中國作家協(xié)會(huì)主管

《俄羅斯的哈姆雷特》劇照。（演出方供圖）

作為第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演項(xiàng)目，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)將于今晚起登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心，帶來力作《安娜·卡列尼娜》《俄羅斯的哈姆雷特》。艾夫曼芭蕾舞團(tuán)是申城觀眾的老朋友，自2008年以來多次來滬演出，但舞團(tuán)創(chuàng)始人鮑里斯·艾夫曼卻是首次踏足這座“亞洲演藝之都”?！拔业奈鑸F(tuán)在上海遇見了最熱情的觀眾，而我也感受到溫暖。”艾夫曼說，“藝術(shù)節(jié)和劇院的工作人員具有非常高的專業(yè)水準(zhǔn)，他們就像一張張中國文化的‘生動(dòng)名片’。”

為世界名著注入本土化詮釋，是舞臺(tái)創(chuàng)作的重要方向之一。顧名思義，《俄羅斯的哈姆雷特》把家喻戶曉的莎翁悲劇與俄羅斯的歷史背景相融合。全劇以保羅一世為主角，講述一個(gè)關(guān)于權(quán)力、謊言、背叛與孤獨(dú)的悲劇故事?！氨Ａ_一世與哈姆雷特有著驚人的相似之處，他們的生活中充滿了神秘的預(yù)兆?！痹邗U里斯·艾夫曼看來，保羅一世與葉卡捷琳娜二世之間扭曲錯(cuò)位的母子關(guān)系，為作品奠定了充分的“可舞性”?！吧妫€是毀滅？”這位78歲的俄羅斯編舞大師給出了自己的答案。

舞團(tuán)不是“博物館”

今年是莎士比亞誕辰460周年。本屆藝術(shù)節(jié)呈現(xiàn)三部關(guān)于哈姆雷特的劇作：德國邵賓納劇院的《哈姆雷特》、波蘭“山羊之歌”劇團(tuán)的《評(píng)論哈姆雷特》和艾夫曼舞團(tuán)的《俄羅斯的哈姆雷特》。這些作品以獨(dú)特的藝術(shù)手法重新詮釋莎劇經(jīng)典，展現(xiàn)哈姆雷特在不同文化和時(shí)代背景下的深刻影響。

相較于艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的“看家戲”《安娜·卡列尼娜》，許多觀眾對(duì)《俄羅斯的哈姆雷特》感到陌生?！拔覠釔畚膶W(xué)巨著，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和充沛的情感往往能激活舞劇創(chuàng)作的靈感。”鮑里斯·艾夫曼說。《俄羅斯的哈姆雷特》創(chuàng)作于1999年，又名《凱瑟琳女皇之子》，艾夫曼采用對(duì)莎士比亞原劇作的戲仿，展現(xiàn)俄國宮闈爭(zhēng)斗的波譎云詭。舞團(tuán)曾攜《俄羅斯的哈姆雷特》赴全球各地巡演，并于2006年首次來到中國，登上人民大會(huì)堂的舞臺(tái)。

盡管作品大獲成功，但艾夫曼并未滿足，舞團(tuán)于2017年啟動(dòng)了《俄羅斯的哈姆雷特》的全新復(fù)排?！斑@是一次完完全全、不顧一切的推倒重來！我一度以為自己瘋了。但我真切感受到了世界藝術(shù)風(fēng)潮的革新，而我的創(chuàng)作思維也已經(jīng)改變了?！滨U里斯·艾夫曼說，“芭蕾舞團(tuán)不是‘博物館’，所有作品都可以隨著時(shí)代而變革。”

以“心理芭蕾”獨(dú)樹一幟的艾夫曼芭蕾舞團(tuán)，以如同雜技、體操的炫目觀感展開對(duì)文學(xué)原著的全新解讀。劇作鎖定“作為皇位繼承人的保羅”，圍繞主人公自我矛盾的脆弱個(gè)性營造戲劇沖突——在一次次悲劇性對(duì)抗中，他陷入了萬劫不復(fù)的精神絕境。貝多芬、馬勒的音樂被重新組合，烘托著作品的沉郁悲情的基調(diào)。大場(chǎng)景的寫實(shí)舞美和光影效果，有著電影鏡頭般的視覺展示。通過富有情緒張力的現(xiàn)代編舞、充滿想象的戲劇畫面，《俄羅斯的哈姆雷特》邀請(qǐng)觀眾共同探尋生命的永恒主題。

每一次創(chuàng)新都是冒險(xiǎn)

