沈從文：鄉(xiāng)土文學(xué)在法語(yǔ)世界的文化之旅
沈從文被《世界報(bào)》《新觀察家》等多家法國(guó)主流媒體譽(yù)為“中國(guó)最偉大的作家之一”。從20世紀(jì)30年代開(kāi)始走進(jìn)法語(yǔ)世界，此后經(jīng)歷低潮期、破冰期與發(fā)展期，沈從文的作品令法語(yǔ)讀者看到了一個(gè)不一樣的鄉(xiāng)土中國(guó)。
法國(guó)作為世界漢學(xué)研究重鎮(zhèn)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的接受較晚且進(jìn)程相對(duì)緩慢，巴黎第三大學(xué)教授張寅德指出，其中一個(gè)重要原因就是中國(guó)古典文學(xué)在法國(guó)取得了巨大成功，導(dǎo)致法語(yǔ)讀者對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的忽視。多年來(lái)，正是傳教士、漢學(xué)家、翻譯家等的持續(xù)關(guān)注，沈從文在法國(guó)的譯研工作才不斷取得新突破，不僅文本選擇更加豐富，研究領(lǐng)域進(jìn)一步拓寬，其影響還擴(kuò)散到除法國(guó)以外的比利時(shí)、加拿大等講法語(yǔ)的地區(qū)。
從“二流作家”到“中國(guó)文學(xué)大師”
1932年，沈從文作品的第一個(gè)法文譯本，也是第一個(gè)外文譯本誕生。該譯本包括沈從文早期創(chuàng)作的5篇短篇小說(shuō)《乾生的愛(ài)》《蜜柑》《雨后》《中年》《有學(xué)問(wèn)的人》，都由張?zhí)煅姆g而成，最初分別刊載于法語(yǔ)插圖雜志《北京政聞報(bào)》，后由北京政聞報(bào)出版社結(jié)集出版。
張?zhí)煅牡淖g作雖開(kāi)啟了沈從文在法語(yǔ)世界的傳播之路，但此后的幾十年間，沈從文都未在法語(yǔ)世界引起太大關(guān)注。究其原因，很大程度上是因?yàn)槲谋镜倪x擇不具有代表性。西方讀者閱讀中國(guó)小說(shuō)往往將其視為了解中國(guó)“最有效生動(dòng)的媒介，最直接的窗口”，文本的選擇應(yīng)契合時(shí)代語(yǔ)境和讀者預(yù)期。其次，這一時(shí)期法語(yǔ)世界對(duì)沈從文的評(píng)價(jià)存在一定偏見(jiàn)。1946年比利時(shí)傳教士文寶峰出版《新文學(xué)運(yùn)動(dòng)史》，這也是第一部用法文撰寫(xiě)的與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)相關(guān)的專(zhuān)著，他雖然對(duì)沈從文作品的文學(xué)性贊賞有加，但卻認(rèn)為沈從文只能算同時(shí)代作家中的“二流作家”。1953年，法國(guó)耶穌會(huì)士明希禮在專(zhuān)著《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)概要》中，用短短一章簡(jiǎn)單介紹了沈從文，稱(chēng)其雖為“中國(guó)地域文學(xué)的創(chuàng)立者之一”，但并不能被歸入偉大作家之列。
改革開(kāi)放前后，沈從文作品在法語(yǔ)世界的傳播取得突破性進(jìn)展。首先是，官方外宣活動(dòng)加快了其走向世界的步伐。1980年至1993年，《中國(guó)文學(xué)》發(fā)表了包括《邊城》《丈夫》《知識(shí)》等在內(nèi)的6篇沈從文作品法文譯文。1982年，中國(guó)文學(xué)外譯項(xiàng)目“熊貓叢書(shū)”出版法文版《沈從文小說(shuō)集》，收錄了《邊城》在內(nèi)的多篇中短篇小說(shuō)。因選取的文本具有代表性且譯文質(zhì)量高，受到法語(yǔ)讀者的追捧。
其次，彼時(shí)的西方讀者也迫切渴望通過(guò)各類(lèi)作品了解中國(guó)社會(huì)，法語(yǔ)譯者對(duì)沈從文的翻譯熱情空前高漲。1987年，法國(guó)漢學(xué)家赫美麗主編的《十三篇中國(guó)小說(shuō)（1918—1949）》選取了包括沈從文在內(nèi)的“通過(guò)創(chuàng)造新的文學(xué)，為中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型作出貢獻(xiàn)”的9位“中國(guó)文學(xué)大師”的代表作品。該書(shū)受到法語(yǔ)讀者喜愛(ài)，2000年被菲利普·畢吉耶出版社再版。
