徐兆正：現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的克服問題及其他
作為一種文學(xué)建構(gòu)的現(xiàn)代主義，始于19世紀(jì)80年代，鼎盛于20世紀(jì)30年代?，F(xiàn)代主義從何處開始建立起自身的重要性？也許，可以說是從對(duì)線性敘事克服這一點(diǎn)上開始的?，F(xiàn)實(shí)主義使用語言猶如使用履帶，情節(jié)在此源源不斷地被傳送到讀者手里，所以總是有先于寫作的意義和它的生產(chǎn)者存在，而現(xiàn)代主義的情形截然不同：它的意義被置后，語言也不再作為中介，語言描繪但不運(yùn)載，語言分裂而不復(fù)制。其結(jié)果，是內(nèi)在于一個(gè)描述性文本的意義總是被生產(chǎn)出來的，不過不是由寫作者生產(chǎn)——寫作者的地位搖搖欲墜，臨近被廢黜和勒令消失的絕境——而是被語言、結(jié)構(gòu)以及接受者生產(chǎn)出來。
線性敘事是一套可以模仿操作的技藝，也是一個(gè)思想先于語言的程式。正因?yàn)樗枷胂扔谡Z言，所以兩者分離：語言謹(jǐn)小慎微地處理著它并不理解的思想，而無論是作為工具手段的語言，還是等待被傳遞的思想，都暗含著一個(gè)本體論假定：必有一個(gè)運(yùn)籌帷幄的思想者-作家此刻坐在桌前，預(yù)備寫出他的大作。這位思想者-作家很可能便是貝爾納·亨利·列維（Bernard-Henri Lévy）繪制的肖像畫：“人們將沉思、耐心、忍耐、頑強(qiáng)、集中精神、倔強(qiáng)的形象與思想聯(lián)系在一起”。[1]換言之，在線性敘事，“寫作”反倒無足輕重——既然寫作無非是將思想形諸語言的一次謄寫行為。由此，我們才能理解為什么語言要次第有序地過濾思想，為什么要謹(jǐn)小慎微乃至到頭來根本就不理解它所傳遞的思想。說到底，這就是現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義的斷裂，前者從此建立起它的重要性，但并非出自文本意涵的差異（很難說思想在幾千年來有多少實(shí)質(zhì)的變化），而是思想同語言的關(guān)系發(fā)生了改變：現(xiàn)代主義的語言先于思想，是以“字詞產(chǎn)生了一種形式的連續(xù)性，從中逐漸滋生出一種如無字詞就不可能出現(xiàn)的、思想的或情感的內(nèi)涵”。[2]
現(xiàn)實(shí)主義是作家本體論，現(xiàn)代主義則是語言本體論，后者藉此完成對(duì)線性敘事的克服。誰謀殺了作者？語言。是語言讓那個(gè)坐在桌前的思想者-作家顯得滑稽；寫作主體如今只是一連串被激情支配、偶然出現(xiàn)、并且毫不連貫的語詞。現(xiàn)代主義作家從不費(fèi)心將自身安置在“思想”的狀態(tài)，似乎在那里可以停滯、演算、類比、判斷。相反，他們無時(shí)無刻不在用“身體”取代“主體”思考（巴特在《寫作的零度》言及的延續(xù)性[3]是感受的連續(xù)性，而任何時(shí)代的思想顯然都無能于此——無能于一種形式的延續(xù)）。現(xiàn)代主義也因此不再有“腹稿”一類的概念，字詞乍看起來是寫作的元素，但它更是思想的前提：無意識(shí)的語言取代了有意識(shí)的作者，思考隨一個(gè)詞語觸發(fā)，詞語碰撞另一個(gè)詞語，這個(gè)過程被無限延續(xù)下去，[4]直到寫作結(jié)束。在一個(gè)完成的現(xiàn)代主義文本，思想既仿佛姍姍來遲，又似同決堤之后的洪水，它最極端的情形，正是布勒東聲辯的自動(dòng)寫作。
對(duì)應(yīng)于現(xiàn)代主義，只能設(shè)想唯一的一種思考，而它發(fā)生于寫作的進(jìn)程。這個(gè)結(jié)論看起來和薩特對(duì)思想如何發(fā)展的解釋齟齬——“只有個(gè)別的事件才能構(gòu)成歷史，那是因?yàn)樗枷胧翘S著產(chǎn)生的，是一下一下地出現(xiàn)的，跳躍、回跳、沖擊、反動(dòng)、顫動(dòng)、爆發(fā)、突燃、炸響，仍然是事件，永遠(yuǎn)是事件，思想中有意義的只有事件，因此也就只有中斷。思想，真正的思想從來不是通過用心，通過聚精會(huì)神，通過深思熟慮產(chǎn)生的，而是像所有的事件一樣，是通過事故，是在暴風(fēng)雨中產(chǎn)生的”[5]——但只要我們將薩特的“偶發(fā)事件”置換為巴特的“語言冒險(xiǎn)”，即可會(huì)心兩者蘊(yùn)藉著同一個(gè)時(shí)代精神。
