中國作家協(xié)會(huì)主管

桂西北地區(qū)是廣西最具少數(shù)民族文學(xué)質(zhì)素的文化空間。壯族、瑤族、苗族以及仫佬族等少數(shù)民族群眾世代居于此地，漢族群眾也在這片土地上安居樂業(yè)，與各民族兄弟姐妹唇齒相依，交流交融，互學(xué)互鑒。進(jìn)入新時(shí)期以來，桂西北作家依托桂西北大地，書寫出一大批優(yōu)秀的新鄉(xiāng)土作品。其中既有內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，也離不開外因的推動(dòng)。從內(nèi)因上來說，桂西北作家大多出身鄉(xiāng)土，應(yīng)該說，他們進(jìn)行新鄉(xiāng)土寫作是真情流露、貼合現(xiàn)實(shí)、自覺主動(dòng)的選擇。從外因上來說，自新中國成立以來廣西文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)主流的一直是鄉(xiāng)土寫作。桂西北文學(xué)作為廣西文學(xué)的一部分，受到大環(huán)境影響加之自身寫作的實(shí)際需要，也自覺加入了鄉(xiāng)土寫作的陣營。

進(jìn)入新時(shí)期后，桂西北作家的鄉(xiāng)土寫作，又有了新的發(fā)展。新鄉(xiāng)土寫作之“新”，主要表現(xiàn)在敘事對(duì)象方面，除了關(guān)注鄉(xiāng)村，也同樣關(guān)注進(jìn)入城市的鄉(xiāng)村人；在敘事空間上除了對(duì)鄉(xiāng)村進(jìn)行書寫，還涉及荒野、城鎮(zhèn)；在敘事手法和美學(xué)風(fēng)格上，更加復(fù)雜多元，具有更廣闊的審美空間；在敘事題材上，也表現(xiàn)出時(shí)代特征，呈現(xiàn)新鄉(xiāng)土社會(huì)的新樣貌。桂西北作家們通過鄉(xiāng)土寫作這一載體，深刻地傳達(dá)出民眾的內(nèi)心呼喚與情感共鳴。他們的筆觸細(xì)膩地勾勒出中國現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中城鄉(xiāng)之間復(fù)雜的碰撞與摩擦，同時(shí)也細(xì)膩地展現(xiàn)了現(xiàn)代性浪潮涌入中國鄉(xiāng)土社會(huì)引發(fā)的種種沖擊與變化。受研究者精力能力所限，本文主要討論活躍于20世紀(jì)90年代的桂西北作家的鄉(xiāng)土寫作。

一、對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的傳承與發(fā)展

桂西北作家群的新鄉(xiāng)土寫作并不是無本之木、無源之水，而是在深受魯迅、茅盾、沈從文等的深厚鄉(xiāng)土文學(xué)底蘊(yùn)啟迪與引領(lǐng)下，繼承其精髓并在此基礎(chǔ)上蓬勃發(fā)展的成果。同時(shí)，這也是桂西北作家根植于養(yǎng)育他們的鄉(xiāng)土，以現(xiàn)代的方式表達(dá)桂西北鄉(xiāng)民精神、氣質(zhì)與苦難的文學(xué)實(shí)踐。

（一）對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)的傳承

桂西北作家群對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)的繼承，一方面來自以魯迅、茅盾、沈從文等為代表的經(jīng)典鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)；另一方面來自以壯族作家陸地、壯族詩人韋其麟、仫佬族作家包玉堂等為代表的廣西作家前輩的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)統(tǒng)。