這期間巴黎東方語(yǔ)言文化學(xué)院教授何碧玉對(duì)沈從文作品在法國(guó)的譯介與傳播作出了巨大貢獻(xiàn)。巴黎第七大學(xué)教授保爾·巴蒂認(rèn)為：她的翻譯填補(bǔ)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在法國(guó)的空白。何碧云的突出貢獻(xiàn)在于，其譯文覆蓋的體裁非常豐富，既有以《邊城》為代表的中篇小說(shuō)，也有《水云》《湘行散記》這樣的散文集，還有《蕭蕭》《靜》《柏子》等短篇小說(shuō)。其次，她選取的都是沈從文的代表作，不僅從文學(xué)性上契合西方讀者的審美意趣，且通過(guò)這些作品構(gòu)建了一個(gè)更加立體的中國(guó)作家形象。何碧云翻譯的《從文自傳》尤其受到法國(guó)讀者喜愛(ài)，1998年由阿爾賓·米歇爾出版社重新出版?！妒澜鐖?bào)》發(fā)文盛贊作品意境優(yōu)美，富有感染力，是更接近中國(guó)古典文學(xué)的山水散文?？梢哉f(shuō)，正是得益于何碧玉等翻譯家勤勉不輟的工作，沈從文的作品才得以真正“揚(yáng)帆出?！?，在法國(guó)廣為人知。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，“沈從文熱”并未消退，法國(guó)翻譯家杜碧姬創(chuàng)建的網(wǎng)站“當(dāng)代華文中短篇小說(shuō)”、漢學(xué)家貝特朗·米亞拉雷創(chuàng)建的“中國(guó)書(shū)評(píng)網(wǎng)”等一直在更新與沈從文相關(guān)的法文譯文與評(píng)論文章，對(duì)沈從文在當(dāng)代法國(guó)的傳播起到積極的推動(dòng)作用。
從“鄉(xiāng)土作家”到與世界文學(xué)對(duì)話(huà)
沈從文作品在法語(yǔ)世界的早期譯介與傳播進(jìn)程中，鄉(xiāng)土文化認(rèn)同起到了重要作用，也有學(xué)者提出，沈從文的作品僅限于鄉(xiāng)村生活，例如文寶峰雖贊嘆沈從文豐富的想象力，但認(rèn)為沈從文眼界的狹隘導(dǎo)致他缺乏思想、理論膚淺。1990年，何碧玉在《邊城》譯著的后記中率先提出，以“鄉(xiāng)土文學(xué)”定義沈從文過(guò)于簡(jiǎn)單。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，沈從文作品的法譯工作進(jìn)入繁盛期，帶動(dòng)了法語(yǔ)世界的沈從文研究，相關(guān)成果呈現(xiàn)出論點(diǎn)更新、視角更廣、方法更多的特點(diǎn)。
其一，從文學(xué)與圖像的互動(dòng)角度探討沈從文作品的東方傳統(tǒng)美學(xué)。1992年，何碧玉在《從文自傳》譯著后記中表示，沈從文的文章植根于中國(guó)傳統(tǒng)，他的文字承載了中國(guó)古典畫(huà)的美學(xué)特質(zhì)，恰是“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)”的完美呈現(xiàn)。張寅德、保爾·巴蒂、安妮·居里安等都從美學(xué)角度挖掘沈從文作品的藝術(shù)價(jià)值，認(rèn)為沈從文是一位將文學(xué)與繪畫(huà)融為一體的藝術(shù)家。
其二，運(yùn)用新歷史主義理論、女性主義理論等還原沈從文的創(chuàng)作背景，闡釋其作品的社會(huì)價(jià)值和政治意蘊(yùn)。1992年，何碧玉在博士論文《沈從文的文學(xué)創(chuàng)作：從歷史的審判到小說(shuō)的道歉》里認(rèn)為，沈從文的“田園牧歌”式創(chuàng)作源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的規(guī)避。杜碧姬的《沈從文作品中的暴力書(shū)寫(xiě)》分析了沈從文書(shū)寫(xiě)的政治動(dòng)因與人文精神。1997年，來(lái)自意大利的焦石在他的法語(yǔ)博士論文里對(duì)此提出疑問(wèn)：文學(xué)作品的政治動(dòng)因是否必須成為評(píng)價(jià)文學(xué)經(jīng)典性的前提條件？他認(rèn)為，不應(yīng)對(duì)沈從文作品進(jìn)行過(guò)分政治性的解讀。2013年，焦石在云南大學(xué)出版社出版的《輕盈地掠過(guò)現(xiàn)代性的泥淖——沈從文小說(shuō)中的反諷意象和異域情調(diào)》也是以此博士論文為基礎(chǔ)。