自19世紀(jì)末起，里爾克的“第三者”——服從敘述編碼的情節(jié)——已愈來愈喪失權(quán)勢(shì)，而描繪則在一個(gè)成立文本的進(jìn)程愈發(fā)不可或缺（現(xiàn)代讀者已能夠想象一種懸置情節(jié)的小說，同時(shí)開始排斥那些缺失了描寫的作品）。原因顯而易見：當(dāng)語言由中介上升到宰制文本的地位，除開描述，語言何為？即令在布勒東那里——也許正是他的某些作品清晰地顯示了描寫性質(zhì)的細(xì)節(jié)對(duì)于敘述性質(zhì)的情節(jié)的僭越?，F(xiàn)代主義文學(xué)不再以敘述的情節(jié)摹仿現(xiàn)實(shí)，他們專事以描繪的細(xì)節(jié)創(chuàng)造一類新的真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)主義的鏡像論悉心照料每一個(gè)能指與其指涉物的平行對(duì)應(yīng)；一種新的真實(shí)則誕生在擺脫了指涉物的能指的滑動(dòng)、游戲和漂移之中。
在超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（它也是廣義現(xiàn)代主義的一部分）與同時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)之間，隔了整整一個(gè)時(shí)代的面對(duì)指涉物的猶疑不決。能指和指涉物的對(duì)應(yīng)很像是一道函數(shù)題，寫作者演算它們終究是為了求得答案：作為道德規(guī)范的所指；可是一旦拋開指涉物，無疑也就會(huì)顛倒現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的結(jié)論：文本的能指會(huì)反過來全面覆蓋文本的所指。這就好比閱讀《追憶似水年華》時(shí)不應(yīng)過分關(guān)注時(shí)間的因素，也不必特意看重卷數(shù)的位次，仿佛《重現(xiàn)的時(shí)光》既能揭開此前的疑惑，也將償還此前閱讀的辛勞。諸如此類的閱讀只會(huì)干擾讀者對(duì)文本空間的關(guān)注，或者說，會(huì)遮蔽小說里那些更有價(jià)值的共時(shí)層面的描寫。
普魯斯特的小說有力地展示了現(xiàn)代主義是如何克服線性敘事的，克洛德·西蒙在《四次講座》里曾令人信服地分析過這一點(diǎn)：
（普魯斯特對(duì)巴爾貝克一頓飯的）這種描寫在工作，在行動(dòng)，它以一種驚人的方式闡明了另一個(gè)俄羅斯人什克洛夫斯基給“文學(xué)事實(shí)”下的定義，就是說，“一個(gè)物件從它習(xí)慣的概念到一個(gè)新的概念圈子中的轉(zhuǎn)移”?！鑼懸呀?jīng)顯現(xiàn)出，它以充滿活力的方式在運(yùn)作，并讓自身成為了故事情節(jié)。[6]
這賦予了普魯斯特作為文學(xué)巨人的新穎性，就是在他的作品中，迄今為止始終歸于故事情節(jié)的能指角色，現(xiàn)在要由向來被認(rèn)定如同故事敘述中的一個(gè)暮氣沉沉、軟綿無力，至多不過是“靜態(tài)”的成分，也就是說，要由描寫本身來承當(dāng)了。正是它，這里，現(xiàn)在，在“起作用”，在工作，在行動(dòng)。[7]
普魯斯特的細(xì)節(jié)最終造就了一個(gè)各類主題遙相呼應(yīng)的宇宙。在《追憶似水年華》中，細(xì)節(jié)對(duì)情節(jié)的罷黜本質(zhì)上也是空間對(duì)時(shí)間的廢止，因?yàn)榍楣?jié)始終都是以線性時(shí)間的敘述組織起來的，它們要么一發(fā)不可收拾地奔向終點(diǎn)，要么無限延宕這一奔向終點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)，要么則故作聰明地把結(jié)局拿掉……可是不論怎樣，現(xiàn)實(shí)主義作家對(duì)故事的終結(jié)大概都有著類似上癮的癥狀。普魯斯特如何克服了線性敘事？通過在空間上敘述——并且只在空間上敘述——他用大量共時(shí)性的細(xì)節(jié)抵消了小說的這種直線運(yùn)動(dòng)，由此在空間的維度貫穿、編織起了全部的寫作。
