隨黃公望游富春江
元代著名畫(huà)家黃公望所作的《富春山居圖》，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”，是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。年近八旬的黃公望以浙江富春江為背景，將兩岸的秋景表達(dá)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”之境。
富春江孕育出一條山水長(zhǎng)廊，一脈靈水時(shí)而盤(pán)旋于錦峰秀嶺之間，時(shí)而奔流于溪灘寬谷之中，一川如畫(huà)。我在跨越六百多年后，以畫(huà)為槳，隨黃公望劃入那樣真實(shí)的山光水色中。
在富春江畔，古往今來(lái)，有多少文人墨客曾為富春江的山水振筆。唐朝吳融詩(shī)曰：“水送山迎入富春，一川如畫(huà)晚晴新?！北彼翁K軾寫(xiě)道：“三吳行盡千山水，猶道桐廬更清美?！鼻宄o(jì)昀詩(shī)云：“濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊?！薄@些丹青妙筆描畫(huà)的正是富春江美景。
至正七年（1347年），已近八旬的黃公望和同門師弟鄭樗游歷富春江。黃公望為山水之美所傾倒，這里的靈山秀水使他萌發(fā)了創(chuàng)作一幅山水長(zhǎng)卷的沖動(dòng)，于是他們?cè)诖私Y(jié)廬，一住就是七年。晚年的黃公望一心想把那份絕美留在畫(huà)卷中。他們?nèi)找剐杏斡诟淮荷街?，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，陶醉于富春江的流水和恍惚的山影，并隨身攜帶畫(huà)紙畫(huà)筆，遇到好景，隨時(shí)寫(xiě)生。畫(huà)家爐火純青的筆墨技法，使之落筆從容。千丘萬(wàn)壑，越出越奇，重巒疊嶂，越深越妙。他將富春山水的秀潤(rùn)淡雅揮灑得淋漓盡致，《富春山居圖》成為畫(huà)家與富春江的完美結(jié)晶。
當(dāng)我凝望《富春山居圖》這幅山水長(zhǎng)卷時(shí)，我看到了如夢(mèng)似幻的江景：坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯(cuò)。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)漁舟。近樹(shù)蒼蒼，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。江水晃動(dòng)，如眼波流轉(zhuǎn)，整座青山就跟著蕩漾起來(lái)了，這正是“水是眼波橫，山是眉峰聚”的妙意。
靜美的富春江與涌起驚天怒浪的錢塘江是多么不同，卻是同一條水系——錢塘江的中游就叫富春江。錢塘江發(fā)源于江西、安徽兩省交界的懷玉山脈六股尖山峰，上游稱新安江。20世紀(jì)50年代建起新安江水庫(kù)，新安江的水常年冬暖夏涼，在清晨與夜晚，江水跟空氣的溫差懸殊，便形成了新安江大壩到白沙大橋之間“白沙奇霧”的美景，新安江水庫(kù)也形成了著名的千島湖景區(qū)。桐廬至蕭山聞堰稱富春江；聞堰至杭州閘口段，河道迂回曲折，形如“之”字，又稱之江。
我從杭州出發(fā)前往千島湖，綿延的青山在公路右側(cè)，水皆縹緲的富春江蜿蜒曲折在公路左邊。我走走看看，恰似在《富春山居圖》中行走。富春江一路奔來(lái)，經(jīng)淳安和建德，過(guò)桐廬，穿富陽(yáng)，入錢塘江。
桐廬的富春江畔，江流景移，江山如畫(huà)。嚴(yán)子陵釣臺(tái)的奇峰和隱士、蘆茨灣的古樹(shù)和孤嶼、白云源的深谷和瀑布、大奇山的森林和溪水、桐君山的白塔和祠堂……步步生景，眼里皆畫(huà)，讓我為之迷戀。我乘坐輪船，從姚塢碼頭出發(fā)，在青碧的江水中見(jiàn)到沿途特色的村落，房屋樹(shù)林點(diǎn)綴在山間江畔，江面不時(shí)有船漂流而過(guò)，歷史的煙云也隨流動(dòng)的船只漂流遠(yuǎn)方。
一條如鏡的河流攝取了那里的落木蕭蕭、水天清澈，在波紋般流逝的天光云影中，我也重溫了這幅山水名作的傳奇經(jīng)歷。當(dāng)年《富春山居圖》一面世，冠絕天下，成為名品。這幅畫(huà)作被鄭樗收藏后，卻沒(méi)有在他手中停留多久，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，沒(méi)有人知道它的下落。明成化年間，消失了一百多年的《富春山居圖》突然在蘇州出現(xiàn)，江南才子沈周慧眼識(shí)寶，將其買了回來(lái)?！陡淮荷骄訄D》后又被書(shū)畫(huà)大家董其昌得到，他愛(ài)不釋手，并把它放在“畫(huà)禪室”中，觀摩時(shí)連呼“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣”。后來(lái)，因家道中落，董其昌不得不把畫(huà)典當(dāng)給了當(dāng)時(shí)的官員吳正志。在吳正志臨終之際，他將《富春山居圖》交給自己的第三個(gè)兒子吳洪裕。吳洪裕對(duì)這幅畫(huà)更是鐘愛(ài)有加，投入巨資，直接為《富春山居圖》修建了一座“富春樓”，但是好景不長(zhǎng)，滿清入關(guān)后，戰(zhàn)火燒到了江南，祖業(yè)不保，吳洪裕在彌留之際準(zhǔn)備燒掉《富春山居圖》。眼看著《富春山居圖》被投入火盆，吳洪裕的侄兒吳靜庵沖出來(lái)，將古畫(huà)從炭火中救起。所幸《富春山居圖》卷得較緊，加上搶救及時(shí)，除了卷首部分被燒焦外，畫(huà)芯基本上幸存下來(lái)，只是，這幅畫(huà)從此成了兩卷。
在戰(zhàn)火紛飛的年代，它的前端《富春山居圖·剩山圖》珍藏于浙江博物館，后端《富春山居圖·無(wú)用師卷》則珍藏于臺(tái)灣故宮博物院。2011年6月1日，“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開(kāi)幕式在臺(tái)北故宮博物院舉行。分隔多年之后，《富春山居圖》的兩卷終于再相逢。
我在富春江畔行走，仿佛也是在黃公望的古畫(huà)中漂游。流水清碧，我得以在畫(huà)境和現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷與富春江的一次次重疊與遇見(jiàn)。
