年輕人讀不了長(zhǎng)篇網(wǎng)文了？｜記者觀察
讀短篇網(wǎng)文的人越來(lái)越多，這可真是新鮮事。想當(dāng)初，動(dòng)輒百萬(wàn)字的網(wǎng)文讓人欲罷不能，現(xiàn)在竟也走下“神壇”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇化現(xiàn)象的興起，與這個(gè)時(shí)代的快節(jié)奏、碎片化生活息息相關(guān)，特別是對(duì)年輕人而言，“短、爽、快”才是王道。
年輕人為何熱衷于“三十分鐘文學(xué)”？4月16日，由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、知乎鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起與期待”研討會(huì)給出了答案。眾多專家學(xué)者、知乎鹽言作者圍繞優(yōu)秀短篇網(wǎng)文故事展開(kāi)研討，共同剖析短篇化現(xiàn)象對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的意義。
新賽道——
網(wǎng)文寫(xiě)作的另一種可能
“在很多人的觀念中，甚至在不少創(chuàng)作者、從業(yè)者、研究者看來(lái)，似乎只有超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！敝袊?guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘開(kāi)宗明義，認(rèn)為知乎鹽言故事在網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)創(chuàng)作上的成就，有力糾正了這種片面觀念，讓我們認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以有更豐富的生態(tài)、更多的可能性?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇在一定程度上突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)的同質(zhì)化嚴(yán)重、題材創(chuàng)新乏力等困境，為行業(yè)發(fā)展帶來(lái)諸多新可能”。
知乎鹽言故事為何“橫空出世”，背后又有怎樣的故事？據(jù)知乎副總裁、付費(fèi)閱讀業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人范俊梅介紹，知乎在2018年便開(kāi)始探索網(wǎng)文短篇模式，迄今已快速實(shí)現(xiàn)規(guī)模化和生態(tài)化：短篇越發(fā)精品化，題材更加多元，創(chuàng)作門(mén)檻不斷抬升；產(chǎn)業(yè)更趨融合，影視行業(yè)“長(zhǎng)劇更短，短劇更精”的趨勢(shì)，為短篇網(wǎng)文帶來(lái)了巨大開(kāi)發(fā)空間?！岸唐适禄蛘叨唐W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，是一個(gè)非常順其自然的事情”。
短篇網(wǎng)文如同短視頻，其誕生真的順其自然嗎？南京師范大學(xué)教授李瑋對(duì)此作了肯定回復(fù)。在她看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從長(zhǎng)篇到短篇的轉(zhuǎn)變，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演進(jìn)的必然趨勢(shì)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界拓展的標(biāo)識(shí)。短篇網(wǎng)文作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“新賽道”，不僅拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型范圍，也吸引了更加多元豐富的讀者圈層，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)發(fā)展注入了新的活力。
“如果說(shuō)2003年左右的‘起點(diǎn)模式’開(kāi)啟了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展的第一階段，那么知乎、豆瓣、每天讀點(diǎn)故事等平臺(tái)的短篇故事正在推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向第二階段?！蔽髂峡萍即髮W(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院特聘副教授江秀廷說(shuō)，短篇寫(xiě)作重塑了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)、接受和產(chǎn)業(yè)模式。
新特點(diǎn)——
短篇網(wǎng)文以何“吸粉”？
