《江南》，一切從新開始
春節(jié)上班第一天，《江南》雜志社全體員工開了個(gè)會（所謂“全體員工”也就十來號人），我設(shè)定的主題是“從DeepSeek聊起……”，我讓每個(gè)人都談一談，從各自崗位出發(fā)，DeepSeek對我們的啟示、警惕以及合作。召集這個(gè)會議，還有一個(gè)原因，開發(fā)DeepSeek軟件的深度求索公司所在地——匯金國際大廈，距離我們雜志社的直線距離約兩百米。我們整整聊了一個(gè)下午，會議還聊出一個(gè)選題——我們有個(gè)“非常觀察”欄目——立即邀請包括DeepSeek在內(nèi)的國內(nèi)外八大AI模型，做一期同題問答。專題策劃刊登在2025年第二期《江南》雜志上，八大AI模型的回答，在很大程度上超出了我們的預(yù)料。
現(xiàn)在說回2025年《江南》第一期。
新年開始，我們首先對雜志定位做了微調(diào)，設(shè)定為：倡導(dǎo)文學(xué)跨界意識，關(guān)注全球華文創(chuàng)作。這一點(diǎn)，我們在以前辦刊過程中也大力提倡，但沒有提高到刊物定位的高度，執(zhí)行得也不夠“堅(jiān)決”。為了貫徹這個(gè)思路，我們對刊物選稿標(biāo)準(zhǔn)做了明確規(guī)定：注重現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性和未來性。也就是說，接下來，我們在選題策劃、約稿選稿、編輯過程、作品呈現(xiàn)包括裝幀設(shè)計(jì)上，都會嚴(yán)格按照這個(gè)思路執(zhí)行。
對于一本文學(xué)刊物來講，內(nèi)容永遠(yuǎn)是核心，是根本，是出發(fā)點(diǎn)。不過，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，如何讓一本傳統(tǒng)優(yōu)良、特點(diǎn)鮮明的文學(xué)雜志被更多人看到，還要讓更多人接受，這大概也是從業(yè)者需要面對和解決的重要課題。
所以，我想用以下幾個(gè)關(guān)鍵詞，來聊一聊我們《江南》雜志在新一年里的設(shè)想和具體執(zhí)行情況。
形式之新
首先說一說AI短片。從2024年第五期開始，《江南》雜志在原來公號、短視頻、小紅書、抖音基礎(chǔ)上，在全國文學(xué)期刊中率先使用AI技術(shù)，以兩個(gè)編輯小青和小白串聯(lián)全片，每期做一個(gè)2-3分鐘的AI短片，嘗試將文學(xué)和現(xiàn)代傳播形態(tài)結(jié)合。一期一個(gè)主題，將刊物里的重點(diǎn)文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化成圖像影視作品，實(shí)現(xiàn)文字和影像互動，讓更多讀者以更新穎、快捷和直接的方式了解我們刊物所要呈現(xiàn)的內(nèi)容和我們所要傳遞的價(jià)值觀，以期將這些“觀眾”引導(dǎo)成“讀者”。包括在第八屆郁達(dá)夫小說獎頒獎典禮之前做的AI短片，我們將郁達(dá)夫先生的文學(xué)精神和革命精神與八位獲獎作家的作品結(jié)合起來，體現(xiàn)出郁達(dá)夫小說獎的獨(dú)特氣質(zhì)和品質(zhì)。
2025年第一期，我們做的AI短片主題是人居和烏托邦，主要介紹李停長篇小說《水在島中央》、智啊威短篇小說《魔居》和學(xué)者盧敦基專欄文章《終南山麓念楊過》。有讀者看完短片后，在我們官網(wǎng)留言：“有電影大片的感覺”。
到目前為止，AI短片線上播放量已超過10W+。我想，AI短片的嘗試，不只是一種宣傳形式，對于我們雜志內(nèi)部來講，更是一種動力，這種動力叫創(chuàng)新。文學(xué)是古老行業(yè)，但文學(xué)從來都是時(shí)代新聲。在做好傳承的基礎(chǔ)上，主動擁抱和挑戰(zhàn)新事物，也是文學(xué)工作者特別是我們文學(xué)期刊的本分。文學(xué)和文學(xué)刊物從來都不是一成不變的，我覺得轉(zhuǎn)型和AI短片都是新的嘗試和改變?？v觀我們的文學(xué)，一直處在自身的變革和進(jìn)步之中，因?yàn)槲覀兊乃季S方式一直在變。
內(nèi)容之新
運(yùn)用最新的科技與文學(xué)刊物有機(jī)融合，是傳播方式之新。作為一本文學(xué)雜志，內(nèi)容創(chuàng)新才是根本。
2025年第一期，《江南》在原來的基礎(chǔ)上，于內(nèi)容的寬度上做出一點(diǎn)嘗試，開出四個(gè)新欄目。
