“各師成心，其異如面”——2024年江蘇詩(shī)歌創(chuàng)作綜述
江蘇詩(shī)人于2024年取得豐碩成果。除積極發(fā)表、斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)、交流研討之外，他們正式出版的詩(shī)集數(shù)量多且質(zhì)量高，尤值得綜述。需要事先說明的是，這里的“江蘇詩(shī)人”指江蘇籍或常住江蘇、以創(chuàng)作現(xiàn)代漢詩(shī)而非古典漢詩(shī)為主的作家。
老牌勁旅持續(xù)發(fā)力
江蘇“50后”至“70后”詩(shī)人大多資質(zhì)深厚、技藝嫻熟。2024年，他們一如既往孜孜不倦地創(chuàng)作，有些還務(wù)求更上層樓。以作者年齡為序述評(píng)如下。
在徐明德《一只蝴蝶飛進(jìn)地鐵》（上海文藝出版社）里，詩(shī)人便似那只飽經(jīng)傳統(tǒng)文化熏陶漸染的蝴蝶，飛入現(xiàn)代社會(huì)的鋼筋水泥叢中。他一面敏感于時(shí)代的劇烈變遷、迅猛發(fā)展，奮力向前追趕；一面流連于記憶中的呦呦鹿鳴、裊裊炊煙，以及古文章和舊德行。而傳統(tǒng)文化確有其精粹所在，于是，詩(shī)人又以此為利刃批判現(xiàn)代社會(huì)的環(huán)境污染、物欲膨脹、道德失范、精神滑坡種種弊端，同弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主旋律合拍、共鳴。
相較于前者，王學(xué)芯在《光域里》（江蘇鳳凰文藝出版社）更加主動(dòng)地投身現(xiàn)代社會(huì)乃至后工業(yè)社會(huì)，進(jìn)而超前展開關(guān)于第四次科技革命的宏偉想象。正因同大量新事物深度接觸，詩(shī)人亦警惕于科技對(duì)人類生命力的壓榨、侵蝕，對(duì)人類關(guān)系造成的隔膜、損害；領(lǐng)悟到科技難以參透的謎語(yǔ)對(duì)人類意義非凡，譬如，縹緲的夢(mèng)境和幻覺、在軀殼里回蕩的情感、由失誤或犯錯(cuò)導(dǎo)致的意外之趣等。這種警惕與領(lǐng)悟不僅是立于傳統(tǒng)文化的此岸眺望彼岸的結(jié)果，并且具備可貴的當(dāng)下性甚至預(yù)見性。
《猜中一棵樹》（南京出版社）延續(xù)胡弦詩(shī)寫的慣有特點(diǎn)。他像一位本質(zhì)主義者，凝聚全副精神注視那引動(dòng)詩(shī)興的對(duì)象，竭力進(jìn)入神秘核心，再毫不留情穿透它們，執(zhí)著逼近對(duì)象背后茫茫黑暗里永遠(yuǎn)無法真正抵達(dá)的最深處乃至源頭。在這倔強(qiáng)前行的路上，詩(shī)人的巨大渴望在于，種種邏輯篤定的所指能否攜帶驚奇的陌生感怦然迸出，從而灼燙世人麻痹的神經(jīng)。此特點(diǎn)在其短詩(shī)創(chuàng)作中尤為令人矚目。長(zhǎng)詩(shī)的寫法則更注重延展性、開放性、不確定性?？墒?，倘若將綿延、立體的長(zhǎng)詩(shī)肢解成多個(gè)片段、面相，每一片段、面相依然催動(dòng)無窮深入的力量。該詩(shī)集區(qū)別于胡弦其他選本的個(gè)性是，所收作品俱以大自然之象與境為軸心。大自然從不拒絕人的猜測(cè)，卻仍然潛藏諸多未知和不可解；反過來講，即便人的猜測(cè)不能自終極撼動(dòng)大自然的固有屬性與自有變幻，亦因此而開啟探幽發(fā)微之門。
近年來，江蘇詩(shī)人對(duì)運(yùn)河題材興趣濃厚，季風(fēng)《運(yùn)河記》（漓江出版社）亦屬此種興趣結(jié)出的成果。它以作者故鄉(xiāng)淮安為出發(fā)點(diǎn)，將運(yùn)河江蘇段視為抒寫主體，又輻射至整條大運(yùn)河，以及與其息息相關(guān)的歷史和現(xiàn)實(shí)，博采南北風(fēng)物、古今風(fēng)情。而切入口往往只是漆器、湖筆、蒲兒菜等諸般細(xì)物或鏢師、纖夫、跑船人等一眾黎庶。這使得詩(shī)集中多數(shù)作品具典型的見微知著特征，搭建、構(gòu)筑起一座詩(shī)體大運(yùn)河博物館。事實(shí)上，就大運(yùn)河本身而言，亦是無數(shù)不起眼的微末分子共同匯聚成壯闊、悠長(zhǎng)的人類奇跡。
