中國作家協(xié)會主管

“為好故事尋找觀眾，為觀眾探索好故事”，6月26日，上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍·文學(xué)作品推介專場在上海展覽中心舉行，用一部電影的時長為優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品向戲劇影視轉(zhuǎn)化搭建橋梁。

來到現(xiàn)場的不僅有路內(nèi)、楊繡麗、吳海勇、陳朗、王瑢、府天等上海作協(xié)專業(yè)作家及網(wǎng)文作家，也有本職為金融行業(yè)從業(yè)者、工程師的跨界寫作者，還有上海話劇中心藝術(shù)總監(jiān)、編劇喻榮軍，上海評彈團(tuán)團(tuán)長高博文等文藝界人士。什么樣的文學(xué)作品能成為影視舞臺的優(yōu)質(zhì)源頭，如今的觀眾到底需要什么樣的視聽作品，是大家共同關(guān)心的問題。

上海是中國電影的發(fā)祥地，也是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)重鎮(zhèn)。過去幾年，越來越多優(yōu)秀文學(xué)作品被搬上銀幕、熒屏及舞臺，廣受觀眾歡迎，如熱播電視劇《繁花》《城中之城》《心居》《少年巴比倫》，話劇、評彈《長恨歌》《千里江山圖》《繁花》等，《千里江山圖》電影版在今年上海國際電影節(jié)期間“官宣”主創(chuàng)陣容，上海網(wǎng)絡(luò)作家葉婧（白小葵）參與編劇的電影《傻狍子》入圍上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投（SIFF PROJECT）“制作中項目”單元，受到業(yè)界矚目，獲兩個“關(guān)注項目”獎項。

“影視需要從文學(xué)中汲取營養(yǎng)，兩者互相賦能，雙向互動。文學(xué)作品向戲劇、影視轉(zhuǎn)化，不僅有巨大的市場潛力，也有深遠(yuǎn)的社會意義。然而，文學(xué)作品的二度開發(fā)并非易事，需要深入理解文學(xué)作品的內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握其精神實質(zhì)；需要精心策劃、巧妙構(gòu)思，將文學(xué)作品的精髓以戲劇、影視的形式呈現(xiàn)出來；更需要尊重原著、尊重觀眾，以真誠的態(tài)度和精湛的藝術(shù)技巧贏得市場的認(rèn)可?！鄙虾Ｗ鲄f(xié)黨組書記馬文運說。

上海文學(xué)影視創(chuàng)投沙龍創(chuàng)辦于2017年，2021年起，上海市作家協(xié)會攜手上海國際影視節(jié)中心，雙方資源共享，在上海國際電影節(jié)展開文學(xué)作品推介活動。以市作協(xié)優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品為藍(lán)本，以沙龍長期參會單位及影視兩節(jié)參會影視制作單位為接口，通過文學(xué)作品專場推介和一對一匹配洽談的形式，展示文學(xué)作品、原創(chuàng)IP的文本內(nèi)容及改編優(yōu)勢，促進(jìn)內(nèi)容源頭與影視改編的高效銜接。

在文學(xué)作品推介環(huán)節(jié)，作家及版權(quán)運營代表按“紅色革命”“都市行業(yè)”“古裝奇幻”三大板塊，詳盡介紹了15部文學(xué)作品，類型涵蓋傳統(tǒng)出版物與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，內(nèi)容覆蓋現(xiàn)代生活的各個維度。以“雙向奔赴：探索藝術(shù)的新可能——文學(xué)與戲劇影視融合發(fā)展”為主題的圓桌沙龍討論隨后展開。