出生于20世紀(jì)60年代的一批桂西北作家大多接受過高等教育，知識(shí)完備、文化修養(yǎng)較高，他們最初學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作的知識(shí)與技巧基本來源于魯迅、沈從文、茅盾等，這些文學(xué)史知識(shí)幫助作家們建立文學(xué)史坐標(biāo)系，同時(shí)，在創(chuàng)作實(shí)踐中自覺吸收有益營養(yǎng)。比如仫佬族作家鬼子的小說《誰開的門》中的胡子身上就有阿Q的影子，胡子的奴性和阿Q的欺軟怕硬諱疾忌醫(yī)有著共通之處，體現(xiàn)了作家對(duì)國民劣根性、人性卑劣面等的反思。在鬼子具有自傳性意味的小說《艱難的行走》中，談及現(xiàn)代文學(xué)史的精神質(zhì)地：“（魯迅）對(duì)民族的巨大的悲憫，在當(dāng)下作家的筆下，不知怎么越來越弱了，即使有，也大都是拿‘過去’來說事，很少讓人看到‘現(xiàn)實(shí)’，而一些有現(xiàn)實(shí)的作家，又很少讓人看到文學(xué)的本質(zhì)。”①由這段話可看出他非常認(rèn)可魯迅的現(xiàn)實(shí)精神，且致力于隨魯迅的引領(lǐng)找到自己的位置。又如，東西的中篇小說《沒有語言的生活》中的王勝利——家庭里唯一的健全人，最后也在人性異化下變得“無言”，東西在小說中發(fā)出了和魯迅類似的“救救孩子”的呼聲。

桂西北作家們更直接地受到來自本土成名作家的影響。在20世紀(jì)90年代，陸地、韋其麟、包玉堂等是廣西文壇的領(lǐng)軍人物，包玉堂、梅帥元、楊克等人又是桂西北地區(qū)的本土作家，必然地對(duì)當(dāng)時(shí)還是“文學(xué)青年”的桂西北作家們產(chǎn)生影響。比如，壯族作家黃佩華在代際上橫跨第二代及第三代桂西北作家群，是當(dāng)年文學(xué)大討論活動(dòng)“廣西文壇88新反思”的發(fā)起人之一。受廣西前輩作家的影響，黃佩華小說最突出的特色為對(duì)民族風(fēng)情、民間習(xí)俗的細(xì)膩描寫，以現(xiàn)代意識(shí)觀照桂西北鄉(xiāng)土等。陸地是令廣西文學(xué)在歷史沉浮中得以保存生命力的重要支柱，他在長篇小說《瀑布》發(fā)表后，就革命歷史題材相關(guān)問題發(fā)表了《作家陸地答記者問》，其中總結(jié)了許多文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，其中一點(diǎn)就是“注意選擇和運(yùn)用具有時(shí)代特質(zhì)的語言”②。常年浸潤在多民族文化氛圍中的作家東西在自身創(chuàng)作中就是這樣實(shí)踐的，他的小說語言緊跟時(shí)代，既活潑、接地氣，又不失莊重，且其中蘊(yùn)含著諸多獨(dú)特設(shè)計(jì)，如長篇小說《篡改的命》中章節(jié)的題目“死磕”“弱爆”“拼爹”等；長篇小說《后悔錄》中的語言亦是具有生命力和時(shí)代特質(zhì)的語言。除了東西，凡一平、李約熱等作家的語言也是如此，繼承了陸地小說創(chuàng)作的核心經(jīng)驗(yàn)——即緊跟時(shí)代。

（二）對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)的發(fā)展

中國的鄉(xiāng)土文學(xué)自魯迅起源，進(jìn)入新世紀(jì)后，中國面臨時(shí)代轉(zhuǎn)型，全球化、現(xiàn)代化推動(dòng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的解構(gòu)，農(nóng)民的政治、經(jīng)濟(jì)及文化觀念和地位等都發(fā)生了變化。很明顯，若是完全用魯迅時(shí)期的鄉(xiāng)土小說觀念來表現(xiàn)當(dāng)下的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)是行不通的。無論是單純的田園牧歌或者是純粹批判的路子都已無法真正地表現(xiàn)出新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變。出生于20世紀(jì)60年代、成名于90年代的第三代桂西北作家們親身經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國，時(shí)代的波瀾擴(kuò)散到桂西北的鄉(xiāng)鎮(zhèn)及村落，也深刻地改變著桂西北人的命運(yùn)和生活。從文學(xué)藝術(shù)的觀念及手段來說，在這一時(shí)期，國外紛繁的文學(xué)思潮也涌入中國，作家們能閱讀到更豐富的外國文學(xué)作品。雖然起初未免有些囫圇吞棗，引進(jìn)的作家作品也良莠不齊，可這卻讓作家們的文學(xué)審美得以建立，同時(shí)接觸到了現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義的寫作技巧和寫作精神。

