郭瑋版《鎖麟囊》：含蓄內(nèi)斂，以情傳聲
5月3日，作為北京京劇院慶“五一”經(jīng)典劇目展演之一，由北京京劇院青年程派名家郭瑋領(lǐng)銜的《鎖麟囊》在長安大戲院上演。
攝影/野川
隨著從幕后傳來念白，現(xiàn)場觀眾未見其人，先聞其聲——幾句程派經(jīng)典的“悶簾”念白，郭瑋演繹得韻味十足，音色清亮中帶著幾分嬌嗔，將富家小姐薛湘靈的形象勾勒出來。當(dāng)薛湘靈在丫鬟的攙扶下輕移蓮步登場時(shí)，那一襲水袖，那一步一搖的姿態(tài)，活脫脫一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的閨閣千金。郭瑋的臺步沉穩(wěn)中不乏靈動，盡顯大家閨秀的驕矜。
四平調(diào)唱段“怕流水年華春去渺……仔細(xì)觀瞧，仔細(xì)選挑”，郭瑋的演唱嗓音圓潤婉轉(zhuǎn)，如清泉流淌，時(shí)而高亢穿云裂帛，時(shí)而低回如泣如訴，展現(xiàn)了程派唱腔“聲斷意不斷”的藝術(shù)特色。
“春秋亭”是全劇第一個(gè)戲劇高潮。舞臺上兩頂花轎形成鮮明對比——一頂錦繡圍珠玉繞，一頂簡陋破舊。無需言語，貧富差距已然呈現(xiàn)。當(dāng)薛湘靈聽聞趙守貞的哭聲，從最初表達(dá)好奇疑惑的西皮二六“春秋亭外風(fēng)雨暴”，到后來得知緣由，慷慨贈囊的西皮流水“分我一枝珊瑚寶”，再到最后堅(jiān)持做善事不留姓名的“這都是神話憑空造”，郭瑋通過程派的運(yùn)腔演繹，細(xì)膩把握人物內(nèi)心情緒的層層遞進(jìn)。
郭瑋的演唱細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格俏麗清新，對于唱段聲音強(qiáng)弱和節(jié)奏處理準(zhǔn)確。在遵循程派行腔特點(diǎn)和規(guī)范的同時(shí)，又依據(jù)人物性格在細(xì)微之處進(jìn)行調(diào)整，彰顯個(gè)人風(fēng)格，將薛湘靈施恩不圖報(bào)的高尚情操表現(xiàn)得淋漓盡致。
六年后，攜子歸寧的薛湘靈遭遇洪水，頃刻間從富家太太淪為盧府傭人薛媽，這一巨大的身份轉(zhuǎn)變對于演員功力是非常大的考驗(yàn)。郭瑋在“發(fā)水”一折中運(yùn)用水袖的“甩”“抖”等多種技法，生動表現(xiàn)了洪水突襲時(shí)的驚慌失措；而在“朱樓”尋球時(shí)，她通過翻飛的水袖、規(guī)范的腳步和干脆利落的“臥魚”等身段動作，將薛湘靈既急切找球又懼怕上樓的心理矛盾刻畫得入木三分。
最令人動容的當(dāng)屬“一霎時(shí)”唱段，從“我只道鐵富貴一生鑄定”的天真，到“又誰知人生數(shù)頃刻分明”的覺醒，再到“休戀逝水，苦?；厣?，早悟蘭因”的悔悟，郭瑋以情傳聲，演唱如泣如訴，將心理的遞進(jìn)轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得層次分明。
“三讓椅”一折是全劇情感升華之處，當(dāng)年的趙守貞、如今的盧夫人逐步確認(rèn)薛湘靈身份的過程，外化為對她態(tài)度的三次“升級”：從在這個(gè)富貴人家無座站立到得到下座的待遇，再到客座，最后到上座。薛湘靈一步步還原當(dāng)年春秋亭的遭際，配合細(xì)膩的水袖動作，層層遞進(jìn)，完成了從惶恐不安到恍然大悟的心理變化，也完成身份地位的再一次戲劇性反轉(zhuǎn)。這段表演沒有外放夸張的動作，全靠演員的眼神、身段和唱念來傳遞情感，郭瑋做到了用細(xì)微的表情牽動觀眾心弦。
作為著名京劇教育家李文敏先生的親傳弟子、中國戲劇梅花獎獲得者，郭瑋遵循著從程硯秋到趙榮琛、再到李文敏這一脈程派藝術(shù)發(fā)展路徑和追求，即含蓄內(nèi)斂的姿態(tài)、深厚苦研的功力、深沉雄勁的藝術(shù)和展長避拙的創(chuàng)造；沒有一味夸張模仿流派特點(diǎn)，在保留傳承范式的同時(shí)融入個(gè)人理解。
值得一提的是，郭瑋的《鎖麟囊》保留了儐相坐客、趙祿寒借債回家等過場戲，保證了劇情的完整性。整場演出中，著名琴師趙旭的托腔保調(diào)，司鼓封千的節(jié)奏把控，都為演出增色不少；名丑黃柏雪飾演的碧玉幾句“現(xiàn)掛”，也為演出增添了輕松氛圍。
《鎖麟囊》講述的雖是舊時(shí)故事，但其中“憐貧惜弱”的道德光輝、“富貴無?！钡娜松芾?，依然對當(dāng)代觀眾有著深刻的啟示。郭瑋以精湛的技藝和真摯的情感，讓我們看到這部80年多前誕生的經(jīng)典穿越時(shí)空直抵人心的光芒。
