紙墨常雅，理念常新
12月2日，2024年“最美的書(shū)”評(píng)選結(jié)果揭曉，來(lái)自全國(guó)8個(gè)省市21家出版單位的25種圖書(shū)榮獲本年度“最美的書(shū)”稱(chēng)號(hào)，其中包括作家出版社的《在 或不在》一書(shū)。獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)這樣寫(xiě)道：“《在 或不在》是一本小開(kāi)本的詩(shī)畫(huà)結(jié)合的書(shū)，書(shū)中所有的圖畫(huà)全部為黑色底，文字為白色底印黑色，一左一右，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。選用的手寫(xiě)字體，使詩(shī)句更有靈動(dòng)感，與繪畫(huà)相得益彰。書(shū)口處的筒子頁(yè)運(yùn)用模切工藝，漏出五個(gè)部分的標(biāo)題文字。章節(jié)頁(yè)粘貼黑色紙與圖畫(huà)產(chǎn)生了不同黑色質(zhì)感的變化。整體設(shè)計(jì)收放自如，使讀者的閱讀輕松舒適?！?/p>
《在 或不在》是一部詩(shī)畫(huà)集，共100首詩(shī)，每首詩(shī)配一張?jiān)娙藙?chuàng)作的線條畫(huà)。這些詩(shī)和畫(huà)簡(jiǎn)約而深刻，充滿個(gè)性與哲思，有一種大道至簡(jiǎn)的禪意美。在構(gòu)想全書(shū)設(shè)計(jì)時(shí)，我希望這部詩(shī)集可以有一種閱讀和視覺(jué)上的親和力，更好展現(xiàn)詩(shī)畫(huà)融合的意境，傳達(dá)出自由空靈之美。讀者可以在工作生活之余，輕松地閱讀和欣賞詩(shī)畫(huà)，并可以借鑒這樣的創(chuàng)作方式，讀詩(shī)、抄詩(shī)、寫(xiě)詩(shī)，為詩(shī)配圖，這是件參與感強(qiáng)又賞心悅目的事。
本書(shū)的設(shè)計(jì)師是南京的周偉偉老師，這也是我們的首次合作。周老師是位十分低調(diào)的設(shè)計(jì)師，聯(lián)系到他頗費(fèi)周折。周老師看過(guò)詩(shī)集，說(shuō)內(nèi)容挺有意思，我們進(jìn)行了對(duì)本書(shū)裝幀設(shè)計(jì)的初次溝通。經(jīng)過(guò)近一個(gè)月的沉淀構(gòu)思，周老師發(fā)來(lái)版式初稿，并與我商量。初步設(shè)想是一個(gè)平裝或精裝，要有一點(diǎn)感覺(jué)上的東西在里面，整體的感覺(jué)還要比較簡(jiǎn)約，希望設(shè)計(jì)為一黑一白、一白一黑的頁(yè)面，有黑白循環(huán)的翻閱感。我非常贊同周老師的設(shè)計(jì)構(gòu)想，這與詩(shī)集的內(nèi)容融合度很高，可以更好地展示詩(shī)與畫(huà)的意境之美，也與我對(duì)整部詩(shī)集的感覺(jué)和理解一致。
設(shè)計(jì)的大概念已經(jīng)有了，還要進(jìn)行更多細(xì)節(jié)上的深入思考。又過(guò)了一周，一個(gè)下午，周老師突然問(wèn)，如果詩(shī)的標(biāo)題和內(nèi)文用手寫(xiě)體，你敢嘗試嗎？我說(shuō)我倒是敢嘗試，但要征求下作者的意見(jiàn)，畢竟使用手寫(xiě)體排版是很小眾的設(shè)計(jì)編排方式。作者很快回復(fù)說(shuō)嘗試創(chuàng)新很有意思，完全同意我們的方案。于是，我和周老師又一次確認(rèn)了手寫(xiě)字體的清晰精準(zhǔn)度，確保不會(huì)有閱讀和理解上的障礙。內(nèi)文版式也在此刻敲定了。這個(gè)過(guò)程聽(tīng)起來(lái)似乎異常順利，其實(shí)設(shè)計(jì)師與我，大部分時(shí)間都在深入思考和尋求靈感，真正落實(shí)到溝通上，就是很簡(jiǎn)單和濃縮的語(yǔ)言，心領(lǐng)神會(huì)，意在言外?；仡欉@部詩(shī)集從前期確認(rèn)設(shè)計(jì)風(fēng)格到后期制作的過(guò)程，每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)細(xì)節(jié)，從始至終，作者、設(shè)計(jì)師、編輯都能相互理解，達(dá)成一致共識(shí)，實(shí)在難得。