鬼子是一個(gè)擅長寫底層苦難的小說家，但他寫的困境并不止于人物的物質(zhì)困境，而是鞭辟入里地挖掘人物的精神困境，并且用一種令人意想不到的方式表現(xiàn)出人物的苦難——這也是評(píng)論家們所說的“陽光下的苦難”③。鬼子對(duì)小說的命名也極富詩意和象征色彩，這種取名方式可以在文本接受的過程中形成陌生化的效果，如小說《瓦城上空的麥田》。要知道，鬼子常年生活的桂西北地區(qū)甚至整個(gè)廣西，都是以種植水稻為主的，且根據(jù)作家給瓦城營造的小說環(huán)境上來說，這也更像是一個(gè)桂西北小城，而不是某個(gè)北方村鎮(zhèn)。

身處時(shí)代轉(zhuǎn)型期的新鄉(xiāng)土文學(xué)在鄉(xiāng)土文學(xué)的主干上發(fā)展出更多枝杈，一方面表現(xiàn)在作家的主觀情感上，他們對(duì)鄉(xiāng)村不再是一味地批判或者贊揚(yáng)，而是帶著無奈又懷念的姿態(tài)回望被現(xiàn)代文明逐步瓦解的鄉(xiāng)村，體現(xiàn)在具體的寫作行為中就有了作家筆下那些出走者對(duì)鄉(xiāng)村的依戀，這也在一定程度上表現(xiàn)出了作家的情感立場。另一方面，桂西北作家的新鄉(xiāng)土寫作不再是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作，而是帶著現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義敘事手法的現(xiàn)實(shí)主義寫作，像東西的現(xiàn)實(shí)主義寫作就被學(xué)者張柱林定位為“寓幻現(xiàn)實(shí)主義”，東西和凡一平的創(chuàng)作被學(xué)者陳曉明定位為“直接現(xiàn)實(shí)主義”，表明了桂西北作家們?cè)谛锣l(xiāng)土寫作中對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展。

二、對(duì)時(shí)代急遽變動(dòng)的書寫

桂西北作家的新鄉(xiāng)土小說寫作自發(fā)端便秉持著嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義精神，立足民間立場，展現(xiàn)底層人民的悲喜與生命底色，小說文本表現(xiàn)出強(qiáng)烈的與時(shí)代共同呼吸、與人民同頻共振的品格。以東西、鬼子、凡一平為代表的新一代桂西北作家們迎面趕上了中國面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型期的重要時(shí)刻。隨著全球化浪潮、現(xiàn)代化推進(jìn)以及科技文明的蓬勃發(fā)展，中國的鄉(xiāng)土社會(huì)遭受著前所未有的全面沖擊。面對(duì)劇變，生活在鄉(xiāng)土的人們感受著拔根移土般的疼痛。自我身份認(rèn)同的糾結(jié)與現(xiàn)代性進(jìn)入鄉(xiāng)土社會(huì)時(shí)產(chǎn)生的矛盾具體地浮現(xiàn)于每個(gè)人身上。

（一）社會(huì)轉(zhuǎn)型期的印記

依照費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國》中的判斷，中國是一個(gè)鄉(xiāng)土社會(huì)，至少從基層上來說是鄉(xiāng)土性的，但這是作者在20世紀(jì)作出的判斷。目前身處社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國已經(jīng)從“鄉(xiāng)土中國”變成了“市場中國”，據(jù)賀雪峰所言“當(dāng)代中國許多農(nóng)民的最主要收入已經(jīng)不是費(fèi)孝通先生所說的從土地里刨食了。從這個(gè)意義上來看，中國的農(nóng)民和鄉(xiāng)村現(xiàn)在其實(shí)更多是捆在市場上，而不是捆在土地上”④，而且，“當(dāng)代中國農(nóng)村和農(nóng)民的生活和命運(yùn)都更多與市場，與現(xiàn)代民族國家，甚至間接地與全球化相聯(lián)系了”⑤。根據(jù)馬克思的理論，生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，生產(chǎn)關(guān)系又會(huì)反作用于生產(chǎn)力，由“鄉(xiāng)土中國”到“市場中國”的轉(zhuǎn)變，必然帶來生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的巨大變化。在這個(gè)過程中，國家為了應(yīng)對(duì)這一轉(zhuǎn)型實(shí)施了改革開放、脫貧攻堅(jiān)等一系列舉措。桂西北作家的新鄉(xiāng)土寫作所書寫的就是這些時(shí)代大背景下的細(xì)小角落，他們?cè)噲D通過自身的小說寫作縫合歷史的罅隙和生命的碎片，表現(xiàn)桂西北鄉(xiāng)土蕓蕓眾生的喜怒哀樂。