圓桌沙龍

“作為評彈演員受邀來到電視節(jié)，我一開始有些詫異。不過，這更加說明，當(dāng)下的藝術(shù)界不能單打獨斗，更要講求跨界融合。”高博文說。

“想在‘跨界’中找尋適合影視業(yè)的優(yōu)秀種子?！鄙虾Ｓ耙曋谱鲄f(xié)會會長、興格傳媒董事長楊文紅回憶，《城中之城》就是在上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍上被“相中”的?！八哪昵?，我們之所以覺得《城中之城》好，因為作品里有‘新人物’。讓人感到耳目一新的人物是有灰度的，不是簡單二元對立的。人物是判斷IP的重要支點，一部影視劇能否成功，取決于觀眾最后是否能夠記住人物?！?/p>

“我的小說改編的電視劇《好事成雙》，導(dǎo)演就是《城中之城》導(dǎo)演滕華濤。從小說到電視劇是一種雙向互動，導(dǎo)演對文本故事進(jìn)行了二度創(chuàng)作，名導(dǎo)演、名演員的加持，對作品本身而言，具有‘升咖’的過程?！标惱收f。

“眼下，嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)之間的界限正在慢慢消融，嚴(yán)肅文學(xué)中有通俗文學(xué)的元素，通俗文學(xué)里也能找出很多價值觀的表現(xiàn)。對傳統(tǒng)文學(xué)而言，作品要具備轉(zhuǎn)化的價值，就看作家能不能提供經(jīng)驗的本質(zhì)，而不僅僅是故事的框架?！甭穬?nèi)說。

“根據(jù)王安憶小說《長恨歌》改編的話劇，演了21年，現(xiàn)在做上海話版，依然很受歡迎。我們把《清明上河圖密碼》這一文學(xué)IP改編成話劇，票房很好，加場以后又10秒賣空?！庇鳂s軍說，“今天的觀眾可能是看抖音、短視頻長大的，但他們依然需要不同類型的舞臺作品、影視作品，有的可能更偏商業(yè)類型，有的可能更經(jīng)典。改編就是站在別人的肩膀上繼續(xù)往上攀爬，不是攀得更好，就是摔得更慘，所以我們要準(zhǔn)備好一條繩子，隨時準(zhǔn)備從坑里爬出來?！?/p>

“文學(xué)作品是不規(guī)整的，它可能是圓的房子，也可能是方的房子，也可能是錯層的，要有更多方法詮釋、表現(xiàn)它，就要產(chǎn)生更多表演和敘述形式?！备卟┪恼f，評彈版《繁花》《千里江山圖》獨樹一幟，“跟別人都不一樣，但能吸引年輕人坐下來看兩、三個小時。感謝優(yōu)秀文學(xué)作品給予傳統(tǒng)藝術(shù)新的活力，傳統(tǒng)藝術(shù)也要探索新的形態(tài)去回應(yīng)優(yōu)秀作品，這就是所謂守正創(chuàng)新?！?/p>

“和現(xiàn)在短劇面對的情形一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也曾有過不被認(rèn)可的一段時間，但發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的差別就在于傳播的載體，網(wǎng)絡(luò)是讓內(nèi)容更廣泛觸達(dá)用戶的傳播手段而已。短劇也是如此，它不是要蠶食長劇的份額，而是用戶習(xí)慣在發(fā)生變化，那么內(nèi)容形式就要適應(yīng)這種變化，同時向精品化發(fā)展?！逼哓堉形木W(wǎng)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)運營經(jīng)理、制作人劉沐晗說，舞劇電影《永不消逝的電波》給她很多啟發(fā)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP是不是也能用新的形式進(jìn)行改編和呈現(xiàn)？”

“多關(guān)注青年作家、青年導(dǎo)演，有很多可能性在他們身上。我喜歡進(jìn)取，不要保守?！甭穬?nèi)說。

“我還有一個身份是上海電影學(xué)院的老師，我很期待我的學(xué)生——‘00后’們能出更多好作品?！标惱收f。

此次活動由上海市作家協(xié)會主辦，上海文學(xué)創(chuàng)作中心、上海市劇本創(chuàng)作中心、上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會、七貓中文網(wǎng)承辦，上海作家俱樂部有限公司協(xié)辦。

圖片來源：主辦方提供