第一個(gè)是“東鳴西應(yīng)”。這是一個(gè)評論欄目。評論雜志和評論欄目已經(jīng)夠多了，“東鳴西應(yīng)”想做一點(diǎn)嘗試，在原有的評論模式基礎(chǔ)上，能不能引入新的評論方式？譬如，從歷史學(xué)的角度來評論文學(xué)，從哲學(xué)或者社會學(xué)的角度來探討文學(xué)。文章不論長短，言之有物即可。我們第一篇刊發(fā)的是孟繁華評論黃德海新著《史記今讀》，討論黃德海如何將歷史與評論有機(jī)地融合在一起，意義又在哪里？
第二個(gè)欄目是“比鄰閱讀”。我們第一篇刊發(fā)的是作家湯湯的三篇兒童文學(xué)作品。這些年，文學(xué)雜志上基本構(gòu)成的體裁是小說、散文、非虛構(gòu)和詩歌，很少刊發(fā)其他體裁的文學(xué)作品，我們嘗試著做一點(diǎn)內(nèi)容上的拓展，刊發(fā)兒童文學(xué)、戲曲、電影劇本、調(diào)查報(bào)告，甚至有意思的學(xué)術(shù)論文。
第三個(gè)欄目是“域外此時(shí)”。這是一個(gè)專門刊發(fā)其他國家作家新近發(fā)表的翻譯作品的雜志，以中短篇小說為主。我們要求，被選發(fā)的是正在成長的作家，他們能夠代表他們國家文學(xué)的未來力量。更主要的是，我們特別看重在場性，他們的寫作，是和他們國家的文學(xué)現(xiàn)場息息相關(guān)的。
第四個(gè)欄目是“金庸地理”。這是一個(gè)專欄，由金庸先生的關(guān)門弟子、學(xué)者盧敦基，在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，書寫金庸文學(xué)作品中的人物和書中出現(xiàn)的著名地理之間的關(guān)系。第一篇《終南山麓念楊過》，寫的是楊過與終南山重陽宮和活死人墓的特殊關(guān)系。
表達(dá)之新
這里的表達(dá)之新可以分為幾個(gè)層面：
第一層指的是選發(fā)作家和作品所表達(dá)的內(nèi)容有新意，有當(dāng)下性和未來性?！督稀返谝黄诳l(fā)李停的長篇小說《水在島中央》就有這個(gè)特質(zhì)。這是一篇帶有未來性質(zhì)的小說，是一篇帶有前瞻性的小說，所探討的問題是當(dāng)下正在發(fā)生和即將發(fā)生的問題，所探討的人性和人與人的關(guān)系，也帶有未來性。這一期的雜志中，羅偉章的《對一個(gè)細(xì)節(jié)的延伸性闡釋》、智啊威的《魔居》等作品，都有這種特質(zhì)。
表達(dá)之新的第二層意思，指的是即時(shí)性。文學(xué)刊物由于周期原因，更因?yàn)槲膶W(xué)特性，不太強(qiáng)調(diào)即時(shí)性，甚至有意無意回避這個(gè)問題?！督稀酚幸粋€(gè)欄目叫“非常觀察”，邀請專家主持，由專家邀請相關(guān)專家，分析和討論和文學(xué)有關(guān)的熱點(diǎn)話題。第一期，我們做的話題是《中國書價(jià)，高還是低？》。第二期，因?yàn)榇汗?jié)期間DeepSeek推出，我們編輯部立即組織討論，由華師大黃平教授設(shè)問，邀請包括DeepSeek和ChatGPT在內(nèi)的八大AI模型，就相同話題，作出各自答復(fù)，答案讓人拍案叫絕。
我想，在雜志的表達(dá)層面，至少也包括封面設(shè)計(jì)和封二封三的呈現(xiàn)。我這里想特意說一說封二封三的表達(dá)，第一期，我們做的是第八屆郁達(dá)夫小說獎頒獎典禮的圖片，屬于“傳統(tǒng)項(xiàng)目”。從第二期開始，我們邀請藝術(shù)家邵文歡主持，發(fā)表一組他的攝影作品。我想說的是，這些作品已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的攝影作品了，作品所有題材來源于中國傳統(tǒng)古畫，截取一段山體作為基本元素，并對其寫生素描，然后導(dǎo)入計(jì)算機(jī)，利用3D成像技術(shù)（包括材質(zhì)的數(shù)字化）完成最終的山水影像。這些作品是對傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代詮釋，更是藝術(shù)家對虛實(shí)本質(zhì)與現(xiàn)實(shí)困境的深刻反思。作品帶有濃烈的未來性。
附記
新與舊是相對的，特別是對于文學(xué)和文學(xué)刊物來講，新與舊在很多時(shí)候是統(tǒng)一的。日新月異，法輪常轉(zhuǎn)。但是，無論是文學(xué)還是文學(xué)刊物，新與舊都是在自我的反照中追尋與確立的。舊是我們的基礎(chǔ)，新是我們的日常。對于《江南》雜志來講，對于我和我的同仁來講，每一期都是舊的，也都是新的。我們就在每一期的過程中全力以赴，尋找和確立自我。在新春第一次會議上，我跟雜志社同仁約定：爭取做最好的自己，做讓自己滿意的雜志。
（作者系《江南》雜志副主編、作家）
