3年孵化千部作品，9部商演驗(yàn)證北京經(jīng)驗(yàn) 從“種子”到舞臺(tái)的“綻放”
話劇《卿卿誤我》，孵化展示劇照
3年組織孵化、1304部劇本申請(qǐng)、169部劇本入庫(kù)、36部片段呈現(xiàn)、9部完成商演——這組數(shù)字勾勒出“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”的規(guī)模與輪廓，也探索出戲劇人才培養(yǎng)的北京經(jīng)驗(yàn)：以機(jī)制創(chuàng)新培育創(chuàng)作人才，以精品輸送提振戲劇舞臺(tái)，以文化賦能潤(rùn)澤社會(huì)。
從“獨(dú)奏”到“交響”的創(chuàng)新
新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目自2022年啟動(dòng)便聚焦戲劇劇本孵化與創(chuàng)作人才培養(yǎng)機(jī)制的同步建設(shè)。全流程孵化鏈條覆蓋了從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)落地的各制作過(guò)程。劇本創(chuàng)作不再是編劇個(gè)體的單打獨(dú)斗。項(xiàng)目平臺(tái)通過(guò)選題引導(dǎo)、專家研討會(huì)、一對(duì)一劇本指導(dǎo)、實(shí)地采風(fēng)、劇本朗讀、片段展演、全劇呈現(xiàn)等多路徑系統(tǒng)性提升作品質(zhì)量，最終形成劇目與人才雙驅(qū)動(dòng)的機(jī)制構(gòu)建，讓戲劇土壤自發(fā)生長(zhǎng)，為舞臺(tái)輸送了一批兼具思想性、藝術(shù)性與時(shí)代性的原創(chuàng)作品。
3年來(lái)，項(xiàng)目在現(xiàn)實(shí)題材、革命題材、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材和北京題材等方面給予了較強(qiáng)的關(guān)注度和持續(xù)度。同時(shí)，主辦方從選題出發(fā)，組織了“中軸線主題、大運(yùn)河主題、航天主題、長(zhǎng)城主題”等實(shí)地采風(fēng)調(diào)研活動(dòng)，為創(chuàng)作者提供了豐富鮮活的素材。兩輪評(píng)審考量涉及題材立意、結(jié)構(gòu)篇章、人物設(shè)定、語(yǔ)言風(fēng)格、落地執(zhí)行、受眾分析等多重因素，從源頭上把關(guān)入選劇本的藝術(shù)質(zhì)量和孵化潛質(zhì)。2024年，“名家講堂”板塊的增設(shè)再辟蹊徑，邀請(qǐng)資深專家授課，打破專業(yè)壁壘，以線上線下相結(jié)合的方式讓數(shù)十萬(wàn)人次受益。
項(xiàng)目孵化最“吃功夫”的環(huán)節(jié)是專家問(wèn)診與劇本打磨?！耙粦蛞环桨浮笔菍?duì)項(xiàng)目的精準(zhǔn)把脈，也是對(duì)創(chuàng)作人才的個(gè)性化培養(yǎng)。圍繞結(jié)構(gòu)優(yōu)化、人物調(diào)整、細(xì)節(jié)豐富等方面的劇本討論會(huì)回歸藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)，通過(guò)劇本朗讀、片段排演等形式，推動(dòng)文本向舞臺(tái)呈現(xiàn)邁進(jìn)并最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)轉(zhuǎn)化。3年來(lái)，該項(xiàng)目以政策為引領(lǐng)、劇本為核心、孵化為抓手，持續(xù)輸出兼具時(shí)代精神與藝術(shù)品質(zhì)的舞臺(tái)作品，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。
從案頭到舞臺(tái)的探索
從立項(xiàng)公示情況可以看出，該項(xiàng)目孵化的作品有多種體裁，包括話劇、戲曲、音樂(lè)劇、兒童劇、舞劇等藝術(shù)形式。征集公告中涉及的主題在遴選出的劇本中占比最大，其中北京題材展現(xiàn)出較高的區(qū)域創(chuàng)作熱情：一是以北京地名和遺址為題進(jìn)行創(chuàng)作的《模式口》《紫光閣鐵路》《正陽(yáng)門》等作品，用地名和遺址講述歷史變遷，在幾代人的故事講述中回望過(guò)去，面向未來(lái)；二是以飲食起居和文玩雅好為故事內(nèi)容的《集珍》《六必居》《通利福尼亞大飯店》《坤伶·元年》等作品，在煙火日常中喚醒北京記憶；三是圍繞熱點(diǎn)話題的再創(chuàng)作，剛剛申遺成功的中軸線激發(fā)作者們完成了兒童劇《正陽(yáng)門上小雨燕》和話劇《風(fēng)華中軸線》。這些作品從不同維度展現(xiàn)了北京的歷史變遷、時(shí)代風(fēng)貌和風(fēng)土人情，反映了選題政策對(duì)劇本創(chuàng)作的引領(lǐng)和創(chuàng)作者對(duì)文化深耕的自覺(jué)。
