《少年壯志不言愁》現(xiàn)象與影視歌曲創(chuàng)作困境
刑偵探案是近年來影視作品中的重要類型。創(chuàng)作者在結(jié)構(gòu)故事、形塑人物方面各出機(jī)杼，但在音樂方面卻“所見略同”——《少年壯志不言愁》仿佛成了刑偵題材影視新作共同的主題歌，對這首老歌集中的、反復(fù)的使用，成了耐人尋味的現(xiàn)象。
為什么是《少年壯志不言愁》？
《少年壯志不言愁》是電視劇《便衣警察》的主題歌，由該劇導(dǎo)演林汝為作詞、作曲家雷蕾譜曲。這首1987年問世的作品，近年來突然成了“寶藏歌曲”，先后成為電影《追兇十九年》片尾曲、電視劇《三叉戟》插曲、電影《三大隊(duì)》插曲、電視劇《黑土無言》插曲和電視劇《我是刑警》主題歌。尤其在《三大隊(duì)》和《我是刑警》中，《少年壯志不言愁》的一再回響，對推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、釋放人物情感、升華主題發(fā)揮了突出的作用。
《三大隊(duì)》里，《少年壯志不言愁》在影片前、中、后三個(gè)重要敘事節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，貫穿始終。開篇，程兵帶隊(duì)出警，途中車載廣播正在播放聽眾小雨點(diǎn)為當(dāng)警察的父親點(diǎn)播的《少年壯志不言愁》，通過附著于歌曲前后的對白，既指明警員們已為偵破案件連續(xù)作戰(zhàn)身心疲憊（審訊中情緒失控的因素之一），也為三大隊(duì)遭遇變故后重整旗鼓埋下伏筆。中段，程兵出獄，三大隊(duì)五人重聚，夜宵攤上，馬振坤帶著醉意唱起《少年壯志不言愁》，逐漸引發(fā)共鳴，歌曲仿佛火種點(diǎn)燃了眾人胸中漸已冷卻的熱血，成為劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。尾聲，程兵終于將罪犯緝拿歸案，他迎著陽光走入熙攘人群，當(dāng)年夜宵攤眾人的酒后放歌作為畫外音樂再次響起，歌詞“歷盡苦難，癡心不改”成為程兵尋遍七省、追兇萬里的人生的高度濃縮，也是向人民警察為百姓的歲月靜好甘愿負(fù)重前行的精神致以崇高敬意。
在《我是刑警》中，《少年壯志不言愁》不僅在每集片尾唱響，而且在劇中先后五次出現(xiàn)，成功托舉起劇集的主題表達(dá)。從秦川一行人破獲1·28搶劫案，在慶功宴后雪夜高歌的暢快，到秦川和同事們在葉茂生捐軀獻(xiàn)身的墓碑前慟哭“金色盾牌，熱血鑄就”的悲悼，從老刑警范守良對心灰意冷的徒弟宋緒舉杯清唱所訴說的堅(jiān)持，到宋緒在案件破獲后到師父墓前低吟歌曲寄托的緬懷，《少年壯志不言愁》每每出現(xiàn)在酒酣耳熱吐露真情之時(shí)、或是告慰戰(zhàn)友在天之靈之際，都是角色“不由自主”地發(fā)聲、都伴隨著濃烈的情感表達(dá)。對《少年壯志不言愁》的這種使用方式部分中和了警察守衛(wèi)社會安定的功能化定位，而凸顯了警察作為人的豐富情感和理想主義的自我精神激勵(lì)，從而更豐滿地展現(xiàn)了“刑警”這一群體的形象。
對《少年壯志不言愁》恰當(dāng)?shù)囊貌坏蔀閿⑹碌年P(guān)鍵，為影視作品增色，也仿佛重新激活了這首老歌，讓我們再次矚目于歌曲自身的魅力。
首先，歌詞對人民警察的使命擔(dān)當(dāng)有著深刻的揭示，表述精準(zhǔn)而又詩意，既成為大眾對警察形象的崇敬想象，也成為警察對自我身份的深切認(rèn)同與人生追求。寥寥幾句歌詞，把奉獻(xiàn)精神、英雄主義和百折不撓的理想主義情懷加以凝練概括，顯現(xiàn)出超越時(shí)代局限的人性光輝。這樣的品質(zhì)，在類似題材的詞作中實(shí)屬罕見。
在作曲方面，對主旋律敘事的“柔性表達(dá)”成為感染力的重要來源。歌中兩段主題旋律，都是大氣磅礴起勢、深情婉轉(zhuǎn)落腳，既表現(xiàn)鐵肩擔(dān)道義的剛強(qiáng)篤定，又導(dǎo)向這種剛性背后深厚的情感基礎(chǔ)。作曲家雷蕾最終沒有選擇原本意向的嚴(yán)肅的男聲合唱，而獨(dú)具慧眼地相中由劉歡用更為通俗的演唱方式來表達(dá)歌曲的剛?cè)岵?jì)，實(shí)質(zhì)上是在表演風(fēng)格上對詞曲內(nèi)涵進(jìn)一步延伸，也是對劇作著力于人物成長和情感刻畫這一創(chuàng)作取向的應(yīng)和。
經(jīng)過歲月的沉淀，《少年壯志不言愁》已經(jīng)建立起人民心中“警察之歌”的經(jīng)典地位。創(chuàng)作達(dá)到高品質(zhì)的同時(shí)，又能聯(lián)通大眾情感；詞曲唱三者之間，及其與劇作本身，風(fēng)格與內(nèi)涵都高度吻合。這些特質(zhì)使這首歌成為難得的影視歌曲精品。
為什么總是《少年壯志不言愁》？
