中國作家協(xié)會主管

2025年，《山花》的裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)行了創(chuàng)新，封面用白底、幾何圖案，簡潔大氣、具有現(xiàn)代感，較有辨識度；排版也更注重閱讀的舒適性，合理運(yùn)用字體、字號和留白；在紙張選擇上，內(nèi)頁采用銅版紙，封面及彩頁采用超感紙——刊登藝術(shù)作品，效果好，提升雜志的質(zhì)感。

“視覺人文”一直是《山花》的特色，《山花》是雙重文本，以文學(xué)為主體，同時(shí)刊發(fā)視覺藝術(shù)作品。今年繼續(xù)加大力度，用六頁彩頁來刊登視覺藝術(shù)作品，內(nèi)頁還有幾十幅黑白作品。計(jì)劃推出更具有鮮明特性的、風(fēng)格各異的作品，第一期推出了中國先鋒藝術(shù)家方力鈞的新作，第四期，刊登了龐茂琨的人物油畫。同時(shí)，今年也繼續(xù)和貴州美術(shù)館合作，合作內(nèi)容包括在雜志上舉辦線上畫展，同時(shí)籌備線下的美術(shù)作品展?！渡交ā肥菄鴥?nèi)唯一一家與美術(shù)館合作開展此類活動的文學(xué)雜志，過往曾邀請知名策展人、主持人參與，如島子、王林等。

從第四期起，雜志將開辦“鋒芒：十二家”小說欄目。該欄目旨在挖掘和推出當(dāng)前文壇有潛力的新銳小說家，這些作家是有實(shí)力、有潛力、被看好的，有望逐步成長為中國文壇的中堅(jiān)力量。包含一篇小說、一篇評論、一篇創(chuàng)作談，第四期首推出了鄒謹(jǐn)憶短篇《鼠婦》，故事以“鼠婦”（潮蟲）為喻，指向底層人物如潮蟲般在夾縫中求生的脆弱與頑強(qiáng)。作者通過陳娭毑一家經(jīng)營粉面鋪的日常，編織出一張復(fù)雜的人性之網(wǎng)：陳娭毑家某天迎來侄兒一家人的“算賬”，引發(fā)出一家人的殘酷往事，陳娭毑的堅(jiān)韌與偏執(zhí)、其夫陳嗲嗲的懦弱與爆發(fā)、女兒的隱忍、兒子陳海峰的道德污點(diǎn)，以及親戚間的利益撕扯，共同構(gòu)成了一幅鮮活的社會眾生相。小說語言充滿煙火氣，方言與口語的運(yùn)用賦予人物真實(shí)血肉，直擊市井生活的粗糲內(nèi)核。結(jié)尾陳嗲嗲的爆發(fā)與陳娭毑對鼠婦的凝視，形成強(qiáng)烈反差，既凸顯了壓抑后的宣泄，也暗示了困境的循環(huán)無解。小說的“談判”場面寫得非常生動，人物性格鮮明，是一篇構(gòu)思和文筆兼?zhèn)涞募炎?、力作?/p>

“三葉草”作為《山花》的品牌欄目將繼續(xù)保留，該欄目涵蓋小說、詩歌、隨筆和散文三種文體，展現(xiàn)一個(gè)作家或詩人多方面的寫作才能，作者入選該欄目的挑戰(zhàn)主要在小說和詩歌的水準(zhǔn)。今年第一期推出了榮榮的作品，小說《如何》以絕癥為引，細(xì)膩刻畫中年女性王美麗面對生死時(shí)的心理震蕩與自我覺醒。作者通過瑣碎日常與回憶交織，展現(xiàn)婚姻中的疏離、自卑與隱痛，筆觸冷靜克制，卻暗涌悲涼，結(jié)尾的開放式處理，留下對生命意義的余思；散文《大青海里的小點(diǎn)滴》以游記為形，文化為核，將青海的風(fēng)物、歷史、民俗娓娓道來，從宏覺寺的漢藏交融到拉面的四千年淵源，從彩陶的遠(yuǎn)古回響到班彥村的脫貧印記，既有知識性又不失趣味；詩歌《當(dāng)時(shí)潮涌，如今潮息》以時(shí)間與記憶為軸，用碎片意象構(gòu)建個(gè)體的存在之思，語言凝練，意象跳躍，在虛實(shí)間叩問自我與世界的關(guān)聯(lián)。三篇作品統(tǒng)一于對生命、文化、時(shí)間的深度凝視，共同構(gòu)成“三葉草”欄目的多元文學(xué)生態(tài)，既有現(xiàn)實(shí)的重量，亦有詩意的輕盈。