當(dāng)前在各大主流媒體頻繁亮相的王計(jì)兵，長(zhǎng)期以送外賣為安身職業(yè)，以寫詩(shī)為精神高地。此生命兩極相互依存：缺乏對(duì)謀生的深切體會(huì)，詩(shī)歌只能是空中樓閣；喪失對(duì)詩(shī)歌的不懈追求，謀生將淪為麻木的糊口?！兜吞庯w行》（作家出版社）于云泥之間穿身，并選擇距大地上的勞作更近。其詩(shī)歌又交織兩大感悟：被生活“薅衣領(lǐng)”和被時(shí)光“撫后背”。苦難成詩(shī)，歷來多見，然而，倘若僅沉溺于苦難，必使“外賣詩(shī)人”的內(nèi)涵與外延陳腐化、卑微化。作者認(rèn)為，即便“人間的美好薄如紙張”亦不勝歡喜——誰(shuí)說不是紙張將人救贖出苦難？該書在裝幀上匠心獨(dú)運(yùn)，內(nèi)中夾有幾頁(yè)便簽，多印王計(jì)兵手稿，但有一頁(yè)留白，邀請(qǐng)讀者落筆成行。寫詩(shī)絕非少數(shù)者的特權(quán)，而是每個(gè)人都可能被喚醒的天賦。待寫下這頁(yè)詩(shī)，可以珍藏、贈(zèng)送，也可以折成紙飛機(jī)，讓它在“低處飛行”。
鞏孺萍《給孩子的飛鳥集》和《給孩子的昆蟲集》與其在上一年推出的《給孩子的草葉集》（均由福建少年兒童出版社出版）俱以圖文并茂的方式將藝術(shù)、人文、科學(xué)結(jié)合，培養(yǎng)孩子多種興趣。兩年未滿，作者出版完畢主題各自集中的“童詩(shī)自然三部曲”，堪稱高產(chǎn)。
新晉翹楚強(qiáng)勢(shì)崛起
2024年，山東文藝出版社推出孟繁華、張清華主編的“情感共同體·80后作家大系”。即使不由江蘇文學(xué)家策劃、非經(jīng)江蘇文學(xué)機(jī)構(gòu)出版，該大系之詩(shī)歌卷仍含3部江蘇詩(shī)人作品，可見本省較年輕一代寫作者在全國(guó)詩(shī)界的地位。以作者年齡為序述評(píng)如下。
丁成仿佛傳承雙手互搏術(shù)，在《宇宙》里寫滿任性的悖論：他信賴俗白的口語(yǔ)，卻不廢形而上思考，思考良久，轉(zhuǎn)而厭倦、嘲諷正襟危坐的學(xué)術(shù)和藝術(shù)話語(yǔ)；他形容自己只是一個(gè)被動(dòng)的器皿，甚至詆毀自己只是“這個(gè)世界最多余的一塊肉”，然而，當(dāng)你剛懷疑此人是否借自我否定搞自憐自戀、自我陶醉，他立刻拋開自我去寫匪夷所思的先鋒之作，挑逗市場(chǎng)，游戲人間。上世紀(jì)80年代初生人已趨沉穩(wěn)，但丁成那叛逆及自我叛逆的靈魂仍未泯。可是，連吃力的叛逆亦不值得他流連。他只想用這部詩(shī)集的點(diǎn)題之作告訴你：“宇宙不分好壞大小/宇宙就是宇宙。”
盡管很容易被貼上“年輕手筆”“女性詩(shī)歌”等標(biāo)簽，戴濰娜作品卻洗劫逼仄相與脂粉氣，出奇的寬宏、磊落。于其中，非但可見詩(shī)人具備深厚的閱讀積累，更可見她擁有開闊的視野、跳脫的思維。盡管《宇宙憂郁備忘錄》被冠以“憂郁”之名，所收錄的詩(shī)卻常含幽默。縱然面對(duì)死亡，作者亦竭力淚中帶笑。況且，幽默實(shí)難，較之滑稽必須多智，較之諷刺必須溫雅。戴濰娜筆下正時(shí)時(shí)閃爍著靈明之光，躍動(dòng)著通透的見解；雖然偶爾語(yǔ)勢(shì)激蕩，但仍是充滿審美感、藝術(shù)性的激蕩，絕非咄咄逼人的冷酷或熱辣。同年，戴濰娜還出版《以萬(wàn)物為情人》一書，前半部為詩(shī)歌，后半部為評(píng)論，此種編輯策略充分彰顯其詩(shī)人兼評(píng)論家的雙重身份。