壯族作家李約熱的《李作家和他的鄉(xiāng)村朋友》寫的就是他下鄉(xiāng)扶貧期間的見聞，在這部小說集中，李約熱繼續(xù)擴(kuò)大著“野馬鎮(zhèn)”敘事版圖。其中《村莊、紹永和我》講的是村子里最窮的瑞明家的兒子紹永在大學(xué)畢業(yè)后沒有找工作，誤入傳銷組織后喪失理想斗志的故事。李作家的任務(wù)是要帶著他們家脫貧，但這難度顯而易見。李約熱通過李作家之口說出了當(dāng)下部分鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀——“深沉、麻木”，就連人也因經(jīng)歷了太多的“背叛、利用和忘恩負(fù)義”而變得和村莊一樣。敘述者李作家不僅在剖析著紹永，還在剖析著這個(gè)村莊的心靈，這樣的心理狀態(tài)正是人們?cè)谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型期無法準(zhǔn)確地找到自身定位、創(chuàng)造生命價(jià)值的表現(xiàn)。在這部小說集中，李約熱較為全面地把當(dāng)下鄉(xiāng)鎮(zhèn)村民的狀態(tài)表現(xiàn)了出來。同樣寫扶貧見聞的小說還有瑤族作家紅日的《駐村筆記》，作品講述了扶貧小隊(duì)在河城縣天馬鄉(xiāng)貧困村紅山村的扶貧經(jīng)歷，通過敘事主人公毛志平的“內(nèi)聚焦”視角講述了“我”與扶貧小隊(duì)的其他成員是如何通過架鐵索橋、修水泥路、改造全村電網(wǎng)、建成全村集中供水工程等一系列扶貧工程幫助紅山村脫貧的故事。最后，紅山村的脫貧攻堅(jiān)工作順利結(jié)束，扶貧小隊(duì)也與村民結(jié)下了深厚的友誼。另外，壯族作家凡一平的小說《隨風(fēng)詠嘆》表現(xiàn)的也是社會(huì)轉(zhuǎn)型期傳統(tǒng)價(jià)值觀的衰落，他通過小說中三個(gè)不同的人物來代表三種不同的價(jià)值觀。

可以說，李約熱、紅日和凡一平的這三部作品既響應(yīng)主旋律，又極具文學(xué)性。值得一提的是，李約熱與紅日并沒有忽視文學(xué)的客觀規(guī)律，也沒有橫加干涉人物的命運(yùn)發(fā)展，而是依據(jù)生活的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)將扶貧過程中的困難與收獲都表現(xiàn)了出來。作家們深刻地感受到了貧困給經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)地區(qū)的發(fā)展所帶來的阻礙，因?yàn)樽骷覀兯诘墓鹞鞅鄙絽^(qū)本身就是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的前沿陣地。因此，他們的小說寫作也更能涉過虛無的長河，抵達(dá)生活的本質(zhì)，表現(xiàn)出身處社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新鄉(xiāng)土人民正在經(jīng)歷的生命跋涉。

（二）現(xiàn)代性催化下的鄉(xiāng)土社會(huì)實(shí)錄

我國現(xiàn)代性發(fā)展進(jìn)程屬于后發(fā)的、外來的現(xiàn)代性，這就意味著現(xiàn)代性進(jìn)入中國社會(huì)必然會(huì)產(chǎn)生各種摩擦與不適。所謂“現(xiàn)代性”，其內(nèi)涵紛繁復(fù)雜，眾說紛紜。英國社會(huì)學(xué)家吉登斯認(rèn)為現(xiàn)代性是“指社會(huì)生活或組織模式，大約十七世紀(jì)出現(xiàn)在歐洲，并且在后來的歲月里，程度不同地在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生著影響”⑥；廣西評(píng)論家張柱林在一部評(píng)論廣西當(dāng)代作家作品的專著中指出“所謂現(xiàn)代性，也就是成為一個(gè)世界的一部分，在這個(gè)世界中，用馬克思的話來說，‘一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了’”⑦。張柱林認(rèn)為，在這個(gè)過程中無論是民族性還是地方性都被整合了。桂西北作家群新鄉(xiāng)土小說寫作的現(xiàn)代性便是表現(xiàn)在作為民族的、地方的部分被歸納整合進(jìn)某個(gè)更大的組織或者模式時(shí)出現(xiàn)的矛盾。

