中國作家協(xié)會(huì)主管

天真的女大學(xué)生主播冬冬，在海島失蹤面臨囚禁的危險(xiǎn)，姑姑阮金踏上了獨(dú)自營救的征程，真正的惡人們和背后的真相一一浮現(xiàn)。少女孤島失蹤，一個(gè)多么經(jīng)典又老套的故事，《餓兔子跳》展開了一種新的講述方式，沒有對(duì)受害者剝削和凝視，而是把深淵推到了施救者姑姑的面前，海上的風(fēng)暴只能感受到巨大的氣壓，而臺(tái)風(fēng)的中心早已把真相炸得血腥不堪，救人者自救，察人者自察。

作為老練的類型故事創(chuàng)作者，作者老晃用一個(gè)強(qiáng)烈的情節(jié)設(shè)定為讀者埋下鉤子，然后一邊展開姑姑海島救人的冒險(xiǎn)征程，一邊又從容不迫地追述了姑姑前半生人生境遇，這種焦慮感和平靜感形成了奇妙的閱讀體驗(yàn)。在作者耐心又充滿技巧的講述里，我們一面為冬冬現(xiàn)實(shí)的危險(xiǎn)捏一把汗，一面又在知識(shí)女性阮金愛情與事業(yè)半生的追尋里，真正審視了社會(huì)性、結(jié)構(gòu)性的女性困境。對(duì)一個(gè)女性的物質(zhì)剝削和對(duì)一代女性的精神剝削，形成了不疾不徐的互文。

作為女性主角，姑姑阮金的設(shè)定摒棄了常規(guī)的隱忍善良，她的出場呈現(xiàn)出了窮極一生追求的驕傲和自洽，亦包裹著有巨大的瑕疵和原罪，她是冬冬心目中的知己和英雄，同時(shí)隱藏著不可告人的秘密。中年焦慮和情感落差，讓她在社交網(wǎng)站上用侄女冬冬的信息交友，盡管她什么都沒做，但似乎她也什么都做了，冬冬的失蹤正與她的所作所為相關(guān)。屠龍之路上，她要首先意識(shí)到自己是否也是“惡魔”，要決定是否踏上這條腹背受敵的道路，欲救人，先自救。

在閱讀的時(shí)候，一直為人物刻畫之細(xì)膩所感動(dòng)，阮金的自省無時(shí)不在，而她的困境又那么生動(dòng)日常。很難想象這是一個(gè)男性作者創(chuàng)作的女性主角的故事，也很難想象作者在女性困境的幽微暗道里，探索了如此深遠(yuǎn)的距離。由男性讀者做出這樣的評(píng)價(jià)，似乎仍然是傲慢與冒犯，在當(dāng)下男女議題如此尖銳又敏感的時(shí)刻，寫下這樣的感受也花了一點(diǎn)勇氣。但這不正是這樣的作品顯得尤為可貴的地方，不論創(chuàng)作者的性別，我們轉(zhuǎn)換敘事的視角，不再把女性作為被施救被同情的完美受害者，才能真正討論和建設(shè)女性話題。

閱讀《餓兔子跳》的時(shí)候，有個(gè)段落是讓我稍許停留疑惑的。姑姑和侄女親情外的友誼，起始于網(wǎng)癮戒斷學(xué)校的逃亡，侄女被媽媽送進(jìn)戒網(wǎng)學(xué)校，姑姑出手相救讓侄女冬冬說出了“你永遠(yuǎn)不會(huì)背叛我”的感言。讀的時(shí)候會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)懷疑真實(shí)性，真的會(huì)有女性因?yàn)榫W(wǎng)癮被送入戒斷學(xué)校嗎？真的會(huì)有姑姑來救她嗎？掩卷而思的時(shí)候，有了不同感受，首先這是自我性格刻板印象的偏見，更重要的，整個(gè)小說的敘事地基不就來源于規(guī)訓(xùn)和逃離嗎？兩個(gè)女性的友誼此刻有著巨大的現(xiàn)實(shí)快感，也有著珍貴的隱喻價(jià)值。

唯有道德的人才會(huì)被道德自律，自省才會(huì)曲折地抵達(dá)光明，欲念一旦自欺欺人地自洽，就會(huì)呼嘯而過地毀滅人生。

整個(gè)小說明線里，描述了姑姑阮金和侄女冬冬，兩人作為兩代追尋自我的女性充滿生機(jī)地一往無前。而一個(gè)非常打動(dòng)我的細(xì)節(jié)點(diǎn)，則來自于背景里的女性，冬冬的媽媽、阮金的閨蜜周媛，這個(gè)角色和阮金的半生糾葛，她“完美”地踐行了另一種生活方式，對(duì)這對(duì)姑侄充滿了憤怒，這也讓她最后的“道歉”顯得尤為動(dòng)人：她困在一個(gè)自己也不喜歡的媽媽的身份里，她描述了自己對(duì)母親角色的抗拒，以及對(duì)自己抗拒母親身份的自責(zé)。

在故事議題的感受上多做表述，是因?yàn)樽鳛橐徊繎乙尚≌f，不打算在故事懸疑主線上多做劇透，作者扎實(shí)的寫作功底讓整部小說哲思?jí)|底的基礎(chǔ)上，也有無比暢快的閱讀快感。作為背負(fù)自責(zé)出發(fā)的姑姑和媽媽，所有的女性角色都無需道歉、也不要被諒解，真正的惡人在書中早有交代，亦有審判。在冬冬擁抱阮金的那一刻，在阮金擁抱周媛的那一刻，三個(gè)女性角色都變得無比坦誠、清澈而透明。