家庭敘事的范本，青年共情的錨點(diǎn)
國漫崛起之路，經(jīng)典IP的重生功不可沒。2015年，《西游記之大圣歸來》讓觀眾感受到了國產(chǎn)成人動(dòng)漫電影的魅力，身披紅綢的大圣成了無數(shù)人的意中猴，甘愿為他變身“自來水”。2019年，《哪吒之魔童降世》則讓魔童版哪吒深入人心，50.35億元的總票房在國產(chǎn)電影票房總榜上名列前茅。
但與此同時(shí)，國漫崛起之路又并非坦途。在動(dòng)畫電影工業(yè)水準(zhǔn)迅速提升的同時(shí)，無法講述令人滿意的故事成了另一種“硬傷”?！段饔斡浿笫w來》之后，2023年春節(jié)檔田小鵬導(dǎo)演帶來了第二部作品《深海》，但口碑和票房都不如前作。在這樣的背景下，餃子導(dǎo)演的第二部長片《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）便被寄予厚望。如今，《哪吒2》登頂中國影史票房冠軍，豆瓣評(píng)分也斷層式領(lǐng)先，使這一系列電影成為當(dāng)代中國電影史上最成功的范例。
從斷親到和解
在第一部中，因?yàn)殪`珠和魔丸的錯(cuò)位，哪吒和敖丙的身份與命運(yùn)被同時(shí)改寫。意外的是，魔丸哪吒最終被父母的愛與犧牲感化，敖丙也選擇了朋友身份而不是敵人，最終二人合力扛下天雷。第二部的故事就從這里開始，天劫之后二人靈魂雖在，但肉身俱毀。在太乙真人重塑肉身的過程中，敖丙又被龍族誤傷，不得已只好附在哪吒身上。只有在七日內(nèi)通過仙界考核拿到玉液瓊漿，方可再塑敖丙肉身，他才能真正復(fù)活。
而在陳塘關(guān)與龍族的矛盾背后，真正的操盤手卻是無量仙翁和他的捕妖隊(duì)，最終哪吒和敖丙勘破陰謀合力打破天元鼎，拯救了龍族。哪吒的母親殷夫人在天元鼎中被煉化，殞命之際終于補(bǔ)上了和兒子的擁抱。而敖丙的父親敖光經(jīng)此一戰(zhàn)也徹底理解了兒子，不再讓他背負(fù)族群重任。在父母之愛中重生的敖丙和哪吒再次牽手，此時(shí)觀眾已經(jīng)開始掰著指頭算，何時(shí)才能看到第三部了。
在傳統(tǒng)神話中，李靖與敖丙都是負(fù)面的人物形象。哪吒“削骨還父”的決絕曾經(jīng)是最具顛覆性的弒父宣言，但在魔童版哪吒中，斷親的憤怒被悄然改寫為了父母愛子的犧牲。李靖不再是鎮(zhèn)壓兒子的嚴(yán)父，而是愿以凡人之軀默默承受天劫的家庭守護(hù)者，哪吒則是鎮(zhèn)妖雙職工家庭的孤獨(dú)留守兒童。龍族父子又是另一種家庭范本。敖光不再是縱容兒子的昏庸龍王，而是凡事為全族打算，愿意以命換命并最終放手讓兒子追尋內(nèi)心的好爸爸，而敖丙也不再是驕縱的太子，身為靈珠的他成了肩負(fù)起全族希望的龍族之星。也就是說，比魔丸和靈珠的身份改寫更重要的，是血緣親情的重塑和家庭敘事的轉(zhuǎn)變。
對(duì)哪吒和敖丙而言，無論是第一部中“我命由我不由天”的反抗還是第二部中“小爺是魔，那又怎樣”的自我接納，其前提都是得到了足夠多的愛和支持。而這或許正是魔童版哪吒能夠被全年齡段接受與喜愛的重要原因：不僅塑造了哪吒和敖丙之間命中注定的情感羈絆，更提供了一種理想的家庭敘事范本。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的東亞家庭總是在付出與回報(bào)的糾纏中反復(fù)撕裂，所以無條件接受孩子的理想敘事才成為一種充滿吸引力的家庭烏托邦鏡像。
身份困境與情感羈絆
與家庭敘事大和解相對(duì)，《哪吒2》依然延續(xù)了對(duì)身份、階層和命運(yùn)的追問與反抗，在人、妖、魔、仙的規(guī)則秩序中重新講述“惡人”和“好人”。在這一部中，最耐人尋味的設(shè)定無疑是申公豹的悲情、無量仙翁的偽善，以及看似強(qiáng)大的龍族與海底妖族螻蟻般的命運(yùn)。
“人心中的成見是一座大山”在這一部里得到了更殘酷的注解。盡管申公豹是導(dǎo)致哪吒命運(yùn)齒輪錯(cuò)位的始作俑者，但能讓觀眾共情的反而是他求正道而不得的身份困境。而龍族即使鎮(zhèn)妖有功，始終也只能是被時(shí)刻忌憚的異類，敖光的愿望也不過是想讓敖丙“認(rèn)真做題，一舉上岸”?？此茝?qiáng)大的妖族反而成了秩序之下的弱者，即使遵守規(guī)則，也難逃“原罪”審判。
