推動科幻成為科技強國與文化強國建設的重要引擎 ——“提升文化原創(chuàng)力：科幻創(chuàng)作與出版研討會”在沈陽舉行
5月26日， “提升文化原創(chuàng)力——科幻創(chuàng)作與出版研討會”在沈陽舉行。
5月26日，由遼寧出版集團主辦、萬卷出版有限責任公司承辦、遼寧省作家協(xié)會支持的“提升文化原創(chuàng)力——科幻創(chuàng)作與出版研討會”在沈陽舉行。本次研討會以“提升文化原創(chuàng)力”為主旨，分為啟動儀式暨新書首發(fā)式、科幻創(chuàng)作與出版研討會、文學實踐活動等環(huán)節(jié)。 中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，遼寧省委宣傳部副部長章瑞，遼寧出版集團黨委書記、董事長張東平，遼寧省作協(xié)黨組書記、主席周景雷等，一級來自全國各地的40余位科幻作家、文學評論家、科幻推廣人、出版人齊聚一堂，對中國科幻的未來發(fā)展進行深度交流和深入探討。
依托遼寧歷史與工業(yè)文化，為科幻文學注入新力量
在啟動儀式上，吳義勤在致辭中表示，遼寧作為中國工業(yè)與文化的雙料重鎮(zhèn)，以獨特的科技基因與人文底蘊，成為中國科幻發(fā)展的重要引擎。他希望科幻文學的發(fā)展應該立足三個方面：一是強化價值引領，以社會主義核心價值觀為內(nèi)核，在工業(yè)場景與科技實踐中萃取東方美學特質(zhì)，構(gòu)建彰顯中國智慧的科幻敘事體系；二是完善人才梯隊，通過專項孵化、跨界培育等機制，構(gòu)建老中青結(jié)合、多元創(chuàng)作力量協(xié)同的科幻隊伍；三是深化產(chǎn)業(yè)融合，推動“文學+科技+產(chǎn)業(yè)”生態(tài)建設，探索全版權(quán)開發(fā)與科技文旅融合新模式。他表示，中國作協(xié)始終將科幻文學視為新時代文學版圖的重要板塊，多措并舉，持續(xù)為科幻文學發(fā)展賦能，期望多方一道努力，共同推動科幻成為科技強國與文化強國建設的重要引擎。
遼寧出版集團副總經(jīng)理單英琪在致辭中介紹了集團“精品出版工程”實施情況。他表示，萬卷出版公司深耕科幻出版領域十年，“萬卷科幻文庫”品牌匯聚劉慈欣等123位作家，推出“科幻三巨頭”“星云志”等8大系列80種圖書，取得了顯著的社會效益和經(jīng)濟效益。團將繼續(xù)依托遼寧歷史文化資源和工業(yè)文化基因，提高文化原創(chuàng)力。
江波代表科幻作家致辭，他表示，從計算機普及，到互聯(lián)網(wǎng)爆發(fā)，再到移動互聯(lián)網(wǎng)，在短短的二三十年間，我們見證了技術(shù)革命的巨大威力。在過去的兩百多年時間里，科幻文學和技術(shù)潮流的發(fā)展一樣跌宕起伏，中國的科幻文學也走過一條和西方科幻截然不同的路徑。全球化的時代，以《三體》為代表的優(yōu)秀中國科幻文學，站到了世界先進科幻文化的行列，隨著中國的科技不斷取得新突破，中國科幻也將迎來一個新的發(fā)展階段。
尹傳紅、寶樹、程婧波、董晶、姜振宇等從科幻創(chuàng)作、出版和影視改編等角度展開文學對談。尹傳紅厘清了科普與科幻的邊界，強調(diào)科普以傳播已知科學事實為核心，科幻則需立足文學性與前瞻性，通過作品將科學邏輯與人文想象的融合，避免淪為科學知識的簡單堆砌。寶樹以自身創(chuàng)作為例，提出科幻靈感源于科技與人文的碰撞。同時認為中國科技發(fā)展為科幻國際傳播提供支撐，《三體》海外出版熱潮印證了“未來感”國家形象的塑造潛力。程婧波從性別視角切入，分析女性創(chuàng)作特質(zhì)，認為《黑暗的左手》等作品以微觀經(jīng)驗延展宏觀議題，為科幻注入柔性敘事，希望出版界關注多元視角以拓寬創(chuàng)作類型邊界。董晶聚焦產(chǎn)業(yè)實踐，以AI短劇《太陽墜落之時》為例，指出新技術(shù)可以減少科幻作品影視化改編的高成本風險，為科幻發(fā)展帶來了新的機遇。姜振宇從人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)培育雙維度提出建議，認為高?？梢酝ㄟ^科幻學科建設培育復合型人才，出版機構(gòu)可以聯(lián)動文旅產(chǎn)業(yè)打造科幻文化空間，推動內(nèi)容價值向體驗經(jīng)濟延伸。