三方的默契與共識(shí)讓人心曠神怡，然而后續(xù)的制作之繁、耗時(shí)之久，我們雖在此之前有心理準(zhǔn)備，卻也沒(méi)有想到每個(gè)環(huán)節(jié)都是對(duì)經(jīng)驗(yàn)水平、工藝精準(zhǔn)度和耐心耐力的嚴(yán)格考驗(yàn)。第一關(guān)是選紙。詩(shī)集使用的紙張并不是價(jià)格高昂的特種紙，但對(duì)紙張的質(zhì)感和柔韌度有一定要求。設(shè)計(jì)師希望整本書(shū)的質(zhì)感和手感是順暢柔韌的，在選紙上頗為用心，終于找到一種韌度適中又平價(jià)的紙張，并且選定了兩種規(guī)格制成樣書(shū)，在克重和平滑度的選擇上反復(fù)比對(duì)，確定紙張。由于紙張的紋理會(huì)使書(shū)頁(yè)在翻動(dòng)時(shí)產(chǎn)生微妙的力，設(shè)計(jì)師提出要沿著紙張的順紋來(lái)印制，以保證視覺(jué)和手感的舒適，翻書(shū)時(shí)傳感到手上的細(xì)微阻力，也希望是均勻且平衡的——就像在制作中國(guó)傳統(tǒng)服飾時(shí)對(duì)帛、緞、綾、羅、綢的織法和圖案紋理的選擇一樣，詩(shī)集的所有紙張，都是沿紙的順紋進(jìn)行印刷切割——紙的順紋在翻頁(yè)時(shí)阻力更小、更舒展，詩(shī)的意境仿佛也在這一刻延伸于紙外，余韻留于指尖。第二關(guān)是調(diào)墨。詩(shī)集是黑白頁(yè)穿插的折頁(yè)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師希望黑頁(yè)呈現(xiàn)微微通透的效果，黑頁(yè)的背面采用紙張?jiān)?；白?yè)的部分則要背面印成黑色，從白頁(yè)這面看，底色就呈現(xiàn)出如生宣紙被淡墨微微暈染的效果。僅調(diào)色試色這一項(xiàng)，就前后進(jìn)行了十幾次試調(diào)試印。
如果說(shuō)之前的環(huán)節(jié)是獨(dú)具匠心，那接下來(lái)的設(shè)計(jì)理念更具裝幀藝術(shù)價(jià)值?？紤]到詩(shī)集每輯的輯名只有一個(gè)字，在書(shū)眉的設(shè)計(jì)上，既要避免冗繁，又要突出細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)師就產(chǎn)生了一個(gè)靈感，在每輯的翻口上面打一個(gè)圓孔，黑白頁(yè)面對(duì)折后，這個(gè)孔在灰色的翻口處錯(cuò)落有致地延續(xù)，每一輯的輯名便清晰呈現(xiàn)在圓孔處。此設(shè)計(jì)理念雖好，但在工藝制作上能否落實(shí)，還是未知數(shù)。我們又請(qǐng)?zhí)K州一家印廠的師傅上機(jī)論證，終于切割出圓潤(rùn)飽滿的圓孔弧度，此方案可行！至此，全書(shū)設(shè)計(jì)工作完成。
