新古體詩(shī)：為時(shí)代放歌，為藝術(shù)創(chuàng)制
2024年是著名詩(shī)人、劇作家賀敬之百歲壽誕，也是他從事文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作85年。從少年時(shí)期為“北方的子孫”“解放的年代”歌唱的新詩(shī)，延安時(shí)期的新歌劇、信天游，新中國(guó)成立后的政治抒情詩(shī)，再到新時(shí)期之后的新古體詩(shī)，在每一個(gè)階段，賀敬之都敏銳地把握時(shí)代的脈搏，創(chuàng)建新的藝術(shù)形式，抒發(fā)人民的心聲。2024年度推出的“賀敬之詩(shī)歌精選”全套五卷（魯太光主編，文化藝術(shù)出版社出版），以時(shí)間為序，全面呈現(xiàn)了賀敬之詩(shī)歌創(chuàng)作的總體風(fēng)貌，為讀者閱讀以及學(xué)界研究提供了便利。其中，筆者承擔(dān)了第五卷《心船歌》即新古體詩(shī)卷的編選工作，在編選過(guò)程中，對(duì)這位社會(huì)主義文藝大家的思想高度與藝術(shù)造詣?dòng)辛烁袑?shí)、深刻的領(lǐng)會(huì)。
賀敬之在新時(shí)期之后所創(chuàng)作的文學(xué)作品大都為新古體詩(shī)。不過(guò)，與詩(shī)人其他時(shí)期的作品相比，他的新古體詩(shī)所受到的重視與研究都不夠充分。筆者也是較晚才讀到賀敬之的新古體詩(shī)，最初出于個(gè)人閱讀興趣，翻閱《賀敬之文集》“新古體詩(shī)書卷”，常被佳作吸引。后來(lái)讀多了，漸覺(jué)詩(shī)作樸實(shí)通俗又韻味悠長(zhǎng)。仔細(xì)揣摩，則發(fā)現(xiàn)詩(shī)作詩(shī)藝精湛，看似淺顯易懂的語(yǔ)言背后，有著千錘百煉的推敲琢磨功夫。出于對(duì)詩(shī)作的喜愛(ài)，也是希望更深入探究詩(shī)作的藝術(shù)創(chuàng)新，于是，在“賀敬之詩(shī)歌精選”編選工作啟動(dòng)之時(shí)，筆者便爭(zhēng)取到承擔(dān)新古體詩(shī)卷的編選工作。
如何全面呈現(xiàn)賀敬之創(chuàng)作的風(fēng)貌，又提供一個(gè)便于讀者閱讀、體量適中的選本，是編選工作之初面對(duì)的一個(gè)難題。賀敬之的新古體詩(shī)創(chuàng)作一直保持在一個(gè)很高的水平線上，詩(shī)作之間藝術(shù)水準(zhǔn)差距不大，編選起來(lái)難以取舍。那么，選取多少首詩(shī)作為宜呢？
首先要做的工作是確定詩(shī)作的總量。賀敬之的一些新古體詩(shī)，在同一題目之下有多首。在1996年出版的《賀敬之詩(shī)書集》中，通常將同一題目下無(wú)獨(dú)立標(biāo)題的多首詩(shī)作視為一首，如目錄中標(biāo)識(shí)《陜西行·謁黃陵等十一首》 ，其中在《皇甫村懷柳青》題目之下有兩首詩(shī)作，因此該組詩(shī)實(shí)際為11題12首。再如《棗莊行·四園詩(shī)等四首》，其中《四園詩(shī)》題目之下便有四首詩(shī)作，作者在注釋中指出這是“四段”而非四首。這種分類當(dāng)然有其道理，不過(guò)，這些緊密圍繞同一主題的詩(shī)作，具體的情感內(nèi)容乃至抒情方式并不完全相同，各首作品角度不同，手法有別，既相對(duì)獨(dú)立，又互相應(yīng)和，帶來(lái)豐富的詩(shī)意。因此，將同題之下的諸篇詩(shī)作視為相對(duì)獨(dú)立的詩(shī)篇，亦無(wú)不可。面對(duì)此種情況，筆者根據(jù)文本實(shí)際情況，亦請(qǐng)教了從事古典文學(xué)研究的學(xué)者，決定在統(tǒng)計(jì)的時(shí)候，采取以“題”“首”結(jié)合的方式進(jìn)行計(jì)算。按此體例，縱覽公開出版的賀敬之新古體詩(shī)集，可得280題、370首詩(shī)作。
在初步閱讀完全部詩(shī)作后，筆者大致確定了編選原則，即以藝術(shù)性和思想性為標(biāo)準(zhǔn)，兼顧創(chuàng)作時(shí)間，力求展現(xiàn)詩(shī)人不同時(shí)期的所感、所思、所慮。就數(shù)量而言，從全部詩(shī)作里選取三分之一左右，可兼顧全面與典型?？紤]到出版之際適逢詩(shī)人百年壽辰，選取百首，當(dāng)然是首選。不過(guò)，經(jīng)過(guò)仔細(xì)考慮，筆者決定選取99題。首先，以“題”而非“首”作為計(jì)量單位，是考慮到同題多首詩(shī)作構(gòu)成同一主題下的多重奏，單首難以全面體現(xiàn)主題。其次，之所以選取99題而非100題，則是基于兩重考量。其一，基于選本這一體例本身的限度。