深入研討科幻創(chuàng)作與出版，以文學實踐激發(fā)創(chuàng)作靈感
科幻創(chuàng)作與出版研討會上，17位科幻作家、文學評論家、科幻推廣人、出版人就科幻文學的創(chuàng)作與出版展開討論。
孟繁華談到，科幻文學是兼具精英文學與大眾文學雙重屬性。從精英文學視角看，科幻文學能夠探索具有深度的問題，比如《三體》的哲學思辨和對文明存續(xù)的探討等，因其深刻思想性引發(fā)了學術(shù)討論；科幻文學具有實驗性，有些作品采用先鋒敘事，比如博爾赫斯的《環(huán)形廢墟》的結(jié)構(gòu)主義，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)文學范式，屬于高端藝術(shù)探索，具有小眾文學性質(zhì)；從大眾文學視角看，科幻文學具有娛樂性和傳播性，很多科幻小說以星際冒險、時空穿越等通俗題材作為講述內(nèi)容，如《銀河帝國》系列，適合大眾群體消費?？苹梦膶W是“科學的詩篇”，它用想象力拓展科學的邊界，又用文學的力量叩問人性。未來，隨著科技與社會的變革，科幻可能成為最重要的敘事形式之一，而中國科幻能否在其中占據(jù)引領地位，取決于創(chuàng)作者如何更好地融合科學邏輯與人文精神。
賀紹俊強調(diào)科幻文學既要姓“科”，又要姓“幻”。“科”指科學思維，它是科幻文學的骨骼，“幻”指超凡的想象，它是科幻文學的靈魂?？苹梦膶W的“科”與“幻”構(gòu)成融洽的辯證關系。這樣的理解也是從科幻文學的本質(zhì)屬性出發(fā)的——科幻文學的本質(zhì)屬性是科學邏輯與藝術(shù)想象在理性與感性維度上的共振?？茖W思維作為科幻文學的骨骼，其核心價值在于為幻想提供“認知錨點”“推演框架”。超凡想象作為科幻文學的靈魂，其根本意義就在于它要突破經(jīng)驗邊界，通過科學的隧道去抵達人類認知的“不可言說之境”?？苹梦膶W的魅力往往源于對“不可能”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?？苹梦膶W中的超凡想象并非對科學的背離，而是以文學形式拓展人類理解世界的維度。科幻文學不僅是一種文學類型，而且也是一種文學方法。作為一種文學方法，每一個作家都應該嘗試將科幻文學方法運用到自己的創(chuàng)作中。
董仁威談到，新中國科幻經(jīng)過三次發(fā)展高潮。從2 0世紀九十年代孕育的中國科幻發(fā)展第三次高潮，已經(jīng)歷了3 0多年。在這次高潮中，出現(xiàn)了以劉慈欣、王晉康、韓松、何夕等中國科幻新生代為代表的上百名核心科幻作家，以及《三體》《醫(yī)院三部曲》《天父地母》《傷心者》等數(shù)十部傳世之作。特別是，《三體》走向世界成為現(xiàn)象級的作品。目前，中國的科技發(fā)展正處在上升期，與之對應的中國科幻文學也在蓬勃發(fā)展。少兒科幻和網(wǎng)絡科幻文學是兩支極具潛力的隊伍，應積極支持，大力發(fā)展。
徐福偉說，從某種意義上而言，科幻文學既是承載新質(zhì)生產(chǎn)力的重要載體，同時又是文學上的“新質(zhì)生產(chǎn)力”，對于提升文化原創(chuàng)力意義重大，前景廣闊，大有可為。《小說月報》《中篇小說選刊》《思南文學選刊》《長江文藝?好小說》《北京文學》《長江文藝》《花城》《天涯》等等傳統(tǒng)期刊都刊發(fā)了都科幻小說。周大新、張翎、蔣一談、潘靈、王威廉、陳崇正等作家，皆是傳統(tǒng)小說與科幻小說雙修的典范，互相更新和校正敘事經(jīng)驗，由此形成了兩副筆法的雙向賦能，不斷將小說敘事藝術(shù)推向更為廣闊的天地?？苹貌辉偈且环N狹隘的類型文學題材，而是小說創(chuàng)作與敘事的一種方式方法。