其三，從比較文學(xué)視角尋求沈從文作品與世界文學(xué)融合對(duì)話(huà)的可能性。新世紀(jì)以來(lái)，越來(lái)越多的學(xué)者將沈從文置于更廣闊的文學(xué)語(yǔ)境中進(jìn)行考察，挖掘其與世界文學(xué)潮流的互動(dòng)。沈從文被海外研究者稱(chēng)為“中國(guó)的福克納”“中國(guó)的普魯斯特”，是一位既保持中國(guó)傳統(tǒng)，同時(shí)又能引發(fā)世界共鳴的經(jīng)典作家。2000年，何碧玉在專(zhuān)著《京派與海派：近三十年來(lái)中國(guó)文學(xué)里的傳統(tǒng)與現(xiàn)代》中探討了京派作家沈從文與西方文學(xué)之間的互動(dòng)關(guān)系。杜碧姬將沈從文的《媚金·豹子·與那羊》比作中國(guó)版的《羅密歐與朱麗葉》，認(rèn)為作者以帶有后弗洛伊德甚至尼采的基調(diào)，描繪了一個(gè)道德自由且充滿(mǎn)活力的新民族。她還認(rèn)為《水云》體現(xiàn)了一位孤獨(dú)的作家在漫長(zhǎng)的詩(shī)意冥想中尋求庇護(hù)的方式，沈從文既有和杜拉斯相似的寫(xiě)作方式，又以普魯斯特式的口吻追尋逝去的時(shí)間。
多元途徑拓寬海外傳播渠道
法語(yǔ)世界的學(xué)者們通過(guò)文本譯介、文學(xué)研究等方式搭建起中國(guó)文學(xué)與世界讀者的溝通橋梁。全球化語(yǔ)境下，各界人士也在不斷探索沈從文作品進(jìn)一步經(jīng)典化的傳播契機(jī)。
跨媒介改編擴(kuò)大受眾范圍。隨著新興媒介興起，文學(xué)的影視改編進(jìn)一步強(qiáng)化了沈從文作品的經(jīng)典地位。1985年，凌子風(fēng)導(dǎo)演的《邊城》獲得第九屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由是“電影畫(huà)面相當(dāng)美麗，令人愉悅，思想具有深度”，而相較于《邊城》，法國(guó)觀眾似乎對(duì)謝飛執(zhí)導(dǎo)的電影《湘女蕭蕭》更加情有獨(dú)鐘。1987年，該片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，1988年在法國(guó)蒙彼利埃電影節(jié)獲得“金熊貓獎(jiǎng)”，在法國(guó)引起熱烈反響。2017年，影片在比利時(shí)的法語(yǔ)布魯塞爾自由大學(xué)放映，經(jīng)典影片進(jìn)課堂的活動(dòng)進(jìn)一步拓展了文學(xué)受眾群體。2020年，作為法國(guó)尼姆中國(guó)電影節(jié)的開(kāi)幕電影，《湘女蕭蕭》再次獲得廣泛關(guān)注。2021年，法國(guó)拉羅謝爾孔子學(xué)院舉辦的第八屆“中國(guó)電影周”也放映了該影片，會(huì)議結(jié)束后主辦方還舉辦了沈從文翻譯研討會(huì)，參會(huì)人員包括來(lái)自意大利、法國(guó)等多個(gè)國(guó)家的漢學(xué)家、翻譯家，生動(dòng)詮釋了文學(xué)與影視相互成就的聯(lián)動(dòng)關(guān)系。
國(guó)際學(xué)術(shù)交流日益頻繁。2020年，巴黎中國(guó)文化中心讀書(shū)俱樂(lè)部舉辦第三期文學(xué)沙龍活動(dòng)，20多位來(lái)自法國(guó)的中國(guó)文學(xué)愛(ài)好者聚焦作家沈從文，圍繞其代表作《邊城》《從文自傳》和《水云》展開(kāi)熱烈討論。2018年，何碧玉參加了廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院舉辦的主題為“沈從文小說(shuō)的翻譯及其在法國(guó)的接受”的講座。2024年，她再次與中國(guó)師生見(jiàn)面，在浙江大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院圍繞“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在法國(guó)的譯介”進(jìn)行了分享。學(xué)院內(nèi)外的沈從文作品閱讀與交流活動(dòng)，進(jìn)一步拉近了海內(nèi)外讀者、研究者與沈從文作品的距離，為文學(xué)經(jīng)典的當(dāng)代傳播注入新的活力，也擴(kuò)大了中國(guó)文學(xué)的讀者圈。
沈從文在法語(yǔ)世界的經(jīng)典化歷程是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)走向世界的重要案例。文本選擇的經(jīng)典性、研究角度的多樣性、傳播方式的豐富性等因素在其中發(fā)揮了不可替代的作用，對(duì)于海外中國(guó)文學(xué)經(jīng)典的當(dāng)代建構(gòu)具有啟示意義。
（作者單位：南通大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）