黃佩華的新鄉(xiāng)土小說多有表現(xiàn)現(xiàn)代文明與鄉(xiāng)村文明甚或原始文明之間的沖突。他的小說《回家過年》寫的是“我”與妻子和兒子牛牛一家三口回家過年的故事，小說通過艱難的趕車路程將小人物的眾生相及南方壯族鄉(xiāng)村的狀況表現(xiàn)得淋漓盡致。小說采用第一人稱敘事視角，“我”是一個(gè)出身鄉(xiāng)村、通過讀書走出大山、在城市工作后又返回鄉(xiāng)村的人。在“我”眼中，現(xiàn)代文明與鄉(xiāng)村文明的矛盾十分明顯，特別是“我”眼中妻子的反應(yīng)。妻子是一個(gè)地道的城里人，從許多細(xì)節(jié)可以看出妻子對(duì)鄉(xiāng)村落后的狀況并不滿意，比如沒有洗澡間和衛(wèi)生間的落后環(huán)境與鄉(xiāng)村里那些封建迷信的落后思想，都引發(fā)了妻子的不滿?！拔摇鄙砑娆F(xiàn)代與鄉(xiāng)村的雙重文化身份，周旋在城市文明與鄉(xiāng)村文明之間。一方面“我”是一個(gè)已經(jīng)接受過現(xiàn)代教育的城里人，已經(jīng)被現(xiàn)代文明所熏陶和馴化；另一方面，來自血脈骨子里的鄉(xiāng)村文明又使“我”不斷依戀著鄉(xiāng)村文明中的美好回憶，并通過“過年”這件大事重溫這些回憶，通過行動(dòng)暫時(shí)把自己恢復(fù)到村里人的狀態(tài)。另外，從那個(gè)用不慣電熱毯、固執(zhí)地要?dú)⒛曦i進(jìn)行招魂儀式的老人身上，可以看到古老鄉(xiāng)村文明與壯族原生文化在鄉(xiāng)村的遺存。老人固守在民族與地方的一小片天地里，不肯進(jìn)入現(xiàn)代文明這個(gè)大場域，她有著屬于自己的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。作家雖然懷念鄉(xiāng)村中的美好，卻也知道現(xiàn)代文明的到來是不可避免的，也不否認(rèn)現(xiàn)代文明帶給人們生活的新變化。與黃佩華不同，凡一平所思考的是現(xiàn)代性在中國鄉(xiāng)村擴(kuò)散的時(shí)候，那些淳樸鄉(xiāng)村文明該何去何從。而他的小說《天等山》中的女主角龍茗是一個(gè)被現(xiàn)代文明裹挾而來的消費(fèi)主義、權(quán)力濫用和泛濫性欲所傷害的鄉(xiāng)村女子，那些變故改變了龍茗的一生，也讓她無法擁有一段健康的愛情。歷經(jīng)滄桑后，她想回歸鄉(xiāng)村的懷抱，但現(xiàn)代文明中的“惡”卻不肯放過她，執(zhí)意要把她拉回黑暗的深淵，最終造成了眾人生命的悲劇。

桂西北作家們的寫作始終堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義精神，對(duì)現(xiàn)實(shí)人生與社會(huì)有著深刻思考，這讓他們能在紛繁復(fù)雜的瑣碎生活中剝離出能真正反映人民生活與情感的小說素材，站在人民立場上，反映小人物的悲歡，展現(xiàn)現(xiàn)代性進(jìn)入中國鄉(xiāng)土社會(huì)后的新鄉(xiāng)土人的眾生相。

