中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)的長(zhǎng)卷
中國(guó)文學(xué)從先秦一路走來，文學(xué)史呈現(xiàn)出來的，主要是男性作家和男性作家創(chuàng)作的作品，有多少女性作家參與了創(chuàng)作？ 有多少女性作家的作品？ 作為國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目成果，周淑舫教授《中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)演變研究》繼其前作《中國(guó)古代宮闈才女文學(xué)演變研究》之后，對(duì)中國(guó)歷代閨秀才女的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行了一次全景式的掃描。
作者從縱橫兩個(gè)方面，將中國(guó)古代閨秀才女的文學(xué)創(chuàng)作作了一網(wǎng)打盡式的梳理和觀照。著作分上、下兩編，上編以時(shí)間為序，全面而系統(tǒng)地梳理了從先秦到清代各個(gè)歷史時(shí)期的閨秀才女文學(xué)的具體情況，對(duì)閨秀才女文學(xué)的類型樣式、區(qū)域分布、題材內(nèi)容、創(chuàng)作特征、文學(xué)價(jià)值等方面的內(nèi)容，作了具體而深入的探討，為讀者生動(dòng)揭示了中國(guó)閨秀才女文學(xué)從萌發(fā)到發(fā)展再到成熟的演進(jìn)軌跡。下編則從作者身份、文學(xué)活動(dòng)、題材風(fēng)格、理論見解等幾個(gè)方面進(jìn)行專題探討。這樣就使整部著作不僅有“面”的寬廣度、“線”的清晰度，更有“點(diǎn)”的深刻度。
傳統(tǒng)的文學(xué)史和古代文學(xué)的研究，對(duì)于蔡琰、李清照、朱淑真這些著名的女性文學(xué)家往往著墨較多，而對(duì)于“百里奚妻杜氏”“杜羔妻趙氏”“柳下惠妻”“趙括母”“沈滿愿”“黃崇嘏”這些女性及其創(chuàng)作，關(guān)注極少。比如，對(duì)于唐代著名詩(shī)人元稹，世人皆知其與妻子韋叢之間的深厚感情，妻子韋叢死后，元稹寫了一系列悼亡詩(shī)表達(dá)思念之情，感人肺腑。然而元稹有一位繼妻裴淑，頗有詩(shī)才，世人大多不知。周淑舫教授在這部著作里對(duì)裴淑及其詩(shī)歌進(jìn)行了介紹。再比如，世人皆知北宋王安石為文壇名家，卻不知其妻子、兩位妹妹和兩個(gè)女兒也頗有詩(shī)才，周教授將這幾位女子的詩(shī)歌創(chuàng)作情況較為清晰地展示了出來，豐富了世人對(duì)王安石及其家族文學(xué)的認(rèn)識(shí)。在這部著作中，像這樣的例子還有很多。
周淑舫教授的這部著作不局限于傳統(tǒng)閨秀才女文學(xué)將重點(diǎn)放在“閨秀”上，而是擴(kuò)大視野，將重心放在“才女”上，這樣一來，就將原本進(jìn)入不了“閨秀”的青樓歌妓、女尼女冠、侍妾婢女等身份的女性及其創(chuàng)作的作品納入到了研究的范圍。比如，在探討唐代閨秀才女文學(xué)時(shí)，作者指出：“唐代眾多閨秀才女創(chuàng)作，有晁采、薛媛、王韞秀等閨秀才女群，有李冶、魚玄機(jī)、元淳等道冠女尼群，有薛濤、盛小叢、周德華等歌妓群，有步非煙、關(guān)盼盼、柳氏等侍妾群”（《中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)演變研究》，第111頁(yè)。下引該書，僅注頁(yè)碼），一個(gè)多層次、多身份、廣范圍、大容量的閨秀才女文學(xué)立體世界的建構(gòu)，極大地?cái)U(kuò)展了研究的視野。
在具體的研究過程中，周教授不僅關(guān)注閨秀才女的文學(xué)書寫、情感表達(dá)、題材特色、作品價(jià)值，也關(guān)注她們的生存際遇、人生追求、命運(yùn)走向等方面的內(nèi)容，同時(shí)，還注重不同才女作品之間的比較。比如，將同樣寫“寄夫”詩(shī)的彭伉妻張氏與杜羔妻趙氏作比較，指出“如果說張氏詩(shī)流露（丈夫）中舉前后的內(nèi)心活動(dòng)情感，那么杜羔妻趙氏詩(shī)則是具體地反映科舉給獨(dú)守家中妻子造成的矛盾心理”（第111頁(yè)）。通過對(duì)比，讓研究走向深入。
在這部著作中，周淑舫教授綜合運(yùn)用文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、歷史學(xué)、文化學(xué)等多種學(xué)科的研究方法，綜合、立體地梳理和解讀中國(guó)古代閨秀才女的文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)見頗多。如從家族文化傳承的角度探討魏晉南北朝閨秀才女文學(xué)的特點(diǎn)，從都市文化的角度剖析唐宋閨秀才女文學(xué)的發(fā)展演變，從區(qū)域分布的角度尋繹明代閨秀才女文學(xué)的新貌等，都獨(dú)具特色。多角度的融合，能夠更加全面、更加清晰地揭示中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)發(fā)展演進(jìn)的內(nèi)在原因與外在路徑，能夠讓讀者更加準(zhǔn)確地了解和把握閨秀才女文學(xué)的風(fēng)貌和特色。
此外，作者還采用個(gè)案研究和群體研究相結(jié)合的方式進(jìn)行研究，重點(diǎn)突出而又覆蓋全面。例如，在探討朱淑真的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，從其悲劇的人生命運(yùn)入手，深入分析了其作品幽艷清麗的格調(diào)和孤獨(dú)悲涼的風(fēng)格，把握準(zhǔn)確，見解深刻。如果說從個(gè)案研究中見到了這部著作的學(xué)術(shù)深度，那么，從群體研究中就可以看到這部著作的視野廣度。例如，在第八章中，通過對(duì)蘇小小、關(guān)盼盼、顏令賓、薛濤、嚴(yán)蕊、周月仙、聶勝瓊、樂婉、王福娘、薛素素以及秦淮八艷等青樓歌妓群像的描摹和文學(xué)作品特色的剖析，將中國(guó)古代一個(gè)階層的女子的創(chuàng)作風(fēng)貌展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了作者視野的寬度。群體研究可以從更廣闊的空間探尋中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)發(fā)展演變的路徑和不同發(fā)展階段的特色和價(jià)值。在這方面，周淑舫教授的這部著作做得非常出色。個(gè)案研究和群體研究的交叉融合，就會(huì)使研究更加全面、更加充分，結(jié)論也更有說服力。
總之，《中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)演變研究》是一部中國(guó)古代女性文學(xué)研究的拓新之作，其以豐富的研究?jī)?nèi)容、多重的研究視角、創(chuàng)新的研究方法、深刻的學(xué)術(shù)見解，為我們展開了中國(guó)古代閨秀才女文學(xué)的長(zhǎng)卷，開拓了文學(xué)研究的新版圖，讓讀者對(duì)中國(guó)女性文學(xué)及其發(fā)展能夠有更深入、更全面的認(rèn)識(shí)。
（作者為湖州師范學(xué)院人文學(xué)院教授）