設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念是盡量依托材料的本色，利用紙張的質(zhì)感、黑白灰的層次過(guò)渡和精細(xì)的印刷技術(shù)呈現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意。這個(gè)設(shè)計(jì)思路和印制工藝能否圓滿銜接，細(xì)節(jié)雕琢的精細(xì)度是否能被完美呈現(xiàn)，可謂毫厘之間見(jiàn)真功。為保障銜接順暢，我們認(rèn)真遴選印廠和紙張，確定全程的印制細(xì)節(jié)，奔赴天津的印廠車(chē)間，緊張有序地進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)試色和印藝比對(duì)，確認(rèn)每個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)。特別要說(shuō)明的是，詩(shī)集內(nèi)文采用的是傳統(tǒng)裝幀方式筒子頁(yè)的設(shè)計(jì)，手工折頁(yè)，復(fù)雜的拼版，十幾次調(diào)和墨色，反復(fù)上機(jī)論證，經(jīng)過(guò)了十幾道手工工序和幾十道機(jī)器工序。對(duì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)精益求精的傳統(tǒng)，源自作家出版社深厚的文化和設(shè)計(jì)美學(xué)底蘊(yùn)，從早些年出版的銘文、簡(jiǎn)書(shū)、陶文、璽印字編，《全敦煌詩(shī)》和四大名著系列的精美裝幀設(shè)計(jì)，到近年一些文學(xué)圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)和制作工藝，無(wú)不體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的神韻之美。受這樣的裝幀美學(xué)啟發(fā)，我們的初衷是繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)裝幀文化，同時(shí)吸納現(xiàn)代工藝技術(shù)，在繼承傳統(tǒng)制書(shū)工藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)意創(chuàng)新，讓更多讀者從一本詩(shī)集的裝幀設(shè)計(jì)中獲得更多傳統(tǒng)文化的記憶，使古代紙墨間的優(yōu)雅與現(xiàn)代簡(jiǎn)約藝術(shù)理念融合創(chuàng)新。
回顧“最美的書(shū)”從最初醞釀到制作呈現(xiàn)的過(guò)程：作家對(duì)我們工作的理解，對(duì)我們?cè)O(shè)計(jì)方案的贊同和支持；出版部全力尋找能完成制作工藝的印廠，李衛(wèi)東老師協(xié)調(diào)和指導(dǎo)印制的流程環(huán)節(jié)，并一同下印廠車(chē)間磨細(xì)節(jié)；印廠高質(zhì)高效完成印裝制作，等等，才有這部詩(shī)集設(shè)計(jì)理念的全方位呈現(xiàn)。12月2日上午10點(diǎn)10分，周老師發(fā)消息來(lái)，說(shuō)《在 或不在》獲得了“最美的書(shū)”，我們互相祝賀。聽(tīng)說(shuō)詩(shī)集即將加印，周老師馬上表示還可以嘗試質(zhì)感更柔軟的紙，問(wèn)是不是還有時(shí)間選紙和完善細(xì)節(jié)，我們從獲獎(jiǎng)的喜悅立即轉(zhuǎn)入對(duì)加印細(xì)節(jié)的討論。獲獎(jiǎng)是收獲，也是新的開(kāi)始；做書(shū)就是精益求精，沒(méi)有止境。
“最美的書(shū)”凝聚著作家、設(shè)計(jì)師、出版社、印廠對(duì)圖書(shū)出版的熱愛(ài)和共同努力。希望對(duì)“最美的書(shū)”的分享，可以帶來(lái)更多關(guān)于圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)文化傳播方面的靈感與思考。
書(shū)為世間第一風(fēng)雅。希望我們能有更多“最美的書(shū)”奉獻(xiàn)給讀者。
（作者系《在 或不在》責(zé)編）