相較于長(zhǎng)篇網(wǎng)文而言，短篇網(wǎng)文有何魅力，讓年輕人欲罷不能？這種“三十分鐘文學(xué)”是如何煉就的？李瑋在深入觀察后總結(jié)到，對(duì)小說(shuō)開(kāi)頭的重視、情節(jié)更加集約、場(chǎng)景更加簡(jiǎn)化、戲劇性處理對(duì)話、適合IP轉(zhuǎn)化，是知乎鹽言所代表的短篇網(wǎng)文的特點(diǎn)。安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄則將短篇網(wǎng)文放置到文學(xué)史的脈絡(luò)中來(lái)觀察。他談到，短篇?jiǎng)?chuàng)作往往是呼應(yīng)時(shí)代的需求而誕生，比如“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。短篇網(wǎng)文對(duì)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的精心雕琢、對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的映射和高度隱喻，有力推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容精品化進(jìn)程。短篇網(wǎng)文與長(zhǎng)篇網(wǎng)文一同讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)更加合理。
短篇網(wǎng)文對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照和批判，成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)。江秀廷便認(rèn)為，長(zhǎng)篇網(wǎng)文中低層次、個(gè)人的、情緒化的爽感，被短篇網(wǎng)文提升到人性思索、社會(huì)話題的高度，其蘊(yùn)含的同情、悲憫極大提升了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的思想價(jià)值。在她看來(lái)，短篇懸疑敘事具有的批判理性，是其最大的價(jià)值所在。比如在點(diǎn)燈《活在真空里》、核融爐《無(wú)暇赴死》等作品中，“我們體會(huì)到文學(xué)作品的社會(huì)批判價(jià)值。我們必須擺脫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低層次欲望寫(xiě)作模式，上升到此種理性批判的層次”。
河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏表示，短篇敘事暴露出文化轉(zhuǎn)型期的深層矛盾：一是短篇受限于篇幅，常以“反轉(zhuǎn)—高潮”的極簡(jiǎn)模式實(shí)現(xiàn)情感沖擊；二是此類創(chuàng)作通過(guò)符號(hào)拼貼構(gòu)建起了超真實(shí)的空間，創(chuàng)新性地處理歷史和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)；三是價(jià)值有被懸浮的可能，雖未達(dá)到現(xiàn)實(shí)題材作品的史詩(shī)性，卻以“生活毛邊”彌合了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義與大眾的疏離感。
短篇故事還讓網(wǎng)文創(chuàng)作更具互動(dòng)性。比如山東理工大學(xué)教授翟羽佳認(rèn)為，短篇網(wǎng)文讓“流動(dòng)文本”形態(tài)深化，形成“作者—讀者”共創(chuàng)的動(dòng)態(tài)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)。這是知乎融合媒介性、對(duì)話性和社交性的問(wèn)答形態(tài)所帶來(lái)的結(jié)果，為鹽言故事構(gòu)建起一套自成體系的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)。翟羽佳還認(rèn)為，隨著“元宇宙敘事”的興起，VR/AR技術(shù)可以更快速地將短篇故事轉(zhuǎn)化為沉浸式體驗(yàn)；知乎網(wǎng)文的文章屬性與微短劇有高度適配性，搭載微短劇加速“全球化傳播”，“知乎短篇網(wǎng)文正在用新的敘事語(yǔ)法，構(gòu)建屬于這個(gè)時(shí)代的文學(xué)精神圖譜”。
專家談——
傳統(tǒng)短篇與網(wǎng)文短篇的區(qū)別
同樣是短篇，傳統(tǒng)報(bào)刊發(fā)表的短篇小說(shuō)與知乎鹽言上的短篇網(wǎng)文有何區(qū)別？中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員賈國(guó)梁認(rèn)為，知乎短篇與傳統(tǒng)文學(xué)期刊上很多小說(shuō)的敘事水平和藝術(shù)水平，差別已經(jīng)很小。兩者發(fā)布方式都是“完本發(fā)布”的模式，某種意義上而言，知乎鹽言故事稱得上是互聯(lián)網(wǎng)上的“文學(xué)期刊”。
中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員王秋實(shí)對(duì)此有不同看法，認(rèn)為以知乎鹽言為代表的網(wǎng)文短篇與傳統(tǒng)短篇有很大的不同?！熬W(wǎng)絡(luò)短篇是一個(gè)高效、高密度敘事的完整故事，有起承轉(zhuǎn)合，來(lái)龍去脈，而傳統(tǒng)的短篇小說(shuō)，呈現(xiàn)的是某個(gè)低密度敘事的情境切片?！痹谒磥?lái)，大眾喜歡故事，就是在追求完整性，“他們選擇短篇網(wǎng)文，其實(shí)選擇了‘高效的敘事’，而非‘碎片化敘事’”。
