中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

1月11日晚，南方歌舞團(tuán)原創(chuàng)音樂(lè)劇《黑鳳梨（喜歡你）》升級(jí)版在廣州正佳大劇院上演。這部帶有潮汕地域風(fēng)格的小劇場(chǎng)作品，給觀眾帶來(lái)耳目一新的觀感，觀眾親昵地稱呼它為“黑劇”。

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)發(fā)展方興未艾，同時(shí)也出現(xiàn)了一些新的動(dòng)向，比如，原創(chuàng)力不足，實(shí)驗(yàn)精神弱化，等等。近日，羊城晚報(bào)記者采訪了業(yè)界多位大咖，以廣東小劇場(chǎng)戲劇為例，一起探討小劇場(chǎng)戲劇在新時(shí)代的發(fā)展。

中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇已走過(guò)43載

相對(duì)于傳統(tǒng)的主流戲劇而言，“小劇場(chǎng)戲劇”是一種追求實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的戲劇，以其反商業(yè)、反傳統(tǒng)的特質(zhì)，將藝術(shù)探索品格和思辨精神深烙其中。

西方小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)軔，可追溯到1887年法國(guó)的“自由劇院”。而在中國(guó)，林兆華導(dǎo)演于1982年推出的《絕對(duì)信號(hào)》被視作中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)軔之作。至今，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇已走過(guò)了43載。

在新世紀(jì)之交，小劇場(chǎng)戲劇非常熱鬧，小劇場(chǎng)成為當(dāng)時(shí)戲劇發(fā)展的先鋒和舞臺(tái)藝術(shù)集中實(shí)驗(yàn)的一個(gè)演練場(chǎng)。在孟京輝、李六乙等一批人的帶領(lǐng)下，爆款作品頻頻出現(xiàn)，如《戀愛(ài)中的犀?！贰秲芍还返纳钜庖?jiàn)》等，深受觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛(ài)。

據(jù)廣東省藝術(shù)研究所一級(jí)編劇、文藝評(píng)論家陳建忠介紹，首先，相比大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)戲劇凸顯的是“小”，場(chǎng)地小，觀眾的容量小，一般能容納兩三百名觀眾。隨之而來(lái)，場(chǎng)地小帶來(lái)的是觀演關(guān)系的“近”，演員就在觀眾身邊表演，“演員的每一次呼吸，每一次歡笑與眼淚，都在觀眾的直視下，都能被觀眾直接感受得到”，演員表演和觀眾之間的心理反應(yīng)與大劇場(chǎng)觀演不太一樣。另外，小劇場(chǎng)戲劇最重要的是“新”。相比大劇場(chǎng)、大劇目，小劇場(chǎng)戲劇更加注重形式的實(shí)驗(yàn)性、內(nèi)容的現(xiàn)代性和精神的當(dāng)代性。

核心競(jìng)爭(zhēng)力在于指向當(dāng)代人的精神世界

粵劇名家蔣文端在小劇場(chǎng)粵劇《金蓮》里飾演金蓮一角，對(duì)于小劇場(chǎng)的演出感受頗深，這也從另一個(gè)方面詮釋了小劇場(chǎng)帶來(lái)的觀演關(guān)系的變化?！靶?chǎng)的表演藝術(shù)，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，是難度更大的呈現(xiàn)形態(tài)。觀眾離演員如此之近，演員皺一皺眉頭，他們都會(huì)盡收眼底，來(lái)不得半點(diǎn)情緒懈怠。演員要能夠始終保持舞臺(tái)上的飽滿情緒，讓觀眾的目光始終追隨著你，與你‘共情’，這對(duì)演員是一個(gè)極大的考驗(yàn)。這就要求演員對(duì)人物的理解要更加深刻，塑造人物時(shí)要更加細(xì)膩?！笔Y文端談到。

中國(guó)戲曲學(xué)院副教授、青年劇作家陳云升是小劇場(chǎng)粵劇《金蓮》的編劇?！氨砻嫔峡?，小劇場(chǎng)戲曲所需的人力、物力、財(cái)力相對(duì)少一些，制作成本相對(duì)較低，所以這些年很多地方熱衷于‘創(chuàng)排’小劇場(chǎng)戲曲劇目?！标愒粕嬖V記者，小劇場(chǎng)戲曲體量雖小，但創(chuàng)作難度一點(diǎn)不小。小劇場(chǎng)戲曲是一種新的獨(dú)立的藝術(shù)品種，首先它需要具有現(xiàn)代文學(xué)意識(shí)和獨(dú)立自主的敘事結(jié)構(gòu)的文本作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，需要?jiǎng)∽髡呤紫仍趧”緞?chuàng)作上拿出突破性和創(chuàng)造性的實(shí)踐成果，然后再加入與之匹配的二度創(chuàng)作才可能創(chuàng)造出藝術(shù)內(nèi)涵與舞臺(tái)呈現(xiàn)俱佳的好作品。