芭蕾在俄羅斯具有極為深厚的歷史傳統(tǒng)?！岸砹_斯人為芭蕾注入了情感與靈魂?！滨U里斯·艾夫曼笑言，“可以這樣說，俄羅斯人先跳舞，然后才思考?！比欢?，沿著傳統(tǒng)俄派芭蕾之路學(xué)習(xí)成長的他，最終走上了一條另類的創(chuàng)新道路。

1977年，鮑里斯·艾夫曼創(chuàng)立了自己的芭蕾舞團(tuán)——列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)，也就是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的前身。“初創(chuàng)的日子總是艱難的。那時(shí)，我常常會(huì)想，對(duì)于看慣馬林斯基和莫大的觀眾來說，一家新舞團(tuán)存在意義是什么？我要做的是提供一種真正現(xiàn)代的、不同于俄派芭蕾傳統(tǒng)的形式?！卑蚵嬖V記者，自己常年的工作狀態(tài)是早上9點(diǎn)踏進(jìn)舞團(tuán)，晚上10點(diǎn)離開，每天工作超過13個(gè)小時(shí)。47年來，他創(chuàng)作了約50部作品?！懊恳淮蝿?chuàng)造全新的故事情節(jié)和戲劇結(jié)構(gòu)，都是冒險(xiǎn)，而我們這家舞團(tuán)不能承受任何一次失??！”

時(shí)至今日，早已功成名就的艾夫曼仍注重觀察演出市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)?！白畛?，劇場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是電視；現(xiàn)在則變成了電腦、網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)觀眾坐在家里就能在屏幕上看到芭蕾時(shí)，什么樣的作品才能吸引他們重返劇場(chǎng)？我的答案是——令人震撼的情感表達(dá)！”艾夫曼說，“古典芭蕾以視覺和美學(xué)為中心，而我的新芭蕾風(fēng)格更注重與觀眾的交流，激發(fā)內(nèi)心深處的情感?！?/p>

為了讓觀眾獲得最佳觀演體驗(yàn)，舞團(tuán)執(zhí)行最嚴(yán)苛的選材標(biāo)準(zhǔn)：女演員身高超過1米75，男舞者超過1米80?！懊恳晃谎輪T都經(jīng)過了我的親自考核。”艾夫曼坦言，舞蹈講求身體的線條美?！拔业奈枵卟粌H要擁有美好的肢體，還必須擅長用舞蹈語言傳遞情感。而這一點(diǎn)正是‘心理芭蕾’的核心魅力?！?/p>

頂流定制“上海主場(chǎng)”

作為俄羅斯頂流舞團(tuán)之一，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)與上海東方藝術(shù)中心淵源頗深。早在2015年，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)就在東藝呈現(xiàn)了芭蕾巨作《安娜·卡列尼娜》，三場(chǎng)演出一票難求，收獲如潮好評(píng)。2017年、2019年和2023年，該團(tuán)攜《羅丹》《卡拉馬佐夫兄弟》《葉甫蓋尼·奧涅金》等多部重磅作品亮相申城，今年又帶來全新復(fù)排版《俄羅斯的哈姆雷特》。

昨天，東藝宣布與圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)達(dá)成全方位合作協(xié)議。未來五年，東藝將優(yōu)先考慮引進(jìn)艾夫曼舞團(tuán)的劇目，并成為該團(tuán)來滬演出的首選劇院。雙方還將為上海觀眾舉辦訪談、導(dǎo)賞、工作坊等活動(dòng)，攜手推動(dòng)國際文化交流與傳播。

此次艾夫曼芭蕾舞團(tuán)上海行，除了連演四天之外，還將展開與申城觀眾的深度互動(dòng)，芭蕾大師將為上戲舞蹈學(xué)院師生們授課，并對(duì)東藝少兒芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)。鮑里斯·艾夫曼將與舞蹈家譚元元一同做客“LuTalk·東方城市之光”，以一場(chǎng)跨越國界的對(duì)談，共議心理芭蕾的構(gòu)思與創(chuàng)造?！皠?chǎng)不僅是演出場(chǎng)所，還能通過與世界名團(tuán)合作，拓展品牌影響力、輻射力，為社會(huì)大美育建設(shè)和人才培養(yǎng)作出貢獻(xiàn)?！睎|藝副總經(jīng)理羅學(xué)勤透露，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)專屬劇院將于2026年在圣彼得堡落成開業(yè)，東藝出品的舞劇《雷雨》有望赴俄演出。