“在傳統(tǒng)作家看來(lái)，短篇的難和險(xiǎn)，可能主要體現(xiàn)在如何在極短的篇幅里呈現(xiàn)技巧、感覺(jué)、意蘊(yùn)和意圖；對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，則是在狹窄的空間內(nèi)迅速把故事（不止是情節(jié)）安置好。”中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部發(fā)展研究處處長(zhǎng)聶夢(mèng)表示，在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作、流量和大數(shù)據(jù)的背景下談短篇?jiǎng)?chuàng)作，既要以抓人的故事為底本，又要兼顧情趣、腔調(diào)、敘事彈性、語(yǔ)體風(fēng)格等，對(duì)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)是很大的考驗(yàn)。短篇網(wǎng)文寫(xiě)作要警惕從一種套路走向另一種套路，或是滑入數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下文學(xué)游戲的風(fēng)險(xiǎn)地帶。
作者說(shuō)——
如何寫(xiě)好短篇網(wǎng)文？
“創(chuàng)作短篇的時(shí)候，我會(huì)更傾向于寫(xiě)具有強(qiáng)烈沖突的劇情?！薄遏~(yú)燈引魂記》《烏鴉鈴鐺》作者米花認(rèn)為，寫(xiě)好一個(gè)短篇故事，比長(zhǎng)篇更難一點(diǎn)，因?yàn)樾枰珳?zhǔn)狙擊，在極短的篇幅里呈現(xiàn)核心矛盾與情感。她會(huì)在短篇敘事上盡量做到簡(jiǎn)潔、單一，然后完成快速閉環(huán)，“希望自己寫(xiě)出的故事無(wú)論篇幅長(zhǎng)短，在情感、思想和敘事上，總有一處能打動(dòng)讀者”。
《相術(shù)師》作者恩養(yǎng)同樣希望寫(xiě)出能打動(dòng)人心、給讀者帶去更好情感體驗(yàn)的小說(shuō)。她說(shuō)是在知乎上讀到一篇心動(dòng)的短篇網(wǎng)文后，產(chǎn)生寫(xiě)作的興趣。短篇網(wǎng)文不僅情節(jié)新穎、節(jié)奏飛快，而且立意與社會(huì)輿論的關(guān)系也非常緊密?！拔议_(kāi)始在這個(gè)平臺(tái)發(fā)表作品，主攻搞笑言情賽道，受到很多讀者的喜愛(ài)?！痹凇断嘈g(shù)師》里，她重點(diǎn)考慮的是女性人物塑造，在群像塑造的同時(shí)豐富小說(shuō)內(nèi)容的可讀性。相較于長(zhǎng)篇網(wǎng)文給讀者帶來(lái)的沉浸感和史詩(shī)感，短篇網(wǎng)文由于受制于篇幅，想要帶給讀者情感觸動(dòng)，對(duì)故事結(jié)構(gòu)的精巧性要求會(huì)更高。
有過(guò)長(zhǎng)篇寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的《活在真空里》作者點(diǎn)燈，做過(guò)網(wǎng)站責(zé)任編輯，在知乎只寫(xiě)社會(huì)派懸疑、邏輯流推理兩類網(wǎng)文。他在接觸知乎鹽言后，發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)很適合懸疑推理創(chuàng)作的地方?！艾F(xiàn)實(shí)懸疑和本格推理都是留白的藝術(shù)，在長(zhǎng)篇的土壤里很難長(zhǎng)出粗壯的樹(shù)枝，第一人稱短篇很好地補(bǔ)足了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這方面的空缺，讓國(guó)內(nèi)的懸疑推理作品有了新的發(fā)展土壤?！秉c(diǎn)燈相信未來(lái)幾年，短篇網(wǎng)文的土壤會(huì)越來(lái)越肥沃，好的作品會(huì)越來(lái)越多，直到走出國(guó)門(mén)、走向世界。
“短篇?jiǎng)?chuàng)作中，我認(rèn)為很重要的一點(diǎn)是‘渾然天成’，減少背景和設(shè)定，讓故事自然地展開(kāi)，讓人物與劇情相輔相成，有限的篇幅內(nèi)高效地設(shè)置懸念、塑造人物、傳遞情感?！薄蹲８！贰稛o(wú)暇赴死》作者核融爐說(shuō)，“快節(jié)奏的社會(huì)中，短篇不一定就是快餐。也許讀者的注意力只是短暫停留了一會(huì)兒，但我們所傳達(dá)的主旨、所刻畫(huà)的人物、所設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個(gè)記憶點(diǎn)、引發(fā)一些思考，即便三十分鐘后讀者的注意力離開(kāi)了，偶然回想起這部短篇小說(shuō)還能有所回味，就是一件讓人非常有成就感的事。”
不是年輕人讀不了長(zhǎng)篇網(wǎng)文了，而是在新的時(shí)代背景下，短篇網(wǎng)文以其精巧、凝練、高效更具有“性價(jià)比”。要構(gòu)建短篇網(wǎng)文的良好生態(tài)，當(dāng)然不是靠知乎鹽言故事一家平臺(tái)就行，需要有更多的平臺(tái)、作者、專家參與進(jìn)來(lái)、攜起手來(lái)，為好故事的孕育、誕生創(chuàng)造更好的環(huán)境，共同推動(dòng)網(wǎng)文短篇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
