中國作家協(xié)會主管

匪迦 航空航天領(lǐng)域從業(yè)者和創(chuàng)業(yè)者，中國作協(xié)會員、上海作協(xié)理事、上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副會長，七貓簽約作家，擅長現(xiàn)實題材和科幻題材創(chuàng)作。代表作有《北斗星辰》《關(guān)鍵路徑》《垂直起飛》等，曾入選中國作協(xié)重點作品扶持項目、中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜，獲茅盾新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學獎提名獎、天馬文學獎、百花文學獎、泛華文網(wǎng)絡(luò)文學金鍵盤獎等獎項，多部作品已實體出版或正在連環(huán)畫、動漫改編中。

匪迦在西飛新舟700飛機市場啟動發(fā)布會上

我是1999年進入大學的，有幸成為一名跨世紀的大學生。當時，整個社會都彌漫著對“世界末日”“千年蟲”等問題的擔憂，和對“新世紀”的憧憬——最終樂觀積極戰(zhàn)勝了悲觀恐懼，人類順利從20世紀進入21世紀。畢竟是跨世紀，儀式感還是要有的，我的母校也舉辦了新世紀征文大賽。盡管還是一名理工科大一新生，我卻不知天高地厚地報名參賽，結(jié)果獲得一等獎，得到進入大學后的第一張獎狀。到了大四，恰逢學校的BBS（電子公告板）“白云黃鶴”建站七周年，全站進行了七周年紀念征文活動。我?guī)е半x開學校后，怕是再也沒法愉快回來灌水”的感傷，寫了一篇《紅樓夢》讀后感——回想起來，我們那個“理工科和尚”學校的BBS上竟然有紅學專版，也是很稀奇了。這篇文章最終入選全站十佳，成為我畢業(yè)前的美好回憶。

到了今天，我對于大學四年所學專業(yè)課的很多細節(jié)都已經(jīng)忘卻，卻依然對這一頭一尾兩件與文學相關(guān)的幸事記憶猶新。研究生畢業(yè)后，我進入航空航天領(lǐng)域工作和創(chuàng)業(yè)。在這20年的工作時光里，文學如同一個如影相隨的老朋友，撫慰我的焦慮、分享我的歡樂，我持續(xù)地閱讀，也持續(xù)地創(chuàng)作。對我而言，無論是讀書還是碼字，似乎都不是一種勞作，而是一種可以讓我毫無干擾地感受自身完整性和獨立性的時刻。

在報紙副刊和雜志陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表一些作品，也出版過自己的長篇小說之后，我開始正式在網(wǎng)站上創(chuàng)作。在那之前，我早已是網(wǎng)文讀者，之所以一直沒有創(chuàng)作網(wǎng)文，還是因為數(shù)百萬字的篇幅和日更的需要讓我望而生畏。2019年，因為機緣巧合，我簽約了七貓平臺，而恰好七貓在國內(nèi)較早開始現(xiàn)實題材征文大賽，大賽作品只需要幾十萬字即可——這一切都很匹配我自己的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)驗。因此，我便開始在七貓上創(chuàng)作，直到今天。

很多人都會問我：你為何不全職寫作？或許每個兼職創(chuàng)作的作者都會被問到這個問題，我的答案分為三點。

首先，寫作是我從小就養(yǎng)成的一種習慣，說它是愛好也好、興趣也罷，我如果不寫點東西，輸出一些文字，就會渾身不舒服。但是，這種事情如果直接跟生存或賺錢的壓力綁定一起，寫作過程中的愉悅或痛苦多半會變質(zhì)。

第二，我的創(chuàng)作以現(xiàn)實題材和科幻題材為主，無論怎么強調(diào)這兩類題材的重要性，都不能忽視一個事實，它們并非網(wǎng)文的主流類別——盡管網(wǎng)文已十分多元化，但因為讀者群體的相對小眾（尤其是科幻題材）和作為網(wǎng)絡(luò)文學作品影響力放大器的影視化制作要求相對較高，使得這兩類題材的網(wǎng)文寫作創(chuàng)造經(jīng)濟價值的周期會相當漫長，如果全職寫作的話，雖說不至于養(yǎng)不活自己，至少生活水平會下降，而且會變得更加患得患失。

第三，也是最重要的一點，作為創(chuàng)作者，我們就像一個系統(tǒng)，不能只有輸出，沒有輸入，而現(xiàn)實題材和科幻題材的創(chuàng)作非常依賴輸入。如果不是因為我自己在航空航天領(lǐng)域近20年的從業(yè)經(jīng)驗，我或許寫不出“空天三部曲”《北斗星辰》《關(guān)鍵路徑》《垂直起飛》；如果沒有持續(xù)的生活體驗，我未來的作品可能也會面臨缺乏輸入、勉強輸出，“為賦新詞強說愁”的局面。

事實上，很多看上去全職寫作的作家也并不是真正的全職，他們所從事的職業(yè)往往是編輯、編劇、教師、文聯(lián)作協(xié)工作人員或公務(wù)員等與文字密切相關(guān)的工作，看上去像是在全職寫作而已。對于我這樣的兼職寫作者來說，在回答完剛才那個問題之后，隨之而來的問題會是：你如何平衡本職工作和寫作？對于這個問題，我覺得其實與“你如何平衡本職工作和生活”沒什么區(qū)別。因為寫作本身就是我生活的一部分，寫作時帶來的那種心流感覺，往往會沖淡工作中的疲累。如果說大家各有各的工作外的生活方式，有人喜歡刷短劇、刷短視頻、刷各種社交媒體，有人喜歡購物逛街、跑步、健身、遛寵物，之于我便是讀書和寫作了。

當然，在這個過程中不免遇上沖突，因為時間總歸是有限的。這么多年來，我自己養(yǎng)成的一套沖突管理方式就是：盡量在碎片時間和工作之外的時間進行寫作。比如說，我因為出差比較多，很多時候在候車、候機或在飛機、火車上，因為工作本身對保密或?qū)Ｗ⒊潭纫蟾?，不適合在公共場所辦公；但對于寫作來說，卻是絕好的時機，我往往會閉目養(yǎng)神構(gòu)思，然后迅速寫下來（敲鍵盤）。而在周末的時候，帶小孩去上一些課外班，等待他下課的那段時間，也是讀書和寫作的好時間。

社會在飛速發(fā)展，科技也在不斷進步，很多曾經(jīng)是全職的工作都逐漸變成了兼職，或者變成另外一份全職工作的一部分，比如曾經(jīng)的打字員、長途接線員等。隨著人類的數(shù)據(jù)、信息和知識的載體全面進入數(shù)字化時代，隨著人工智能的發(fā)展，或許我們很快會討論“作家”這個職業(yè)是否還會以今天這樣的形態(tài)存在，“全職”或“兼職”已不再重要。我相信的是，文學本身不會消亡，它只會在不同的時代以不同的形態(tài)和作品呈現(xiàn)出來，持續(xù)地給予我們金錢與物質(zhì)所不能觸達的震撼、感動與共鳴，哪怕人類文明的終點是全面虛擬化，只要心靈尚存，文學便會在，因為它從誕生開始，便是直達心靈的。