三、作家自身成長經(jīng)歷的映射

古今中外許多作家都提到過童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)自己寫作的影響，可以說正是童年經(jīng)驗(yàn)暈染了作家的底色。馬爾克斯、高爾基、魯迅等作家都在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中或多或少地書寫過自己的童年經(jīng)歷，有直接書寫的，也有變形后映射在作品文本中的。童慶炳曾言：“童年經(jīng)驗(yàn)作為一種體驗(yàn)更傾向于主觀的心理變異。童年經(jīng)驗(yàn)的這種性質(zhì)對(duì)作家至關(guān)重要，它意味著一個(gè)作家可以在他的一生的全部創(chuàng)作中不斷地吸收他的童年經(jīng)驗(yàn)的永不枯竭的資源。”⑧桂西北作家的新鄉(xiāng)土寫作能夠成功，也是源于作家們童年時(shí)在鄉(xiāng)村的生活經(jīng)驗(yàn)以及能激發(fā)出作家們想象力的貧困記憶。

（一）鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)作家思想的激蕩

桂西北作家們的童年幾乎都是在桂西北鄉(xiāng)村度過的。桂西北地區(qū)是廣西出名的大石山區(qū)，這里耕地匱乏、地勢險(xiǎn)峻、交通不便。在當(dāng)時(shí)，大米是少有的珍貴糧食，主糧幾乎都是粗糧，因?yàn)樵谀菢拥沫h(huán)境里只有玉米、高粱和少量的水稻能夠生長?？梢哉f，這段閉塞、貧困、饑餓的童年生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)桂西北作家們的寫作產(chǎn)生了重要影響。

2023年9月21日，作家東西在《新疆日?qǐng)?bào)》報(bào)友分享會(huì)直播間就曾說過，他無論是寫鄉(xiāng)村小說，還是寫城市小說，都會(huì)想到自己的故鄉(xiāng)。他在刻畫小說人物的時(shí)候，也會(huì)想起故鄉(xiāng)的某個(gè)人，然后再對(duì)其進(jìn)行小說虛構(gòu)；在搭建某個(gè)小說場景的時(shí)候，腦中首先浮現(xiàn)的也是故鄉(xiāng)的景物。來自記憶深處的鄉(xiāng)村生活也對(duì)和東西擁有相似童年經(jīng)歷的其他桂西北作家產(chǎn)生了影響。來自都安瑤族自治縣箐盛鄉(xiāng)上嶺村的壯族作家凡一平，在進(jìn)行了多年的都市小說寫作后，開始回望自己的故鄉(xiāng)，以《撒謊的村莊》為試探之作，隨后便一發(fā)不可收拾地開始了他的上嶺村系列，發(fā)表了《上嶺村的謀殺》《頂牛爺》《上嶺村編年史》《蟬聲唱》等。評(píng)論家張燕玲曾表示凡一平的長篇小說《四季書》可以看作是新鄉(xiāng)土敘事之人物圖譜的實(shí)踐。散文集《掘地三尺》的開篇就是寫自己的故鄉(xiāng)上嶺，說上嶺是一個(gè)“被竹林和青山擁抱的村莊”。16歲之前，凡一平一直生活在上嶺這個(gè)小村莊里，在這篇散文中，他細(xì)細(xì)地回憶了上嶺的“得康碼頭”“鄉(xiāng)親父老”“祖屋”“小學(xué)”?？梢?，在上嶺村的生活經(jīng)歷對(duì)凡一平的新鄉(xiāng)土小說寫作有著重要影響。

對(duì)壯族作家黃佩華來說，鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)他影響最深的除了故鄉(xiāng)里的人和事，就是那兩條支撐著他文學(xué)生命的河流——馱娘江與紅水河。在黃佩華的故鄉(xiāng)平用寨流淌著一條溫婉旖旎的母親河馱娘江和一條雄壯曲折的父親河紅水河。依水生活的平用人擅長捕魚，當(dāng)時(shí)還是少年的黃佩華親眼目睹了父親和叔伯們那驚心動(dòng)魄的捕魚行動(dòng)。為了捕魚，在平用每家每戶都有一葉屬于自家的獨(dú)木舟，黃家也不例外。黃佩華當(dāng)年的夢想就是能擁有一條屬于自己的獨(dú)木舟，可以用那條獨(dú)木舟載著自己渡過馱娘江，走到外面的世界。正是對(duì)遠(yuǎn)方的渴望激發(fā)了黃佩華的想象力與創(chuàng)造力。他在“紅水河三部曲”中，一再書寫了發(fā)生在紅水河畔的故事，小說里的景物也是帶有桂西北地區(qū)特色的景物，小說中也常出現(xiàn)“我的故鄉(xiāng)桂西北”之類的表述，這些都能說明黃佩華對(duì)桂西北鄉(xiāng)村生活的情感體認(rèn)，以及童年鄉(xiāng)村生活的經(jīng)驗(yàn)對(duì)黃佩華新鄉(xiāng)土小說寫作的影響。