對(duì)于何為代表作品，不同讀者見(jiàn)仁見(jiàn)智，筆者雖盡量綜合主題、情感、詩(shī)藝、創(chuàng)作時(shí)間等各方因素，力求全面、均衡、典型，但不可避免帶有個(gè)人喜好的痕跡，也可能遮蔽詩(shī)作總貌的某種面向。其二，基于詩(shī)人不斷有新作發(fā)表的創(chuàng)作實(shí)際。賀敬之的新古體詩(shī)的發(fā)表途徑有報(bào)刊刊發(fā)和結(jié)集出版兩種方式。就出版而言，最早的新古體詩(shī)集是1996年出版的《賀敬之詩(shī)書集》。2005年出版的六卷本《賀敬之文集》中的“新古體詩(shī)書卷”增補(bǔ)《賀敬之詩(shī)書二集》，2013年出版的《心船歌集（增補(bǔ)本）》以“近年偶作詩(shī)抄”板塊，收入2002年之后的部分詩(shī)作。而到了2020年出版的《賀敬之詩(shī)歌精選》，又收入2014年創(chuàng)作、2015年發(fā)表的《游黃山感懷》。因此，筆者決定選取99題，空下一題，權(quán)作“留白”，既給其他讀者留下“填空”的空間，也給編者留下以詩(shī)人新作再進(jìn)行補(bǔ)充的期待。
在編選過(guò)程中，筆者校訂了此前版本中個(gè)別明顯的印刷錯(cuò)誤，對(duì)于有疑問(wèn)的，本來(lái)打算通過(guò)加注釋的方式標(biāo)出疑問(wèn)，不過(guò)幸運(yùn)的是，在出版前有機(jī)會(huì)當(dāng)面請(qǐng)?jiān)娙吮救藢彾?，做了相?yīng)的訂正。對(duì)于在多個(gè)選本中存在文本差異的詩(shī)作，則綜合權(quán)衡做了選擇。如著名長(zhǎng)詩(shī)《詠南湖船》，在《賀敬之詩(shī)書二集》中，該詩(shī)呈現(xiàn)為“樓梯體”的形式，這也是唯一一首“樓梯體”形式的新古體詩(shī)。而在后來(lái)的《心船歌集》《賀敬之詩(shī)歌精選》中，則取消了“樓梯體”的版式。在筆者看來(lái)，詩(shī)作以“樓梯體”展現(xiàn)，情感在同一階梯內(nèi)漸次遞進(jìn)、在不同階梯單元間積蓄，最終升華為蕩氣回腸的戰(zhàn)士心聲。因此，筆者依然選入了出版時(shí)間更早的“樓梯體”的版本，以展現(xiàn)詩(shī)人的新古體詩(shī)與政治抒情詩(shī)之間藝術(shù)手法的延續(xù)及創(chuàng)新。當(dāng)然，即使是取消了“樓梯體”的版本，因詩(shī)作本身飽滿的情感、信仰的力道、敘事的從容，其思想和藝術(shù)意味并未減弱，別有韻味。
此次借編選之際重讀賀敬之的新古體詩(shī)，生發(fā)出很多新的感受，其中大部分思考，已經(jīng)整理成文，以《“形式的反作用”與“時(shí)代折光”——論賀敬之的新古體詩(shī)》為題在學(xué)術(shù)期刊刊出。此時(shí)翻閱印出的選本，筆者不由想起一個(gè)自己在理論研究中雖經(jīng)努力但并未思考透徹的重要命題，即“把馬克思主義基本原理同中國(guó)具體實(shí)際相結(jié)合、同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合”。對(duì)于這一命題，學(xué)術(shù)界有不少理論層面的研究，對(duì)筆者很有啟發(fā)。但是一直存在的一個(gè)疑問(wèn)是，體現(xiàn)“兩個(gè)結(jié)合”的文藝范例究竟有哪些呢？讀賀敬之詩(shī)作過(guò)程中，我仿佛找到了答案。“新古體詩(shī)”可被視為在文藝領(lǐng)域體現(xiàn)“兩個(gè)結(jié)合”的一個(gè)創(chuàng)制。賀敬之作為一位堅(jiān)定的馬克思主義的信仰者、實(shí)踐者，不僅在詩(shī)作中抒寫了對(duì)黨和國(guó)家事業(yè)的堅(jiān)定信念、對(duì)社會(huì)主義未來(lái)發(fā)展的信心，而且，也以自覺(jué)的創(chuàng)新意識(shí)，創(chuàng)建了既具當(dāng)代品格、又富傳統(tǒng)特色的藝術(shù)形式。
“延水育年少，今成九旬翁。百慚一自豪，未負(fù)始信峰?！边@是2014年5月，90歲的賀敬之所作《游黃山感懷》中的詩(shī)句。作為在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神哺育下長(zhǎng)大，在“小魯藝”與“大魯藝”的熔爐中淬煉，在新時(shí)期和新時(shí)代前行的人民文藝家，賀敬之始終堅(jiān)信“寶塔山下路，同道偕壯行”，始終堅(jiān)持為時(shí)代放歌、為人民詠唱、為藝術(shù)創(chuàng)制。在賀敬之的詩(shī)作里，筆者讀到了延安文藝的根脈，讀到了新中國(guó)文學(xué)的氣象，讀到了新時(shí)代文化的風(fēng)采，亦讀到了一代文藝工作者篳路藍(lán)縷卻始終青春洋溢的心路歷程。
作者系中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克毖芯繂T
