“烙畫”喚醒的回憶
在某畫展的開幕式上，和久未謀面的李記者重逢。他遞給我一個(gè)小包裹，沉甸甸的，仿佛裝滿了歲月的重量。打開一看，是一幅“烙畫”，烙的竟然是我的肖像。核桃木上的一圈圈年輪，仿佛在訴說紛繁的過往；畫中的“我”，嘴角微微上揚(yáng)，眼神穿過“鏡片”不停閃爍，舊日模樣被時(shí)光打磨出些許沉靜……我愣住半晌，沒想到李兄還有這等好手藝，果真是“高手在民間，草根出神仙”。
捧著這幅烙畫，心頭涌起暖意，又摻雜無盡悵然。我從小喜歡畫畫、寫字，對(duì)烙畫并不陌生，上初中時(shí)就完成了第一幅烙畫。記得那是一個(gè)盛夏的午后，在馬師傅的修車鋪前，我拿著破舊的小號(hào)電烙鐵，在一塊廢木板上刻下“修車”兩個(gè)宋體大字。鐵尖觸木，嗞嗞作響，青煙裊裊，木香撲鼻。我欣喜地看著自己的作品，盡管筆法青澀，卻帶著一股倔強(qiáng)的認(rèn)真。馬師傅咧嘴一笑，拍拍我的肩膀，說道：“小家伙，早就看中你在向陽院墻報(bào)上寫的字，蠻有力的?！闭f這話時(shí)，陽光灑在他滿是油污的臉上，竟帶著一種粗糲的溫暖。
我大伯是個(gè)手藝人，烹飪、木工，樣樣精通。他發(fā)現(xiàn)我在烙畫上有些天賦，便偷偷找來一把電烙鐵，電烙鐵的鐵柄上銹跡斑斑，不知是從哪兒撿的。他告訴我烙畫古稱“火針刺繡”，后來叫“火筆畫”，是極其珍貴的畫種。學(xué)烙畫，要先學(xué)如何控制火候、力度，從而讓線條變得自然；在控制好火候、力度的前提下，注重意在筆先、落筆成形。聽著他粗啞的嗓音，看著他布滿老繭的雙手，我不由得生出一份敬意。
也就是從那時(shí)起，我開始在各種木頭上“畫畫”。松木軟而香，杉木韌而直，核桃木穩(wěn)而厚，木頭是活的，有生命，有靈性。一天，大伯拿來一個(gè)葫蘆，金黃飽滿，皮薄如紙，他對(duì)我說：“你試試這個(gè)，烙起來難，但烙成了可不得了?！蔽遗d沖沖地拿起烙鐵，打算在葫蘆上烙一枝梅花，誰料鐵尖一滑，竟?fàn)C傷了小指，痛得我倒吸涼氣。母親聞聲趕來，見我指尖紅腫，趕忙奪過烙鐵，扔到一邊，再不許我碰這危險(xiǎn)的玩意兒。
雖然心有不甘，卻也只能收起癡迷，烙畫的日子，遂變?yōu)榍酀瓪q月中的一縷煙。后來，我走過許多地方，烙畫始終是我深埋心底的一根弦。在巴黎的手工藝市場，我見到匠人在白樺木上烙“圣母像”，線條細(xì)膩繁復(fù)，傳遞出肅穆的氣息，與中式烙畫的寫意風(fēng)格迥然不同。中式烙畫不僅有與國畫相類似的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等技法，于筆觸間隱藏詩意，充滿自然之趣，還可以燙出豐富的層次與色調(diào)，立體感較強(qiáng)，酷似棕色素描。在加勒比海的島國，我見到匠人在椰殼上烙海浪與棕櫚樹，粗獷而奔放，帶著熱帶國度特有的奔放與野性。
李兄送給我的烙畫寬32厘米，高25厘米，厚3.5厘米，我掂量了一下，足足有三斤重。它就像一面鏡子，照著我走過的路，也照著那些逝去的人和物；馬師傅的修車鋪、大伯的木工房、母親的嗔怪，還有年少時(shí)的自己，都在核桃木上復(fù)活了。
烙畫是火與木的藝術(shù)，火有性情，木有紋理，每一筆都帶著溫度，都會(huì)留下相應(yīng)的痕跡。這幅烙畫促使我思考，或許人世間的美好，并不在花開滿枝，而在這些滾燙的痕跡里，它們留住了生活的來處，讓我在醉人的春風(fēng)中，依然能聽見真實(shí)的呼吸……