除了東西、凡一平、黃佩華這三位作家外，同為壯族的李約熱、黃土路、陶麗群等桂西北作家皆是如此，在他們小說中或多或少都有著過往的鄉(xiāng)村經(jīng)歷作為底色滋潤著他們的新鄉(xiāng)土寫作，也正是因?yàn)橛羞@些深入骨髓的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)，他們才能真正地扎根鄉(xiāng)土、回望鄉(xiāng)土、思考鄉(xiāng)土，并真誠地寫出新時(shí)代下的鄉(xiāng)土變化。

（二）鄉(xiāng)村貧困記憶對(duì)作家創(chuàng)作的激勵(lì)

桂西北地區(qū)是廣西物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展中較為落后的區(qū)域，但就是在桂西北這塊貧瘠的土地上，迸發(fā)出了巨大的文學(xué)力量，顯示出桂西北作家群強(qiáng)勁的勢頭。馬克思曾經(jīng)討論過這種現(xiàn)象，他提出的關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展不平衡的理論，并以希臘神話、德國文學(xué)等來論證他的觀點(diǎn)。桂西北地區(qū)也是如此，雖然經(jīng)濟(jì)不甚發(fā)達(dá)，可在文化發(fā)展上卻取得了矚目的成就。

凡一平在散文集《掘地三尺》里談到了桂西北的村民為了多種糧食，易路為地卻導(dǎo)致了更深重的貧瘠狀況。東西在散文隨筆集《敘述的走神》中回憶了少年時(shí)母親常常要上山去摘木耳，在地里種上玉米、板栗、核桃等等為兒子換取學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)。可以說，在東西的童年記憶里，最先記住的是饑餓和封閉，那個(gè)閉塞落后的小山村在他的生命體驗(yàn)中留下了深深的痕跡，那些在商店玻璃柜前徘徊的匱乏體驗(yàn)和饑餓感催生了東西的表達(dá)欲望。那些由于貧困所造成的困境和窘迫反而給了東西無窮的文學(xué)力量，東西的成名作中篇小說《沒有語言的生活》，以及后來的長篇小說《篡改的命》《耳光響亮》等都涉及底層人的生活，這些底層人物因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)造成的種種生命困境及其引發(fā)的人性病態(tài)發(fā)展，是東西作品里著重表現(xiàn)的。凡一平筆下鄉(xiāng)村人物的遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)固然有現(xiàn)代文明誘惑的原因，但大多也是因?yàn)樨毟F。

鬼子作品里對(duì)于貧困體驗(yàn)的表現(xiàn)更加直接，也更加沉痛。出生于廣西羅城的鬼子同樣有著貧困的記憶。據(jù)鬼子在《一個(gè)俗人的記憶》中描述，他在西安讀書的那幾年，幾乎窮到了要賣血的地步。⑨鬼子“瓦城三部曲”中《上午打瞌睡的女孩》講述的就是一個(gè)母親因饑餓和貧窮偷了豬肉鋪老板一塊掉在地上的臟肉所引發(fā)的一系列悲劇。因?yàn)槟赣H偷了那塊肉，父親拋下了母親和“我”離家出走，母親在尋找父親的過程中離世，“我”也在尋找父親的過程中失去了童貞。類似的傷痛體驗(yàn)在鬼子“瓦城三部曲”的另外兩部作品《瓦城上空的麥田》和《被雨淋濕的河》中也有體現(xiàn)。在《被雨淋濕的河》里，鬼子寫的同樣是底層人物的悲喜，無論是曉雷、曉雷的父親還是“我”，都是被城市傷害了的人，他們無一不是在追求幸福生活的路上被狠狠地挫傷。鬼子以一個(gè)小說家的良知和責(zé)任感來書寫底層社會(huì)小人物的苦與痛，他早年的生活經(jīng)驗(yàn)使他能夠得心應(yīng)手地將這些苦痛訴諸筆端。在那種相對(duì)封閉的環(huán)境下，作家們反而能夠忘掉城市的喧囂，靜下心來孵化小說的骨骼和血肉，讓人物在作家自我調(diào)適的適當(dāng)距離中越過鄉(xiāng)村和城市的罅隙，浮出水面，力透紙背。鬼子貢獻(xiàn)給讀者的是他直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，正如李敬澤所言，“鬼子以他的敏感、道義激情和剛猛的筆力參與了中國現(xiàn)代化進(jìn)程中公共空間的拓展”，他的“瓦城三部曲”，拓寬了小說家所表現(xiàn)出的社會(huì)邊界，讓生活在不同地方的人看到了他者的苦難，也讓人們看到了鄉(xiāng)村的側(cè)面與困境，在那些對(duì)人群的逼問中，鬼子的語言是一把利刃——“作為小說家的鬼子尖銳、陰郁，于萬軍之中心無旁騖，直取中軍大帳”⑩。