“小劇場(chǎng)戲劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在于它的精神指向是指向當(dāng)代人的精神世界，表現(xiàn)當(dāng)代人的焦慮痛苦、掙扎甚至是無(wú)望。很多小劇場(chǎng)戲劇重點(diǎn)關(guān)注的是人在時(shí)代下的生理反應(yīng)、身體反應(yīng)、精神反應(yīng)。不同于大劇場(chǎng)、大劇目的關(guān)注點(diǎn)，它走的是另外的軌道。”陳建忠認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲劇獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，還包括：輕裝簡(jiǎn)行；演出成本低；便于推廣；演劇方式跟觀眾很親近；連接青年觀眾等。

“細(xì)水長(zhǎng)流”或有高回報(bào)

中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，2023年全國(guó)演出市場(chǎng)總體經(jīng)濟(jì)規(guī)模為739.94億元。其中，小劇場(chǎng)、演藝新空間2023年的演出場(chǎng)次達(dá)18.69萬(wàn)場(chǎng)，票房收入48.03億元，觀演人數(shù)2442.40萬(wàn)人次。小劇場(chǎng)演出的場(chǎng)次和票房收入都呈現(xiàn)超速增長(zhǎng)，并在孵化原創(chuàng)作品、培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、豐富演出業(yè)態(tài)、培育觀眾群體等方面有突出表現(xiàn)。

“以單位計(jì)量看，小投入帶來(lái)的的確是小產(chǎn)出，但不妨礙小劇場(chǎng)戲劇可以‘長(zhǎng)’產(chǎn)出，達(dá)到‘細(xì)水長(zhǎng)流’?！标惤ㄖ艺J(rèn)為，小劇場(chǎng)戲劇如能做到駐場(chǎng)演出，一定是有高回報(bào)率的。杭州的新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！?，就是駐場(chǎng)演出做得較好的一個(gè)典范。媒體報(bào)道顯示，該劇于2023年3月28日在杭州蝴蝶劇場(chǎng)正式開(kāi)啟駐場(chǎng)演出。短短一年多時(shí)間，該劇已經(jīng)上演了250余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

自2022年以來(lái)，南方歌舞團(tuán)相繼推出了兩部小劇場(chǎng)作品，包括小劇場(chǎng)音樂(lè)劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，取得不俗的成績(jī)。據(jù)南方歌舞團(tuán)的統(tǒng)計(jì)，音樂(lè)劇《這里冬天不下雪》自2022年首演以來(lái)，演出近40場(chǎng)，上座率場(chǎng)均85%，觀眾近2萬(wàn)人次，票房收入近200萬(wàn)元。該劇還榮獲首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和第十五屆廣東省藝術(shù)節(jié)大型舞臺(tái)藝術(shù)作品一等獎(jiǎng)（小劇場(chǎng)組）。音樂(lè)劇《黑鳳梨（喜歡你）》2024年首演以來(lái)，已演出近10場(chǎng)，上座率場(chǎng)均90%，觀眾近5千人次；該劇的廣州塔春節(jié)定制版音樂(lè)劇《英歌》近期已簽約21場(chǎng)，預(yù)計(jì)總票房近200萬(wàn)元。

小劇場(chǎng)創(chuàng)作進(jìn)入“平臺(tái)期”

“20世紀(jì)80年代開(kāi)始，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇在找尋自身發(fā)展路徑過(guò)程中，一方面在藝術(shù)性和思想性上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)和探索，另一方面也在日益濃厚的商業(yè)氛圍下探索藝術(shù)與市場(chǎng)之間的平衡?！睆V州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席羅麗指出，近年來(lái)，中國(guó)小劇場(chǎng)創(chuàng)作進(jìn)入“平臺(tái)期”，探索熱情欠缺、原創(chuàng)力不足、思辨色彩減弱等問(wèn)題逐漸浮現(xiàn)。

