如明鏡、抵良藥，新大眾文藝呼喚“過得硬”的文藝批評
持續(xù)匿名寫作劇評12年之久的北小京，日前亮出了真名實姓——孟丹峰畢業(yè)于中央戲劇學院戲劇文學系，曾作為演員參與影視劇和舞臺演出，之后做過編劇、導演工作。隨著匯集她匿名寫作265篇劇評的《北小京看話劇》新書面世，“一個匿名劇評人的現(xiàn)身”引發(fā)了業(yè)界對戲劇評論水準、文藝評論空間和評論生態(tài)的關(guān)注與思索：“評論者實名是否可以直言不諱地批評文藝作品？”“有真知灼見的專業(yè)戲劇評論是否缺乏？”“小紅書等自媒體上的評論，對當下的評論生態(tài)有著怎樣的影響？”
“具備獨立品格的文藝批評，是能對藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)生作用的有力量的批評。我們的文藝評論從未缺席，但還存在短板和瓶頸，如評論的‘鏡子功能’發(fā)揮得比較充分，而‘良藥’功能明顯不足?！苯眨乃囋u論家毛時安接受文匯報記者采訪說指出，新大眾文藝時代的文藝評論要“過得硬”，需要努力構(gòu)建與新時代文藝匹配的評價體系——以堅定的文化立場，活躍的在場參與，用充滿時代感和青春活力的文藝評論，回答新時代新質(zhì)審美中的藝術(shù)訴求。
高水平創(chuàng)作需要真正的戲劇評論
“直言不諱的批評，是當前文藝生態(tài)中迫切需要的，但開展過程中還是有難度?！泵珪r安說。
受制約的因素有很多。有人情制約，批評者與創(chuàng)作者抬頭不見低頭見，如果對作品發(fā)表批評意見，往往被認為不夠朋友、不講交情。有市場制約，如果遭遇尖銳批評會影響作品的市場人氣、市場生存，還有利益制約與創(chuàng)作機制的制約等。有的“評論”更已淪為作品進入市場的促銷手段。從這一角度看，北小京堅持12年之久的匿名戲劇評論是難能可貴的，她不是博眼球的酷評，而是以豐富的觀劇體驗為基礎(chǔ)的個性化評論。
“匿名評論給評論者提供了說真話的空間，但在一定程度也削弱了評論的公信力。匿名評論并不是目的，而是‘批評空間逼仄’的結(jié)果?！敝袊鴳騽〖覅f(xié)會理論評論專業(yè)委員會委員楊子認為，“基金作品”“評獎作品”的批量生產(chǎn)一定程度導致行業(yè)生態(tài)的“繁榮”，還有“基金結(jié)項要求好評率”等量化指標，在此種情況下，實名評論可能面臨著“得罪同行”“影響合作”的風險。行業(yè)內(nèi)“說真話”的評論不夠多，但依然存在，如南京大學的呂效平教授向來以敢言著稱，筆名為“織工”的評論者也以犀利文風見長。
無論是實名評論還是匿名評論，是否具有專業(yè)深度、思想力度和人文溫度至關(guān)重要。唯有真知灼見、有藝術(shù)感染力的文藝評論，才能啟迪創(chuàng)作者，發(fā)揮好溝通廣大觀眾和藝術(shù)佳作的橋梁作用。上海戲劇學院教授楊揚說：“中國現(xiàn)代話劇史上李健吾、朱光潛等戲劇評論家的批評，在當下戲劇評論中幾乎成為絕響。戲劇批評說到底，不僅是對同時代的戲劇作品的評論，更重要的是在努力建構(gòu)一個時代的戲劇理念。一個時代的戲劇，背后總有觀念性的思想支撐著，而這些觀念的呈現(xiàn)，除了舞臺表導演之外，最重要的，還是戲劇批評與戲劇理論?！睕]有觀念的戲劇走不遠。所以，“一些動輒耗資千萬的‘獲獎’作品，評獎結(jié)束后舞臺上就‘刀槍入庫’，觀眾見不到好戲，也看不到好的評論。高質(zhì)量戲劇批評的匱乏，甚至已影響到了我們的戲劇創(chuàng)作，對培養(yǎng)劇作家也是不利”。楊楊認為，高水平的戲劇創(chuàng)作一定需要真正的戲劇批評、戲劇理論的參與，與此同時，戲劇評論本身也要過得硬。
讓戲劇創(chuàng)作和評論回歸藝術(shù)本質(zhì)
在社交媒體上的評論和自媒體評論日趨活躍的當下，“匿名劇評人”或素人網(wǎng)友都可以在網(wǎng)上發(fā)表評論，當年看似稀缺的評論話語權(quán)，如今似乎已被“稀釋”。普通觀眾通過網(wǎng)站打分或者自媒體上發(fā)布短評、個人觀感等形式，積極參與文藝評論，形成了“大眾批評”與專業(yè)評論共存的格局。
評論話語權(quán)的“下沉”，讓更多聲音被聽見，也讓批評話語更加多元化。楊子認為：“自媒體評論多以感性表達為主，缺乏專業(yè)理論支撐。部分匿名評論因缺乏身份約束，摻雜主觀偏見或情緒宣泄，如虛假宣傳、惡意評分等問題頻發(fā)。還有商業(yè)邏輯對批評獨立性的侵蝕，自媒體平臺的算法推薦機制易將評論流量化，導致‘爆款思維’主導創(chuàng)作，評論者可能因合作利益而弱化批判性，也會造成‘流量優(yōu)先’的生態(tài)異化?！?/p>
不同群體在網(wǎng)絡空間中的自我表達，形成多樣化評論生態(tài)。網(wǎng)絡中的網(wǎng)生評論者雖無專業(yè)訓練，但憑借大量閱讀經(jīng)驗和商業(yè)支持，影響著新的文藝評論形式的生長。我們?nèi)绾卧诙嘣母窬种?，建設(shè)良好的文藝評論生態(tài)？
“我們的文藝評論生態(tài)應該是開放的，而不是封閉的，是發(fā)展的，不是靜止的，是充滿青春活力的，不是老氣橫秋的。評論文章要有與新時代、新讀者匹配的新文風，來回應新質(zhì)審美?！泵珪r安認為，主管部門、創(chuàng)作者、評論者應該以“雙百方針”形成構(gòu)建文藝評論生態(tài)的共識，高度重視青年評論家隊伍的培養(yǎng)力度，補好評論基礎(chǔ)相對薄弱的藝術(shù)門類的評論梯隊建設(shè)的短板。
“在保持多元的文藝生態(tài)中，我們要維護主流價值觀和健康的審美價值取向。”中央戲劇學院戲劇文學系教授彭濤認為。建構(gòu)評論的獨立性，剝離利益關(guān)聯(lián)，建立第三方評論平臺，評論人不參與被評作品的創(chuàng)作或投資。倡導專業(yè)性與多元聲音，建立規(guī)范評價體系，扶持培養(yǎng)青年評論人，提供專業(yè)評論培訓，提供發(fā)聲渠道，避免“圈子化”壟斷。楊子則建議：“構(gòu)建專業(yè)化與大眾化的分層機制，設(shè)立專業(yè)評論標簽——鼓勵戲劇學者、從業(yè)者實名認證，建立可信度標識。”
學者認為，文藝評論生態(tài)的改善需多方合力——創(chuàng)作者需開放胸襟，評論者需堅守底線，而行業(yè)則需構(gòu)建制度性支持。唯有打破種種藩籬，才能讓戲劇創(chuàng)作和文藝評論回歸藝術(shù)本質(zhì)。
