《北京人》：戲曲美學(xué)閃亮話劇舞臺(tái)
《北京人》是曹禺先生創(chuàng)作于1940年的一部三幕話劇，通過(guò)曾家曾皓、曾文清、曾霆三代以及曾家遠(yuǎn)親愫方等人的命運(yùn)變化，描繪了舊中國(guó)北平一個(gè)封建大家庭走向衰落和崩潰的歷程。日前，一版由中央戲劇學(xué)院京劇專(zhuān)業(yè)在校師生排演的曹禺經(jīng)典劇作《北京人》在京上演。該版演出巧妙運(yùn)用戲曲程式及寫(xiě)意舞臺(tái)設(shè)計(jì)，將傳統(tǒng)戲曲美學(xué)有機(jī)融入話劇敘事，成功展示了戲曲美學(xué)在當(dāng)代話劇舞臺(tái)中的實(shí)踐價(jià)值。
國(guó)學(xué)大師王國(guó)維曾說(shuō)，“戲曲者，謂以歌舞演故事也”。該版《北京人》在人物塑造上，將戲曲的“四功五法”融入演員的臺(tái)詞和行動(dòng)中，使人物既保留話劇的寫(xiě)實(shí)內(nèi)核，又增添“歌舞演故事”元素的東方美學(xué)韻味。
劇中以青衣程式重塑了角色愫方外在的端莊形態(tài)。寄居曾家的愫方因?qū)Ρ硇衷那灞в谢脡?mèng)式的情感寄托，甘愿困守在日漸朽木的曾家。曹禺在描寫(xiě)愫方的時(shí)候，以“哀靜”一詞形象準(zhǔn)確地刻畫(huà)出其內(nèi)心的痛苦。該版演出中將京劇青衣身段融入愫方的言談舉止、舉手投足、顰笑顧盼，將她的壓抑心理外化為臺(tái)詞節(jié)奏的遲緩與肢體動(dòng)作的凝滯，這種戲曲程式的運(yùn)用強(qiáng)化了人物內(nèi)在“隱忍”的悲劇特質(zhì)。該版對(duì)行將就木、年老昏庸的曾皓的塑造則借用了戲曲丑角夸張、滑稽的行當(dāng)程式。劇中，他戴著瓜皮小帽、留著長(zhǎng)發(fā)長(zhǎng)須，多數(shù)時(shí)間藏匿在舞臺(tái)左前方一個(gè)反向置放的臥榻代指的“壽木”中。每當(dāng)聽(tīng)聞要“抬走壽木”時(shí)，他便如觸電般猛然直起身子，復(fù)又緩緩癱倒下去，其“垂死病中驚坐起”的肢體語(yǔ)言，充分展示了戲曲中“丑角”的喜劇張力。這種藝術(shù)處理既調(diào)節(jié)了戲劇節(jié)奏，又借“間離效果”讓觀眾在笑聲中得以思索。
劇中對(duì)人物臺(tái)詞的戲曲化處理，較好地表達(dá)出人物的心境。面對(duì)妻子曾思懿的步步緊逼，曾文清幾次痛苦地吟唱起陸游的《釵頭鳳》“東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”。戲曲化的唱腔，既傳達(dá)了角色的壓抑苦悶，也契合了原作想要表達(dá)的困頓意象。當(dāng)愫方沉浸于美好的愛(ài)情向往時(shí)，一位杜麗娘裝扮的演員粉墨轉(zhuǎn)出，在白墻前唱起“游園驚夢(mèng)”片段，在一瞬間點(diǎn)亮了壓抑的舞臺(tái)空間，也讓?xiě)蚯缹W(xué)巧妙嵌入話劇敘事。
在舞美設(shè)計(jì)方面，傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)“以虛代實(shí)、以意傳神”的寫(xiě)意精神,講究舞美設(shè)計(jì)始終為表演本體服務(wù)，于簡(jiǎn)約處見(jiàn)精深。該劇藝術(shù)總監(jiān)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)劉杏林在話劇《北京人》中延續(xù)了“寫(xiě)意美學(xué)”的創(chuàng)作理念，運(yùn)用“虛實(shí)相生”的戲曲元素，使舞臺(tái)展現(xiàn)出具有東方審美哲學(xué)的獨(dú)特意蘊(yùn)。
該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)整體以黑色為主基調(diào)，輔以白色的燈光投影，通過(guò)黑白轉(zhuǎn)換與虛實(shí)明暗的對(duì)比，營(yíng)造了一個(gè)簡(jiǎn)約而又壓抑沉悶的意象空間，既符合劇本的主題需要，也彰顯了“寫(xiě)意美學(xué)”的獨(dú)特魅力。
劇中舞臺(tái)道具也滲透著戲曲美學(xué)韻味。一方面，黑白色彩的對(duì)立搭配，恰似書(shū)法藝術(shù)“計(jì)白當(dāng)黑”的巧妙運(yùn)用；另一方面，錯(cuò)落有致的桌椅布局，更有傳統(tǒng)美學(xué)“虛實(shí)相生”的精心構(gòu)思。舞臺(tái)上清一色的黑色桌椅、坐凳，并非簡(jiǎn)單組合擺放，而是設(shè)計(jì)者刻意的設(shè)置——當(dāng)演員要行動(dòng)的時(shí)候，腳下屢受牽絆，象征著曾家眾人于腐朽家族中舉步維艱，困難重重。同樣，舞臺(tái)中央的墻體設(shè)計(jì)旨在強(qiáng)化空間的排外性與家族的沒(méi)落感。墻體的來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)，傳遞出曾文清“出走—返回”難以逃離宿命的寓意。劇目最后，當(dāng)曾文彩喊著“哥哥吞了鴉片煙，脈都停了”時(shí)，黑色橫梁轟然墜落，背后大幕呈現(xiàn)出慘白景象。這既是對(duì)劇本中墻倒了的寫(xiě)實(shí)表達(dá)，也是對(duì)愫芳不斷追問(wèn)的“天會(huì)塌嗎”的虛擬回應(yīng)。
話劇《北京人》作為中央戲劇學(xué)院“中國(guó)演劇創(chuàng)排計(jì)劃”的首部作品，是將戲曲美學(xué)有機(jī)融入當(dāng)代話劇的有益嘗試，也是運(yùn)用中國(guó)演劇方法排演中國(guó)現(xiàn)代話劇經(jīng)典劇目的一次實(shí)踐。畢竟，如何將經(jīng)典作品用中國(guó)演劇的獨(dú)特手法，以符合當(dāng)代劇場(chǎng)性的藝術(shù)形式呈現(xiàn)于觀眾，是當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)工作者共同面臨的挑戰(zhàn)。正如該劇制作人高音所表示，曹禺的《北京人》是一部偉大、細(xì)膩，滲透著中國(guó)美學(xué)的中國(guó)話劇，值得我們用中國(guó)節(jié)奏、中國(guó)身段、中國(guó)表情不斷地排演下去。
（作者：張東賓，系中央戲劇學(xué)院教師）