茱萸在《得體》弁言里自破題：“既指詩(shī)歌創(chuàng)作中良好分寸感的達(dá)致（得于體），又指與現(xiàn)代詩(shī)歌各體式相關(guān)的若干可能性的生成（得其體）?！本颓罢叨?，茱萸作詩(shī)必用事用典，但不鋪張，只如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金；喜涉筆現(xiàn)實(shí)，又止乎三分食色和一抹微諷；揣摩往哲先賢之深文奧義后，須與平輩同好們酬唱贈(zèng)答，然則為防交流過酣、言笑無忌，怎可不在半途繕寫數(shù)行清凈佛經(jīng)？就后者而論，中國(guó)新詩(shī)本來兼受傳統(tǒng)文學(xué)、西方文化深刻影響，茱萸本身又一壁擅歌行律絕長(zhǎng)短句，一壁獲外國(guó)哲學(xué)博士學(xué)位，所作現(xiàn)代漢詩(shī)便特別能夠“化古”“化歐”，兩間游走卻不彷徨，終成自家氣候。
除此三者外，2024年亦有其他“80后”江蘇詩(shī)人出版詩(shī)集。仍以作者年齡為序述評(píng)如下。
許諾《握過月光的手》（長(zhǎng)江文藝出版社）寫我國(guó)陸軍將士們的手既能握一縷故鄉(xiāng)的月光，又能擎鋼槍、張硬弓、排地雷、栽果菜，堅(jiān)定有力地牽牢戰(zhàn)友，一道保家衛(wèi)國(guó)、鑄就和平。作為中國(guó)人民解放軍專業(yè)創(chuàng)作員，她擁有長(zhǎng)期切身體會(huì)部隊(duì)生活的有利條件，因此同書寫對(duì)象毫不隔閡。詩(shī)人僅將這部作品的最末一輯留給自己，訴說關(guān)于愛情、童年的私語(yǔ)?？傮w而言，許諾的詩(shī)技巧簡(jiǎn)約、語(yǔ)言直白，并體現(xiàn)硬朗、明快、熾熱的氣質(zhì)。
鄒勝念作品兼具殺氣和多情意味。在《捕捉神鳥》（作家出版社）中，發(fā)紫的玫瑰林以柵欄的狀貌施行凌遲，主婦剛買完血淋淋的牛上腦旋即去隔壁店鋪挑選鮮花，獅子究竟想讓一個(gè)女人死去還是與之相愛？對(duì)此，詩(shī)人不急于回答，亦不輕易陷入此消彼長(zhǎng)的關(guān)系。死與愛，在作者筆下，不僅同根生發(fā)，而且相互纏繞、相互成全，各為對(duì)方存在的條件。詩(shī)集開頭數(shù)頁(yè)，還印有鄒勝念一雙年幼兒女為集內(nèi)部分作品所繪的圖畫，不失為對(duì)其詩(shī)的另一種解讀。
現(xiàn)狀分析與未來建議
本綜述討論的詩(shī)集為2024年江蘇詩(shī)人所出版的較具影響力作品，雖經(jīng)極力搜羅，仍不敢完全排除缺漏的可能。此外，尚有一部分詩(shī)集，盡管影響力較弱，但于自遣或小范圍閱覽、研習(xí)頗為有功，可惜限于篇幅，在此亦無法盡述。
江蘇詩(shī)人結(jié)集出版之作具顯著多元化、多樣性特征，可謂“各師成心，其異如面”，堪稱“百花齊放”的表率。從題材、主旨考察，既有對(duì)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)與新興科技的剖解，亦有對(duì)令人敬畏的自然偉力和生態(tài)文明的參悟。從技巧、形式觀照，既不乏質(zhì)樸無華的平易筆觸，又可見精益求精的藝術(shù)造詣，甚至包括大膽跳脫的先鋒實(shí)驗(yàn)。美中不足的是，2024年缺乏由本省文學(xué)家主編、經(jīng)本省出版機(jī)構(gòu)推出的大型詩(shī)叢。上一年，江蘇鳳凰文藝出版社推出于奎潮、陳武策劃的大型詩(shī)叢“文學(xué)之都·未來詩(shī)空”。該詩(shī)叢共含21部詩(shī)集，其中19部為江蘇詩(shī)人作品，相較2024年的情況，更加規(guī)模壯觀、影響廣泛。另值得注意的是，在2024年正式出版詩(shī)集的作者里，難覓江蘇“90后”詩(shī)人蹤影，并且，女詩(shī)人僅占三分之一略多。因此，酌情出版針對(duì)本省作家的詩(shī)叢，適當(dāng)扶持“90后”詩(shī)人和女詩(shī)人出版詩(shī)集，將對(duì)江蘇詩(shī)歌的未來發(fā)展大有裨益。
