾別克、孔孔以及編輯代表等共同探討了中國文學對外輸出生態(tài)——我們應付出怎樣的努力，才能如活動主題所述，讓文學成為“人與人之間最短的距離”。

走向世界的文學在于深度，而不在于尖銳

生于二十世紀六十年代，在韓敬群的成長和受教育過程中，文學的引進和輸出，尤以翻譯為主的引進工作，對青年文學修養(yǎng)的形成、文學體系的構建，都產(chǎn)生過重要作用。他提到八十年代的兩套著名叢書《走向未來叢書》與《走向世界叢書》，甚至有人將由諸多學者名家編譯的《走向未來叢書》視為中國的“第二次啟蒙”。羅念生、朱生豪、李健吾、許淵沖、李文俊等翻譯家對國外文學名著的譯介，很大程度上豐富并改變了中國當代文學發(fā)展樣貌。與過去相比，“現(xiàn)在的文學引進工作不再注重系統(tǒng)性，目光更多放在暢銷書，也很少考慮文學體系的建構，甚至翻譯質(zhì)量也有所下降”，韓敬群說，在文學輸出方面的問題更為切近，“走到世界去，并不是我們一廂情愿就能實現(xiàn)。對方會不會開門將你迎進來，會不會閱讀你的作品？都是很現(xiàn)實的問題?！?/p>

從事版權工作近四十年的黃家坤一直面臨這樣的疑問與困惑：中國文學的引進與輸出工作非常不平衡，“不僅在中國，縱觀亞洲與歐美，總是我們買他們、看他們的作品多，對方看我們的作品少?！?/p>

漢語是全球使用人口最多的語言，進入西方世界的漢譯文學作品卻并不多見，有一個例子可以衡量——過去十年中，獲得布克國際文學獎提名的超過100部作品中，只有為數(shù)不多的幾部是從中文翻譯的，入圍美國國家翻譯獎的作品也存在類似情況。對此，美國Riverhead Books出版社一位特約中國編輯解釋，這種情況一方面源于華裔是少數(shù)群體，以中文創(chuàng)作難以擴展到國際市場，很少像英語作家能夠獲得豐富的推廣宣傳以及資源平臺；另一方面源于中西媒體的不融通，西方甚至對中國茅盾文學獎知之甚少，中國文學作品通過西方媒體的宣傳與曝光度亟待提高。

這位特約編輯說，無論中外，大多數(shù)作家都真誠渴望與世界讀者建立連接，事實上很多國家希望本土文化能夠?qū)崿F(xiàn)有效海外輸出，傳播到世界各地，中國也不例外?！拔膶W是人的故事，并不是政治的故事，不要拿它作為文學唯一的表現(xiàn)途徑與意義符號?！?據(jù)其介紹，今年8月，Riverhead Books出版社將出版作家張悅然的小說，直譯名為《坐著的女性》。

許言午曾經(jīng)中斷寫作多年，創(chuàng)作最新長篇小說《揚兮鎮(zhèn)詩篇》之時，他也曾考慮是否應提前預設行文框架，規(guī)避風險，進入寫作才發(fā)現(xiàn)并不需要——“作家不要自我設限。一些人眼中小說必須具有批判性，但我認為文學最大的價值在于深度，而不在于尖銳?！?真正的好作品不分地域國界，創(chuàng)作本身之外的客觀原因并不足以阻礙優(yōu)秀文學作品傳播。

對此，遼京和哈薩克族作家阿依努爾·吐馬爾別克也談到，通過閱讀不同國家的當代文學，普遍發(fā)現(xiàn)年輕人雖關注不同議題，有不同生活困難和困惑，但處理文學素材的方式值得交流與借鑒。同時作為出版社編輯，阿依努爾·吐馬爾別克深知文學翻譯與版權輸出工作的重要性，“有次妹妹在國外一個咖啡館看到當?shù)卣Z言寫著要放映根據(jù)余華作品改編的電影《活著》，福貴身邊最后一個親人去世時，所有人都淚流滿面。我想，這就是文學拉近了人與人的距離。”