除了東西、鬼子、凡一平之外，壯族作家黃佩華、黃土路、李約熱、陶麗群及瑤族作家紅日等人皆有著類似的經(jīng)歷與體驗(yàn)，但也正是這些經(jīng)歷和體驗(yàn)，才讓桂西北作家們能以堅(jiān)韌不拔的精神和持之以恒的毅力來堅(jiān)持自己的文學(xué)寫作，并逐漸成長為具有社會(huì)責(zé)任感、關(guān)注現(xiàn)實(shí)和人民的作家，他們的新鄉(xiāng)土寫作因?yàn)橛辛爽F(xiàn)實(shí)深厚的力量感也更顯得堅(jiān)毅和博大。

結(jié) 語

2022年8月1日，中國作協(xié)啟動(dòng)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，受到社會(huì)各界的關(guān)注，產(chǎn)生了廣泛影響。2023年9月1日，廣西作家協(xié)會(huì)在南寧舉辦了“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”推進(jìn)會(huì)，會(huì)上，東西、紅日等桂西北作家都表達(dá)了面對(duì)廣闊鄉(xiāng)村應(yīng)該如何書寫這一問題的新思考。這正是桂西北作家們對(duì)時(shí)代的回應(yīng)，他們的寫作從來不是虛無的高蹈，而是接觸鄉(xiāng)土大地、觸摸時(shí)代命脈的書寫。深深根植在桂西北作家們記憶深處的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷與貧困記憶時(shí)刻激勵(lì)著他們，他們因?yàn)槲膶W(xué)改變了命運(yùn)，能夠以自己的方式為故鄉(xiāng)代言。他們立足于民間立場，或主動(dòng)或被動(dòng)地拉開了自身與故鄉(xiāng)之間的心理距離，這種距離為桂西北作家們的新鄉(xiāng)土寫作賦予了冷靜、清醒的寫作姿態(tài)。而這份來自鄉(xiāng)村的羈絆也將伴隨桂西北作家們一生的寫作生涯，在某個(gè)空寂幽深的暗夜，或者某個(gè)陽光明媚的下午，故鄉(xiāng)的親朋、鄰人與景物就會(huì)冒出來，或?qū)憣?shí)或虛構(gòu)或變形地出現(xiàn)在作家們的筆下，成為小說中重獲新生的人物，并展現(xiàn)出在時(shí)代激蕩、風(fēng)云變幻之際人們生命走向變化的背后所隱藏的潛痛與希望。

注釋：

①鬼子.艱難的行走[M].北京:昆侖出版社,2002:41.

②李建平等.廣西文學(xué)五十年[M].桂林:漓江出版社,2005:53-54.

③王迅.敘述陽光下的苦難——論鬼子的小說藝術(shù)[J].民族文學(xué)研究,2008:01.

④⑤賀雪峰.新鄉(xiāng)土中國:轉(zhuǎn)型期鄉(xiāng)村社會(huì)調(diào)查筆記[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2003:6.

⑥吉登斯.田禾譯.現(xiàn)代性的后果[M].南京:譯林出版社,2000:01.

⑦張柱林.桂海論痕——廣西當(dāng)代作家作品研究[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2016:47.

⑧童慶炳.作家的童年經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)創(chuàng)作的影響[J].文學(xué)評(píng)論,1993(04):54.

⑨鬼子.廣西當(dāng)代作家叢書[M].桂林:漓江出版社,2002:2-4.

⑩鬼子.瓦城上空的麥田[M].沈陽:春風(fēng)文藝出版社,2004:247-248.