目前已經(jīng)商演的9部作品主要包括歷史題材、兒童題材和現(xiàn)實(shí)題材三類。其中戲曲《包拯還鄉(xiāng)》和話劇《坤伶·元年》以現(xiàn)代意識(shí)反觀歷史，兒童劇《深海來(lái)信》《海王星飛船》《垃圾變奏曲》《酷蟲學(xué)校2》通過(guò)富有想象力的敘事完成寓教于樂(lè)，話劇《望星河》《伍子胥與哈姆雷特》在歷史重構(gòu)中完成對(duì)人生命運(yùn)和人生價(jià)值的思考，話劇《胡同里的黨?！吩诩覈?guó)同構(gòu)中完成信仰的傳承。這些作品題材特色鮮明，因此，從孵化作品中脫穎而出。
“推介建聯(lián)”是助推優(yōu)秀劇本從案頭文學(xué)到舞臺(tái)呈現(xiàn)的關(guān)鍵一環(huán)。主辦方北京市文旅局和承辦方寬友文化做“文化月老”牽線搭橋，以推介會(huì)的形式召集創(chuàng)作者和出品機(jī)構(gòu)，直接為雙方“做媒把關(guān)”，建立信任互聯(lián)的同時(shí)，也有效地降低了雙方的尋找成本。這種孵化思路充分尊重了藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)律、激發(fā)了市場(chǎng)活力，有效打通了供需關(guān)系的“最后一公里”。
出品機(jī)構(gòu)作為項(xiàng)目孵化方、最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)演出的制作方，在其中扮演的角色也尤為關(guān)鍵。當(dāng)下已經(jīng)完成的項(xiàng)目涉及的機(jī)構(gòu)主要分為兩種類型：一是公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，以文化傳承發(fā)展為核心，主要強(qiáng)調(diào)公益性，這一類包括中國(guó)兒童藝術(shù)劇院、北京市順義區(qū)文化和旅游局、南京市話劇團(tuán)等；二是商業(yè)運(yùn)營(yíng)型文化公司，以市場(chǎng)為根基，通過(guò)跨界融合與IP開(kāi)發(fā)激活文化消費(fèi)活力、擴(kuò)大藝術(shù)再生產(chǎn)，包括北京巨龍世紀(jì)文化、超劇場(chǎng)、愛(ài)樂(lè)匯文化、倉(cāng)頡影視等。兩類出品機(jī)構(gòu)以不同的制作方式共同促進(jìn)項(xiàng)目從文本到舞臺(tái)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。
從劇場(chǎng)到社會(huì)的文化生態(tài)建設(shè)
戲劇是文化傳承與創(chuàng)新的重要載體，承擔(dān)著連接歷史與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與社會(huì)的橋梁作用，其發(fā)展水平反映著社會(huì)的文化生態(tài)?！皠”灸艘粍≈尽?，劇本質(zhì)量直接決定了戲劇作品的成敗，這其中的核心環(huán)節(jié)在人。項(xiàng)目為創(chuàng)作者提供實(shí)踐平臺(tái)，特別是為青年編劇人才提供了難得的“入場(chǎng)券”，張丞、張達(dá)、鄧天樂(lè)、李子巖、付伯舜等編劇的作品多次入圍，通過(guò)多次孵化成長(zhǎng)為戲劇新生力量，這是人才梯隊(duì)建設(shè)的良性反饋。這種連續(xù)性孵化幫扶讓創(chuàng)作者能在反復(fù)的專業(yè)沉淀中快速積累經(jīng)驗(yàn)，從而轉(zhuǎn)化為更高效的劇本產(chǎn)出。
項(xiàng)目平臺(tái)的孵化始于劇本這顆“種子”，最終在劇場(chǎng)實(shí)現(xiàn)“開(kāi)花結(jié)果”，在觀眾的審美體驗(yàn)中完成“升華”，從而逐漸建立起涵蓋劇場(chǎng)、社會(huì)、市場(chǎng)互相作用的全方位良性文化生態(tài)?！锻呛印贰段樽玉闩c哈姆雷特》《卿卿誤我》等作品立意深刻，將文化底蘊(yùn)的廣闊深度與新時(shí)代舞臺(tái)技術(shù)巧妙融合，拓寬了觀眾想象的情感空間。這些不同形式的孵化活動(dòng)豐富了首都舞臺(tái)，提升了公眾文化素養(yǎng)，社會(huì)效益與品牌效應(yīng)都有較高反響，為后續(xù)文化品牌建設(shè)發(fā)展持續(xù)助力。
新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目從“種子”出發(fā)，從“火苗”燎原，晨露雖小，卻已折射千個(gè)太陽(yáng)。
（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所一級(jí)編?。?/span>