《山花》既重視名家作品，也非常注重對新人的扶持。名家憑借其名人效應(yīng)，能為雜志帶來一定的號召力；而新人作為文學(xué)新的生長點(diǎn)，他們的作品往往能帶來新的語言風(fēng)格、表達(dá)視角，展現(xiàn)不一樣的生活和內(nèi)心世界。我們開設(shè)的“開端季”欄目，主要推出新人作品，其中不乏新人的處女作。這些作品雖出自新人之手，但潛力巨大，未來發(fā)展值得期待。新人新氣象，年輕的作者會帶來不一樣的話語方式、生活經(jīng)驗(yàn)，以及價(jià)值訴求，而且他們寫作態(tài)度極為認(rèn)真，飽含激情，也擁有一些特殊的寫作資源。

《山花》雜志以貴州為根基，面向全國，甚至關(guān)注全球的漢語寫作。我們向來關(guān)注海外作家，如日本、歐洲、美國、加拿大、馬來西亞等地華裔、華人作家的文學(xué)創(chuàng)作。去年曾推出“海外華人小輯”，今年也將不定期地展示海外作家的作品。期望通過展示海外漢語創(chuàng)作，與國內(nèi)漢語創(chuàng)作形成對比，促進(jìn)彼此的相互啟發(fā)與互動，進(jìn)而使全球漢語寫作的版圖更加完整。

詩歌欄目“詩人自選”是《山花》的一個(gè)重點(diǎn)，每期推出的詩人不多，四到六位，每位詩人給予的篇幅較大，有的是長詩，其他刊物很少采納的篇幅，現(xiàn)在的詩歌寫“日?！?，但我們強(qiáng)調(diào)在“日常”中要見到“非?！?，表達(dá)方式上盡量有陌生感?！白g記”欄目也是《山花》的特色，刊發(fā)關(guān)于新譯著的前言或后語，或札記評述。現(xiàn)代漢語文學(xué)是在西方文學(xué)的影響下發(fā)生、發(fā)展的，外國文學(xué)一直對漢語寫作起著巨大的推動作用，我們這個(gè)欄目旨在第一時(shí)間介紹即將出版的外國優(yōu)秀文學(xué)作品，以期引起文學(xué)界的關(guān)注，并與我們當(dāng)下的寫作發(fā)生關(guān)系。小說方面，《山花》注重作品的文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)小說語言的質(zhì)感，相比之下，對故事性的要求沒有那么高；散文板塊，傾向于刊發(fā)篇幅較長的作品，能有細(xì)致入微的描寫，對情感和思想有深入的表達(dá)；評論欄目曾是《山花》的重點(diǎn)欄目，可現(xiàn)在我們很少發(fā)評論，如發(fā)，傾向于對文學(xué)現(xiàn)象、文化現(xiàn)象、文學(xué)思潮的評論，而很少發(fā)當(dāng)下作家、作品的評論——也只能說，盡量做到少發(fā)。對當(dāng)下作家、作品的評論，不少是“應(yīng)景式”的，表揚(yáng)式的，很夸張，評論與所評的作家和作品的實(shí)際狀況差距甚大；而有的所謂的“酷評”，斷章取義，上綱上線，嘩眾取寵，也是不客觀。

整體而言，《山花》雜志在小說、詩歌、散文等各類文體中，都著重強(qiáng)調(diào)文本細(xì)節(jié)的重要性，認(rèn)為作家的才華與想象力更多體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，希望文本有豐富、生動、具有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)；反對陳舊、空洞的文字，倡導(dǎo)真誠寫作，言之有物，即便虛構(gòu)，也能呈現(xiàn)出生命真實(shí)的存在狀態(tài)，“修辭立其誠”。

文學(xué)最重要的是兩個(gè)向度：生命向度和審美向度。從某種意義上講，文學(xué)呈現(xiàn)的，或者說揭示的是生命的真相、生命的秘密，“我手寫我心”，在面具化生存的背景下，似乎顯得尤為重要，在技術(shù)主義、消費(fèi)主義、實(shí)用主義的語境下，在機(jī)器越來越像人、人越來越機(jī)器的趨勢下，張揚(yáng)人的原始生命力，“初心”不忘，似乎顯得尤為重要。

《山花》計(jì)劃于今年5月中旬在夜郎故都貴州赫章舉辦第五屆山花文學(xué)獎。此次文學(xué)獎設(shè)置10個(gè)獲獎名額，每位獲獎?wù)邔@得稅后3萬元獎金，獎項(xiàng)涵蓋多種文學(xué)體裁。同時(shí)，我們也在籌備“第三屆名家走珍酒采風(fēng)創(chuàng)作活動”，該活動在助力貴州酒文化宣傳的同時(shí)，也體現(xiàn)了刊物與企業(yè)之間的互動合作。

（作者系《山花》雜志主編、作家）