廣東省藝術(shù)研究所一級(jí)編劇、文藝評(píng)論家陳建忠也有同感?！敖甑男?chǎng)戲劇發(fā)展方興未艾，尤其是新世紀(jì)以來(lái)，它的數(shù)量和劇場(chǎng)配比，應(yīng)該是比過(guò)去都多了。但整體來(lái)說(shuō)，比起前20年，小劇場(chǎng)戲劇在近10年來(lái)，其勢(shì)頭并不是持續(xù)加強(qiáng)。國(guó)家藝術(shù)基金的推行，各地對(duì)國(guó)有院團(tuán)新創(chuàng)大型劇目持續(xù)加大投入，大劇場(chǎng)演出市場(chǎng)被不斷激活，相比而言，小劇場(chǎng)戲劇的聲音反而在減弱。”他觀察到，一方面，小劇場(chǎng)的覆蓋面漸漸擴(kuò)大，除了北京和上海，杭州、南京、重慶、成都、廣州、深圳等城市的小劇場(chǎng)在發(fā)展，小劇場(chǎng)戲劇的人才也在匯聚；但另一方面，小劇場(chǎng)戲劇在舞臺(tái)上的實(shí)驗(yàn)精神和現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)在弱化。

小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展大有可為

針對(duì)創(chuàng)演小劇場(chǎng)作品的初衷，南方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃倩表示，打造“近距離、容易走、演得動(dòng)”的市場(chǎng)精品、文旅融合的演藝項(xiàng)目，符合現(xiàn)今的藝術(shù)演藝需求和環(huán)境。創(chuàng)作出品小劇場(chǎng)音樂(lè)劇《這里冬天不下雪》，就是要與觀眾拉近距離和黏性，通過(guò)劇目培養(yǎng)音樂(lè)劇表演人才，并嘗試以上海小劇場(chǎng)音樂(lè)劇制作公司的模式和體量制作粵產(chǎn)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇，形成國(guó)有企業(yè)院團(tuán)音樂(lè)劇粉絲群。2024年創(chuàng)作音樂(lè)劇《黑鳳梨（喜歡你）》，是在《這里冬天不下雪》市場(chǎng)反響不錯(cuò)的基礎(chǔ)上，再次創(chuàng)排粵產(chǎn)音樂(lè)劇，進(jìn)一步將傳統(tǒng)文化和流行元素有機(jī)結(jié)合，增加粉絲的黏性。

據(jù)透露，南方歌舞團(tuán)目前正在白鵝潭信義會(huì)館進(jìn)行空間改造，預(yù)計(jì)今年投入使用并對(duì)外開(kāi)放。信義會(huì)館演藝空間將融入演藝小劇場(chǎng)、沉浸式劇場(chǎng)、劇本殺等新空間演藝項(xiàng)目，更近距離地與觀眾互動(dòng)交流，打造文旅品牌活動(dòng)。

《這里冬天不下雪》宣傳照 南方歌舞團(tuán)供圖

“小劇場(chǎng)戲劇應(yīng)走出小眾，回歸大眾。如今，中國(guó)小劇場(chǎng)已經(jīng)從單純藝術(shù)創(chuàng)作體制向商品制作體制過(guò)渡，藝術(shù)性、社會(huì)性、商業(yè)性的融合勢(shì)態(tài)在新演藝空間蓬勃發(fā)展的今天更顯勢(shì)不可擋。”羅麗認(rèn)為，隨著深化文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的系列扶持政策相繼出臺(tái)，舞臺(tái)技術(shù)不斷助力藝術(shù)創(chuàng)新，小劇場(chǎng)戲劇正在不斷開(kāi)拓演藝空間，被越來(lái)越多的大眾接受。環(huán)境式、沉浸式演出成為新的熱點(diǎn)，形式新穎、互動(dòng)性強(qiáng)的小劇場(chǎng)滿足了年輕觀眾的文化消費(fèi)需求，一批強(qiáng)調(diào)觀演互感互通的劇目不斷涌現(xiàn)并大受歡迎。

記者留意到，近年來(lái)，廣東涌現(xiàn)了一批口碑不錯(cuò)的小劇場(chǎng)戲劇。除了上述提到的小劇場(chǎng)粵劇《金蓮》、小劇場(chǎng)音樂(lè)劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，還包括：小劇場(chǎng)粵劇《胡不歸·顰娘》《帝女花·一念》，廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)創(chuàng)演的曲藝新劇場(chǎng)《得閑飲茶》、曲藝情景劇《粵曲·潮》等，給觀眾帶來(lái)不少驚喜，也聚攏了一批忠實(shí)觀眾。

“大灣區(qū)的文化交融，數(shù)量龐大的青年觀眾，讓廣州、深圳等城市的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展大有可為?！标惤ㄖ医ㄗh，在小劇場(chǎng)的資源配置方面，政府可以給予引導(dǎo)和傾斜；在人才方面，培養(yǎng)和留住有市場(chǎng)號(hào)召力的編劇、導(dǎo)演、演員等人才；在理論評(píng)論和市場(chǎng)導(dǎo)向方面，要有意識(shí)地、不斷地關(guān)注小劇場(chǎng)戲劇話題，并將其融入當(dāng)?shù)氐奈幕糜伟l(fā)展之中。