僅解讀《少年壯志不言愁》本身的經(jīng)典性，似乎還不足以解釋為何在這首歌問世30多年后，一批刑偵題材影視作品突然蜂擁而至、對其青睞有加。畢竟，這期間以“警察”為創(chuàng)作對象的眾多影視作品中，也涌現(xiàn)出不少原創(chuàng)歌曲佳作。上世紀(jì)90年代，有電視劇《英雄無悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文獻(xiàn)唱的主題歌《我不能輸》等歌曲；新世紀(jì)之初，《重案六組》的主題歌《風(fēng)雨人生》，《公安局長》中由主演柳云龍包圓詞曲唱的主題歌《一生別無所求》，都以其對“警察”主題的信念感和情感面向的深入挖掘，讓我們印象深刻。
經(jīng)過一段時(shí)期的回落，當(dāng)近年來警察、刑偵、涉案劇再次成為影視創(chuàng)作熱點(diǎn)后，我們不難發(fā)現(xiàn)相關(guān)的歌曲創(chuàng)作并未形成同步，甚至越發(fā)滯后于影視作品的發(fā)展水平。這構(gòu)成了《少年壯志不言愁》現(xiàn)象更深層次的原因。
刑偵題材影視劇火熱，對音樂的需求量激增。配樂往往貼著劇情走，營造氛圍或渲染情緒，這一層次上，作曲家的技術(shù)已相當(dāng)成熟，音畫配合效果上佳；但在需要情感凝練、立意升華的時(shí)候——通常由歌曲來實(shí)現(xiàn)這一功能——很多創(chuàng)作者一籌莫展。
首先，有意愿深入理解劇作內(nèi)涵、并且有能力用準(zhǔn)確而詩化的語言將之概括為文字的詞作者不多，對影視歌曲創(chuàng)作而言，沒有好詞難為無米之炊。更值得引起注意的是，就創(chuàng)作機(jī)制而言，如今影視劇的配樂和歌曲往往分包給兩組人馬分別創(chuàng)作，配樂風(fēng)格大都服從影像風(fēng)格，突出場景性，但歌曲的功能不同，要突出主題概括性，如果兩者并非同一團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，在音樂風(fēng)格和旋律主題上出現(xiàn)齟齬，歌曲就會顯得出戲。
一些片方開始動(dòng)腦筋，以“片尾曲”概念代替“主題歌”。通常，片尾曲和主題歌應(yīng)該是一回事，在片尾用一首歌提綱挈領(lǐng)，以前還有很多電視劇以片頭、片尾雙主題歌來強(qiáng)化這一功能。而今，由于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配樂中出現(xiàn)，而且歌詞與影視劇內(nèi)容關(guān)聯(lián)度也不足，其升華主題的意味淡化，歌曲本身的能見度也大為削弱。那英演唱的《狂飆》片尾曲《藏?zé)o可藏》，唱功了得、情感激越，但歌詞過于“形而上”，語焉不詳，與劇情、人物很難直接掛鉤，未能對劇集形成助力，歌曲也被埋沒。還有很多歌曲盡管掛著“主題歌”的名頭，實(shí)際上與劇作主題沒多少相關(guān)性，其功能恐怕更多在于借歌手的名氣引流量，順便在片尾走演職員表。
還有很多片方開始以老歌匯編代替原創(chuàng)，一方面是對原創(chuàng)影視歌曲沒有把握，另一方面也是希望借老歌自帶的意義來豐富新劇的內(nèi)涵，使歌曲和影像形成互文。從《繁花》里的《偷心》《執(zhí)迷不悔》，到《漫長的季節(jié)》里的《再回首》，這些與劇情形成共振的歌，都是從懷舊曲庫中拿來的。這種方式在年代劇中或許能收獲奇效，但像《少年壯志不言愁》這樣被一窩蜂似地在刑偵劇中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影視歌曲創(chuàng)作能力貧弱的問題。
更有甚者，既然原創(chuàng)影視歌曲不好把握，干脆完全放棄，在片頭、片中、片尾都只留配樂。發(fā)生在《烏云之上》等新劇中的這一現(xiàn)象令人扼腕。拿掉歌曲，意味著影視音樂的極端功能化，音樂只承擔(dān)為影像伴奏的作用，淪為附庸。更進(jìn)一步來講，這是對“聽覺中心主義”的臣服——聽就好了，何必在乎意義？以這個(gè)角度而言，前述諸多影視作品對《少年壯志不言愁》的集中反復(fù)引用，反而有了些倒逼影視音樂創(chuàng)作必須承載主題、建構(gòu)意義的理想主義意味。
曾幾何時(shí)，影視歌曲是百姓文化生活中一道亮麗的風(fēng)景，尤其那一首首主題歌，與影視作品中的人物和故事交相輝映，凝結(jié)為人們鮮活的記憶。而今，電影電視劇一派欣欣向榮，能給觀眾留下印象的影視歌曲卻越發(fā)稀缺。希望《少年壯志不言愁》現(xiàn)象能給影視從業(yè)者提個(gè)醒，適當(dāng)調(diào)整影視音樂創(chuàng)作的目標(biāo)導(dǎo)向和機(jī)制，讓影視歌曲也再度繁榮，綻放應(yīng)有的光彩。
（作者系流行音樂研究專業(yè)博士，杭州師范大學(xué)副教授）