翻譯之后，版權工作更加重要

黃家坤將“what、where、who”三個英語單詞視為文學出海三要素——簡而言之，作品寫的什么？傳播到哪去？賣給誰？由于文化差異，一些在國內(nèi)為人熟知的題材在國外很難引起讀者共鳴，比如歷史內(nèi)容。這是出版方引進需首要考慮的因素，在主題具有普適性和確保文學質(zhì)量前提下，輸出方和引進方的編輯對接工作尤為重要，甚至直接決定一部文學作品的海外輸出是否成功。

參加國外出版社的編輯聚會，黃家坤很受震撼?！安粌H限于作品，他們對自己負責的每一位作者都了如指掌，包括成長經(jīng)歷，創(chuàng)作風格，家庭生活甚至八卦故事”。如果編輯能與譯者、版權代理人進行良性合作溝通，那么文學作品的海外輸出成功率將會大大提高。

英國倫敦大學一位漢學系教授曾想翻譯賈平凹《廢都》，終因難度太大而放棄。聚焦上海文化的金宇澄長篇小說《繁花》，大量方言和地域特色，最后把法文翻譯累哭了。同樣，在國外熱度高市場火的作品。引進到國內(nèi)也有坐冷板凳的情況。

作家孔孔的小說由一位英國人翻譯，二人每周都要進行幾小時語音通話，交流問題。由于文化差異，有時要花很久解釋一個單詞或形容詞。侯磊參加某個中外作家論壇也有相似感受，“雙方學者翻譯交流沒問題，真正達到文學出版水平還是有差距。”

很多人簡單認為，翻譯完就等同于走向世界，其實不然。找到譯者只是第一環(huán)節(jié)，對譯者知識水平的了解、與譯者的有效溝通，對輸出目標地域的社會文化、文學市場、閱讀生態(tài)、讀者群體等進行系統(tǒng)調(diào)研與評估，這些工作通常需要成熟的版權代理人來運作。黃家坤透露，韓江的作品由韓裔美國人進行翻譯，翻譯靈活考慮到西方讀者閱讀習慣，因而作品英文版和母語版是有些許差異的。

“中國有非常多的優(yōu)秀文學作品，太需要一個窗口了”，黃家坤建議在國內(nèi)開辦版權與海外輸出培訓。鑒于自己作品的海外推廣經(jīng)驗，孔孔也提到，目前國內(nèi)的文學海外輸出缺乏整體性和系統(tǒng)性機制，渠道狹窄而分散，一些重要環(huán)節(jié)都是各起爐灶，難以形成合力。

因為不了解相關知識，黃家坤在與國內(nèi)作家合作時還遇到不少尷尬情況。有位知名作家，團隊簽了獨家代理，后來卻發(fā)現(xiàn)世界各地譯者都在銷售他的作品，而且很多已經(jīng)賣掉了?！八麤]有理解獨家代理的意義是什么，只把我們當成作品譯者之一?！?黃家坤說，版權代理人就像橋梁，作品翻譯完的下一步，才真正面臨走出去的實際操作。“作家覺得譯者重要，實際上版權代理人同樣重要，他們基于專業(yè)性，對作品的海外輸出是有綜合判斷力的?！?/p>

當下傳播模式已經(jīng)發(fā)生巨大變化，北京十月文藝出版社營銷編輯王昊觀察到，國內(nèi)線上銷售占比日益增長，尤其是一些視頻平臺，甚至比當當、京東等傳統(tǒng)線上銷售平臺運營數(shù)據(jù)更高，用戶粘合度更大。不同區(qū)域的營銷手段也會隨之改變，比如之前在美國《紐約時報》或《紐約客》寫一篇書評，就會帶動傳播熱度，現(xiàn)在則有所下滑?！氨憩F(xiàn)方式變了、推薦方式變了，出版社的選擇判斷和作家寫作風格會受到潛在影響。如果能夠把作品熱點與相應營銷手段對接到一起，也許不失為一種有效嘗試?！?/p>