里爾克（1875-1926）與普魯斯特（1871-1922）是同代人，而且現(xiàn)在我們已經(jīng)知道，里爾克彌留前夕（他比普魯斯特晚出生四年，也晚逝世四年），護(hù)士為他朗讀的正是普魯斯特的作品片段。不僅如此，兩人作品中的精神也驚人地相似。在普魯斯特作品里存在各式各樣的空間性細(xì)節(jié)，里爾克同樣如此，他曾將詩(shī)的本質(zhì)歸結(jié)為經(jīng)驗(yàn)，歸結(jié)于回憶，同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)了遺忘在回憶感召中的重要性。在《布里格隨筆》第十四篇，他道出了《追憶似水年華》的大半神髓，這無法不令人感到震驚。需要指出的是，兩人對(duì)“細(xì)節(jié)”的關(guān)注，最終指向的并非外在現(xiàn)實(shí)（細(xì)節(jié)總是容易把我們的注意力引向外部）。通過對(duì)線性敘事的克服，現(xiàn)代主義在此獲得了它的第一個(gè)結(jié)論：藉由“心中之眼”，藉由一道嶄新的目光，讓那些微不足道的外部細(xì)節(jié)紛紛向內(nèi)轉(zhuǎn)，直到它們變成作者的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)。
不過，現(xiàn)代主義是否也拒斥了道德性、進(jìn)步主義與藝術(shù)的工具論呢？它是否將形式主義的理論貫徹到底？答案很可能是否定的?，F(xiàn)代主義代表的，更多是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義加以反思的欲望，它渴望逼近無意識(shí)的領(lǐng)域，以期在這里把握一種更高的真實(shí)。
現(xiàn)代主義反對(duì)線性敘事，這一點(diǎn)毋庸贅言，不過倘若深究它與現(xiàn)實(shí)主義的形而上學(xué)假設(shè)之間的關(guān)聯(lián)，則未必有常識(shí)想象的那樣一目了然：似乎現(xiàn)代主義真的廢除了世界的深度模式，也不再堅(jiān)持世界和文本的平行關(guān)系。要而言之，我們之所以如此看待現(xiàn)代主義，往往是將后現(xiàn)代主義里某些摧枯拉朽的印象誤植到了現(xiàn)代主義這里——這印象便是否定性精神，但現(xiàn)代主義，無論從哪一個(gè)方面來看，它都是肯定性的。譬如它對(duì)自我認(rèn)同模式的改造，最終僅僅是在現(xiàn)實(shí)主義所要求的“真誠(chéng)”中引入了無意識(shí)，[8]由此才得出了一種連貫性的反思——我們不能據(jù)此指認(rèn)現(xiàn)代主義反對(duì)深度模式，因?yàn)樵谶@里本質(zhì)層面仍由無意識(shí)占據(jù)，而它仍將自身標(biāo)榜為有待破譯的困惑。
無論是弗洛伊德還是其他什么理論，對(duì)個(gè)體無意識(shí)或社會(huì)無意識(shí)的挖掘本身就是一種強(qiáng)調(diào)。前者認(rèn)為在意識(shí)表層下面存在一個(gè)起決定性作用的源泉，人們可以從偶發(fā)且難以歸類的現(xiàn)象（口誤、夢(mèng)境等等）意識(shí)到這一本源的存在；與弗洛伊德同時(shí)代的其他理論思潮，則提出了各式各樣的“社會(huì)無意識(shí)”。然而，現(xiàn)象和本質(zhì)的分裂，某種意義上只是理論的引誘，它誘惑我們?nèi)プ粉?、察明系統(tǒng)里可能存在的決定性因素。但這一切只是理論的虛構(gòu)。[9]
