小劇場(chǎng)：實(shí)驗(yàn)性何妨“往回看”
2025年“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演近期開(kāi)幕。在接下來(lái)的3個(gè)月里，24部小劇場(chǎng)劇目將在首都舞臺(tái)輪番上演。一直以來(lái)，小劇場(chǎng)以其低成本的制作費(fèi)用、開(kāi)放的舞臺(tái)空間，成為文藝生產(chǎn)最好的“試驗(yàn)田”。新世紀(jì)以來(lái)，以孟京輝《戀愛(ài)的犀牛》為代表，年輕創(chuàng)作者把奇思妙想轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)實(shí)踐，經(jīng)由小舞臺(tái)，走向更廣闊的藝術(shù)空間。經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，小劇場(chǎng)逐漸形成自己的獨(dú)特生態(tài)：中堅(jiān)力量是兼具藝術(shù)與市場(chǎng)屬性的作品；在其兩側(cè)，一是以戲逍堂、李伯男戲劇工作室為代表的更偏市場(chǎng)屬性的創(chuàng)作，一是以北京青年戲劇節(jié)為代表的更偏實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作。小劇場(chǎng)的這一生態(tài)持續(xù)了近20年，其藝術(shù)創(chuàng)新與其他文藝形式互相激蕩，推動(dòng)文藝整體發(fā)展。
近些年的小劇場(chǎng)不斷涌現(xiàn)新人佳作。由開(kāi)心麻花出品的電影《驢得水》，其創(chuàng)作就起源于周申、劉露的小劇場(chǎng)作品《驢得水》；由朱虹璇領(lǐng)銜的“話劇九人”劇團(tuán)，也從小劇場(chǎng)作品《四張機(jī)》《春逝》出發(fā)，靠著觀眾口碑，逐漸走向大劇場(chǎng)，日漸成為當(dāng)前戲劇市場(chǎng)上的一支重要力量。但相比于快速發(fā)展的演藝事業(yè)，小劇場(chǎng)無(wú)論在劇目創(chuàng)新，還是在演出場(chǎng)次上的表現(xiàn)都不算突出。
當(dāng)前，在小劇場(chǎng)領(lǐng)域最有代表性的是兩類演出。一是以上海亞洲大廈為代表的“沉浸式劇場(chǎng)”。這類演出往往是引進(jìn)版權(quán)，以很低的制作成本，推動(dòng)一部作品的多場(chǎng)次演出。如《阿波羅尼亞》這部引進(jìn)的音樂(lè)劇，以和演員能夠在布置為酒吧的劇場(chǎng)內(nèi)互動(dòng)為特點(diǎn)，3年演出近千場(chǎng)。這類作品商業(yè)性過(guò)強(qiáng)，很難形成藝術(shù)上的積淀與突破。值得注意的是，現(xiàn)在很多脫口秀演出，也是在借助小劇場(chǎng)的低成本優(yōu)勢(shì)，力圖形成良性的市場(chǎng)循環(huán)。
另一類演出則呈現(xiàn)出越來(lái)越強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。近年來(lái)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、阿那亞戲劇節(jié)的作品大都帶有強(qiáng)烈的前衛(wèi)意識(shí)。在阿那亞戲劇節(jié)上，《海邊的羅密歐與朱麗葉》凌晨3點(diǎn)在海邊開(kāi)始演出，等到日出“自然”結(jié)束；烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的《躺平2.0》，每場(chǎng)只招募10至20多名觀眾，在現(xiàn)場(chǎng)與AI和演員共同完成演出。這些作品力圖把劇場(chǎng)的特點(diǎn)推向極致，富有創(chuàng)意，更像是在戲劇領(lǐng)域的純藝術(shù)對(duì)話，離整體市場(chǎng)和社會(huì)環(huán)境都有距離。這些作品可能只是個(gè)案，但它們?cè)趹騽∪Ρ粡V泛討論，顯示出當(dāng)下小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)的探索。
這兩種類型的作品逐漸在小劇場(chǎng)的生態(tài)上占據(jù)主流。其表層原因是演藝市場(chǎng)的整體繁榮無(wú)形中抬高了演出成本，且原來(lái)沉淀在小劇場(chǎng)的優(yōu)秀創(chuàng)作者，也逐漸被擴(kuò)大的演藝市場(chǎng)吸引走。深層原因，恐怕是小劇場(chǎng)創(chuàng)作者越來(lái)越受西方前衛(wèi)劇場(chǎng)戲劇觀念的影響。借鑒當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，但執(zhí)著于這樣的前衛(wèi)，容易在觀念、技術(shù)層面走得太遠(yuǎn)。
北京、上海等地的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，已有10多年的積淀，逐漸形成規(guī)模效應(yīng)。不僅是昆曲、京劇等主流劇種，諸多地方戲也在嘗試創(chuàng)新。如泉州梨園戲，每年都舉辦小劇場(chǎng)劇目展演，在與年輕觀眾的互動(dòng)中，尋找梨園戲的當(dāng)代表達(dá)。浙江小百花越劇院借助“沉浸式”劇場(chǎng)的新鮮感，將傳統(tǒng)唱腔與音樂(lè)劇的風(fēng)格模式碰撞，打造出越劇《新龍門客棧》，在審美上給觀眾留下無(wú)窮余韻。
如果說(shuō)過(guò)去劇場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)性，主要是由西方前衛(wèi)藝術(shù)定義的，那么今天劇場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)性，反而可能需要“往回看”——從傳統(tǒng)出發(fā)，打造面向未來(lái)的全新作品。
（作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）