“我近年來的一個新感受和新發(fā)現(xiàn)是：隨著現(xiàn)代科技對人們?nèi)粘Ｉ畹挠绊懭諠u走向深入和全面，科普科幻作品正在迎來嶄新的歷史定位和存在方式?？破詹粌H僅滿足青少年對科學知識的直接需求，而日漸成為人們賴以理解生活的必要素質(zhì)培養(yǎng)渠道；科幻也不再局限于類型文學或小圈子文化，而在面向未來的中國乃至全人類的現(xiàn)代文化創(chuàng)造當中占據(jù)了一席之地”，程婧波說，中國科幻發(fā)源于梁啟超和魯迅等先輩們對西方科學的主動學習與接納，后來又深深地參與到中國式現(xiàn)代化的建設過程當中。在這個意義上，中國科幻正在成為歐洲精英文化式的科幻、 美國大眾文化式的科幻之外的第三種科幻文化脈絡?？破湛苹米髌纷鳛槔斫猬F(xiàn)實、適應時代的文化橋梁，正在塑造一種新型的文化現(xiàn)實主義，其中科技不僅是生產(chǎn)力工具，也是現(xiàn)代生活情感與夢想的源泉，推動著文學與科幻的深度融合，成為全球文化創(chuàng)新的重要組成部分。
寶樹認為，今天創(chuàng)作科幻，已經(jīng)和之前的世代有了本質(zhì)差別。在從瑪麗?雪萊到阿西莫夫的百年之間，未來是未來，現(xiàn)實是現(xiàn)實，幻想是幻想，生活是生活。但時光進入到二十一世紀一零年代，科技沿著一飛沖天的指數(shù)增長曲線發(fā)展，幻想與現(xiàn)實的壁壘被打破后，科幻自身作為與現(xiàn)實相區(qū)別的幻想領域的自治性也被破壞，傳統(tǒng)的寫作套路令人感到陳舊乏味。他認為，創(chuàng)作者需要對科技前沿領域有更多深切的把握，從最新的科學發(fā)現(xiàn)和技術(shù)進展中獲得靈感，體現(xiàn)科幻原發(fā)的智力追求。另一方面，科幻也要發(fā)掘之前較少涉獵的語言學、心理學、經(jīng)濟學、傳媒學等人文科學，從中尋找靈感。重要的是，需要保持住文學最根本的關切——人的生活與人性本身，去探索在新技術(shù)時代乃至一些思想實驗情境下人的生存處境和情感變化。
萬象峰年認為，科幻小說創(chuàng)作面臨的最根本選擇是究竟是要使用文學性表達還是類型化表達，或者應該處在這兩者之間，文學性表達是圍繞要表達的內(nèi)核建立一整套敘事策略（比如《少年派的奇幻漂流》），類型化表達則非常大程度地借助讀者已有的認知預期來承載表達（比如《星球大戰(zhàn)》）。他將表達方式的公式分為四種組合：“文學性結(jié)構(gòu)+文學性風格，文學性結(jié)構(gòu)+類型化風格，類型化結(jié)構(gòu)+文學化風格，類型化結(jié)構(gòu)+類型化風格”，并對此進行了闡釋。
研討中，大家一致認為，中國科幻正走向一個開創(chuàng)未來的新時代，提升科幻創(chuàng)作與出版的文化原創(chuàng)力，首先應加強科幻文學的理論研究與創(chuàng)新，探討科幻文學的內(nèi)涵、特點與發(fā)展規(guī)律，為科幻文學的創(chuàng)作與出版提供理論指導。另外，應加強科幻文學的國際交流與合作，通過舉辦國際科幻文學研討會、翻譯出版國外優(yōu)秀科幻作品、組織國際科幻文學交流活動等形式，提高我國科幻文學的國際影響力。同時，應對人類文明新形態(tài)進行創(chuàng)新性探索。
為向同行者致敬，萬卷出版公司特開設致敬環(huán)節(jié)，科幻作家劉慈欣、王晉康、何夕、陳楸帆、江波、寶樹、程婧波、萬象峰年獲“最佳合作伙伴”稱號，《科幻世界》雜志獲“優(yōu)秀科幻推廣單位”稱號，董仁威、吳巖獲得“優(yōu)秀科幻人”稱號，胡利、王越、李雷獲得“優(yōu)秀科幻編輯”稱號?！爸袊敶苹妹颐飨盗小薄靶窃篇劔@獎精選系列”“少兒科幻星云獎獲獎精選系列”等圖書在此次活動中首發(fā)，遼寧省圖書館代表、媒體代表、讀者代表、經(jīng)銷商代表接受贈書。與會作家還深入到遼寧沈陽、朝陽等地，尋找歷史中的想象力密碼，激發(fā)科幻創(chuàng)作靈感，并展開多次文學實踐對談。