同樣，現(xiàn)實(shí)主義通過假定身份是繼承得來的，所以必得有一套訓(xùn)諭規(guī)范才能維持此一身份清白；反觀現(xiàn)代主義，盡管它常常打破善必定戰(zhàn)勝惡的頑念，但這類對(duì)道德性的改造，并不意味著現(xiàn)代主義作品里毫無道德性可言。現(xiàn)代主義通常認(rèn)為文學(xué)并不一定就是對(duì)世界的模擬，它還應(yīng)該抱著“單純無知是一種精神失?！保ǜ窭锥蚰贰じ窳郑┑慕渎?，成為一種冒犯。例如傳統(tǒng)偵探小說都是現(xiàn)實(shí)主義，而硬漢派或“偽推理小說”則屬于現(xiàn)代主義：對(duì)讀者而言，當(dāng)小說主人公以直覺行事，只會(huì)讓我們更覺親近。達(dá)希爾·哈米特的《血色收獲》僅用三分之一的篇幅就完成破案，余下的內(nèi)容只是在講述偵探如何將罪惡之都掀翻。此書所作的實(shí)乃一次反向突破，“罪惡必須得到懲罰”的理性信條也從未被貫徹得如此徹底。哈米特會(huì)非常堅(jiān)定地說：“觸犯法律的人遲早都要被逮捕，這點(diǎn)可能是對(duì)現(xiàn)有的神話最不構(gòu)成挑戰(zhàn)的地方。而且每一家偵探機(jī)構(gòu)都堆積著大量懸案和罪犯未歸案的檔案?！盵10]錢德勒的心中同樣“對(duì)卑鄙和腐敗產(chǎn)生強(qiáng)烈的憤慨，對(duì)暴力娛樂抱著嚴(yán)肅態(tài)度?！盵11]
所以，我們最好還是把現(xiàn)代主義的道德性理解為一種重建秩序的努力，[12]這也是它有別于后現(xiàn)代主義的肯定性：
在普魯斯特的小說中，一個(gè)個(gè)的故事分解了，而借助于時(shí)間上的一種精神建筑，又重新構(gòu)建；而在福克納的小說中，主題的展開以及它們的多種結(jié)合打亂了整個(gè)的編年時(shí)間順序，以至于常常顯得在重新挖掘，逐步地將敘述剛剛揭示出來的又重新淹沒。而在貝克特那里，事件并不缺少。但是它們?cè)诓煌５鼗ハ酄?zhēng)辯，互相質(zhì)疑，互相毀滅，甚至于同一個(gè)句子可以包含著一種確認(rèn)，以及對(duì)它的立即否定?？傊鄙俚牟⒉皇枪适虏迩?，而僅僅是它確定的特性、它的安穩(wěn)、它的天真。[13]
現(xiàn)代主義習(xí)慣對(duì)語言施暴，同時(shí)又從未放棄構(gòu)建秩序的愿望?，F(xiàn)代主義的肯定性是重新構(gòu)建、重新挖掘、重新確認(rèn)，盡管也會(huì)隨之遭遇新一輪的毀壞與否定，但這一流動(dòng)延續(xù)的過程，最終指向了重建秩序。由是，現(xiàn)代主義才得以“在一種創(chuàng)造與涂掉的雙重運(yùn)動(dòng)中完成了自我”。[14]
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義，一則肯定性精神，一則否定性精神，那么現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義又如何呢？二者無疑都力求真實(shí)，但問題在于，它們的真實(shí)性所指是不一樣的?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的真實(shí)僅僅是合乎道德理性的真實(shí)，它排斥任何逾越這一范疇的雜多，現(xiàn)代主義則不限于此，后者追求的是直觀感性的真實(shí)，亦即凡是內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)到的皆為真實(shí)。在此意義，現(xiàn)代主義無疑要比現(xiàn)實(shí)主義“更加真實(shí)”：不僅文明是真實(shí)的，野蠻也是真實(shí)的；不僅人是真實(shí)的，“非人”也是真實(shí)的；不僅理智是真實(shí)的，迷狂也是真實(shí)的——所有在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中遭到排斥的，也都在這里迎來了它們的復(fù)歸。
對(duì)應(yīng)于格里耶所言的否定和肯定的辯證運(yùn)動(dòng)，麥克法蘭曾更進(jìn)一步地將現(xiàn)代主義文化劃分為三個(gè)階段：打碎傳統(tǒng)、[15]重構(gòu)各部分關(guān)聯(lián)、實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)性的融合。[16]如果把福樓拜、波德萊爾、勞倫斯、亨利·米勒、熱內(nèi)及威廉·巴勒斯等人都看作現(xiàn)代主義的英雄，那并不僅僅是因?yàn)樗麄兊姆穸?，也因?yàn)樗麄兌家罂隙ㄗ陨硪饬x的真實(shí)——盡管他們的“真實(shí)”各各不同。
2017年4月13日寫好
2025年1月10日修訂