無量仙翁的偽善更暴露出原本正邪標(biāo)準(zhǔn)的不合理性。表面倡導(dǎo)“教化妖族”，實(shí)則將妖族煉化為仙丹以鞏固教派實(shí)力的設(shè)定，幾乎就是對(duì)?？律卫碚摰钠婊醚堇[——以教化的名義讓暴力合法化，通過規(guī)訓(xùn)與剝削把邊緣群體異化為維持統(tǒng)治的養(yǎng)料。當(dāng)敖丙發(fā)現(xiàn)龍族自相殘殺的結(jié)果不過是淪為仙界的煉丹養(yǎng)料，當(dāng)哪吒意識(shí)到人、妖、魔、仙的分別再無意義，《哪吒2》的高燃指數(shù)徹底超越前作。由此，哪吒完成了從承受天劫到接受魔身的成長，再次并肩的魔丸和靈珠也成為了真正意義上的妖魔組合。挑戰(zhàn)非黑即白的道德敘事也成為魔童版哪吒最成功的設(shè)定和敘事動(dòng)力。
哪吒和敖丙的共生羈絆關(guān)系在這一部里進(jìn)一步深化。二人輪流控制同一具身體帶來了許多笑料，也讓無厘頭鬧劇風(fēng)格顯得更自然。輪流上場(chǎng)讓哪吒的臉成為了流動(dòng)的身份舞臺(tái)，在同一具身體里二人共同經(jīng)歷了身份危機(jī)和自我救贖。
觀眾對(duì)“藕餅CP”的認(rèn)可與喜愛，充分展示了命中注定、雙向奔赴的情感羈絆才是當(dāng)代青年亞文化的共情錨點(diǎn)。
視覺升維與敘事降格
與前作相比，《哪吒2》的一個(gè)重要變化是從暑期檔調(diào)整到了春節(jié)檔。這既表明了片方對(duì)市場(chǎng)號(hào)召力更為自信，也意味著創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)發(fā)生了變化。從觀影效果來看，注重特效的視覺效果和面向全年齡段的“小品化”敘事的確是更符合春節(jié)檔的商業(yè)邏輯。
據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，《哪吒2》最初設(shè)計(jì)鏡頭達(dá)到5000多個(gè)，最后成片鏡頭不到2000個(gè)，其中特效鏡頭占比近80%，由20多家特效團(tuán)隊(duì)制作完成。歷時(shí)五年打造的視覺奇觀也的確給觀眾帶來了震撼的感官體驗(yàn)——洪流荒大戰(zhàn)中的上億參戰(zhàn)者與上萬條鎖鏈，場(chǎng)面堪比《黑客帝國》中的機(jī)械烏賊軍團(tuán)，再加上昆侖山和玉虛宮的美輪美奐，定海神針和天元巨鼎的壓迫氣勢(shì)，甚至是海妖身上銹跡斑斑的鎧甲，敖丙衣服上精致的針腳，都成為了觀眾津津樂道的話題，不少人已然開啟了二刷之路。在視效上的加碼和押注也顯露了國產(chǎn)動(dòng)畫對(duì)標(biāo)好萊塢工業(yè)的決心。
與視效的一致好評(píng)不同，重打斗場(chǎng)面輕敘事邏輯的小品化則帶來了不同的觀影體驗(yàn)。更在意故事內(nèi)核的觀眾對(duì)《哪吒2》劇情方面的不滿主要集中在三個(gè)方面：一是“藕餅CP”的羈絆關(guān)系刻畫得比較生硬，沒能體現(xiàn)人物情感的復(fù)雜性；二是闡教獨(dú)大之下，無量仙翁的反派形象顯得過于簡單和扁平；三是在整個(gè)故事試圖探討更宏大議題的背景下，卻又在性別呈現(xiàn)上不盡如人意。
西海女龍王敖閏的嬌嗔諂媚，石磯娘娘的奇怪造型，多少會(huì)讓女性觀眾感到不快。這也暴露出一個(gè)重要問題，那就是經(jīng)典IP往往是沒有性別意識(shí)的，如何在重新講述的過程中與時(shí)俱進(jìn)地將其融入，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要考慮的問題。對(duì)性別意識(shí)的表達(dá)提出意見并不是吹毛求疵，一方面，無論是電影市場(chǎng)的總體用戶畫像還是本片的觀影群體，女性觀眾的占比都更高，她們想看到對(duì)女性角色的尊重；另一方面，在面向全年齡段的動(dòng)畫電影中培養(yǎng)正確的性別意識(shí)本也是題中之義。
新版哪吒讓觀眾看到，真正的反抗并不止于推翻某個(gè)具體的反派，更在于持續(xù)質(zhì)問秩序本身的合理性。我們期待《哪吒3》，期待“藕餅CP”再度聯(lián)手，更期待新的故事篇章，因?yàn)槟璧乃廾鼜膩聿皇浅蔀橛⑿?，而是成為那個(gè)永遠(yuǎn)拒絕“理所當(dāng)然”的提問者。
