劉慶邦：《花燈調(diào)》是我創(chuàng)作的理想，還是我人生的理想
劉慶邦的最新長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義力作《花燈調(diào)》，在出版之前就先后入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。作品上架后，讀者跟隨劉慶邦走進(jìn)一個(gè)偏遠(yuǎn)山村，看一位女性駐村第一書記如何帶領(lǐng)村民走出貧困、奔向富裕的故事。
近日，劉慶邦接受新黃河專訪，談《花燈調(diào)》背后的創(chuàng)作故事，包括小說(shuō)中的歷史感和未來(lái)感、小說(shuō)中新時(shí)代新人形象的塑造，特別是他為小說(shuō)所做的兩方面準(zhǔn)備等。過(guò)往大半生的經(jīng)歷，在創(chuàng)作這部小說(shuō)的過(guò)程中成為一種積累，也化為一種使命，而在革命老區(qū)遵義市實(shí)地生活、采訪的那段經(jīng)歷，則讓他對(duì)脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興有了更為深刻的體驗(yàn)和理解。
塑造新時(shí)代新人形象
記者：《花燈調(diào)》的主人公為什么是向家明這樣一位女性駐村第一書記，而不是周志剛、夏方東，甚至郝思清這些男性形象？
劉慶邦：寫這部書的時(shí)候，就事先有了一個(gè)想法，或者說(shuō)事先有個(gè)構(gòu)思，我覺(jué)得要寫脫貧攻堅(jiān)，或者說(shuō)要寫山鄉(xiāng)巨變，最好要塑造一位駐村第一書記的形象。全國(guó)有五十多萬(wàn)名駐村第一書記，他們一般政治站位高，有著廣闊的視野，有著堅(jiān)定的信仰、不變的初心。我覺(jué)得駐村第一書記在脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中的作用是很重要的，所以我一開(kāi)始就想寫一位駐村第一書記。
書中提到的那幾個(gè)人物都有原型。周志剛這個(gè)人物讓我非常感動(dòng)，他很早就開(kāi)始帶領(lǐng)村民修路，簡(jiǎn)直就是一個(gè)英雄，但是我覺(jué)得駐村第一書記向家明更合適。駐村第一書記帶有統(tǒng)率性，不僅對(duì)脫貧攻堅(jiān)有統(tǒng)率性，對(duì)整部書的素材都有統(tǒng)帥性。讓我驚喜的是，向家明的原型人物是一位女性駐村第一書記，比起男性駐村第一書記，更容易出彩，更容易讓人感動(dòng)，更有藝術(shù)性，更有文學(xué)性。我去遵義定點(diǎn)生活，在那里住了十多天，每天都在跟她聊。除了跟她聊，我跟她一塊走村串戶，翻山越水，得到了很多意想不到的收獲，所以我下定決心要塑造這樣一位駐村第一書記的文學(xué)形象。
我要把向家明塑造成一個(gè)新時(shí)代的新人形象。咱們一直提倡塑造新時(shí)代的新人形象，那什么是新時(shí)代的新人形象呢？正是在塑造這個(gè)人物的過(guò)程中，我逐漸明白什么是新時(shí)代的新人形象。他們有什么特點(diǎn)呢，剛才我說(shuō)到了，有堅(jiān)定的信仰，有不變的初心，關(guān)鍵有新思想、新作為、新?lián)?dāng)、新奉獻(xiàn)等一系列的“新”，才構(gòu)成了這個(gè)新人形象。我覺(jué)得這些“新”都在向家明身上體現(xiàn)出來(lái)了，這個(gè)新人形象簡(jiǎn)直是活靈活現(xiàn)的，或者是血肉豐滿的、光彩照人的，這些形容詞都用也不為過(guò)。
記者：在小說(shuō)里，向家明其實(shí)是有成長(zhǎng)過(guò)程的，一開(kāi)始想當(dāng)檢察官，結(jié)尾主動(dòng)留在高遠(yuǎn)村，為那里更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)謀劃、行動(dòng)。
劉慶邦：我在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，并不是一味地給她戴光環(huán)，并不是一味地拔高，我要寫她的七情六欲，寫她的兒女情長(zhǎng)，也就是說(shuō)，她有她的局限性，她也想職務(wù)升高，也想多掙工資，遇到一點(diǎn)小事也跟丈夫發(fā)脾氣、使性子，平常她又是非?？蓯?ài)的、率真的，愛(ài)唱歌，一些女性所喜歡的她都喜歡，情感很豐富。像寫喜歡小狗的那些細(xì)節(jié)，都是我親眼所見(jiàn)。她看到一只小狗喜歡得不得了，還要跟小狗同框合拍，吃飯的時(shí)候偷偷喂一下小狗，這些細(xì)節(jié)我覺(jué)得都很說(shuō)明這位女書記善良的心。這些多方面的形象就是一個(gè)立體的形象了。
這里我提醒你注意一下，這個(gè)小說(shuō)，一是有歷史感，二是面向未來(lái)。歷史感就是賡續(xù)紅色血脈，這個(gè)地方是遵義，遵義是當(dāng)年紅軍四渡赤水路過(guò)的地方，是革命老區(qū)。我寫他們?nèi)⒂^遵義會(huì)議會(huì)址，參觀戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館，這些都是小說(shuō)的歷史感。再一個(gè)就是面向未來(lái)，小說(shuō)中高遠(yuǎn)村的石林，下一步的發(fā)展是要建成公園，為這里的鄉(xiāng)村振興開(kāi)先機(jī)。在寫結(jié)尾的時(shí)候，我考慮到要立足歷史和現(xiàn)實(shí)，但是要面向未來(lái)。
為《花燈調(diào)》準(zhǔn)備大半生
記者：您在《后記》中提到，準(zhǔn)備了大半生，醞釀了幾十年，終于把這本書寫了出來(lái)?！痘粽{(diào)》在您的文學(xué)創(chuàng)作生涯中，應(yīng)該處于一個(gè)怎樣的位置？
劉慶邦：我覺(jué)得一部長(zhǎng)篇小說(shuō)肯定要做充分的準(zhǔn)備，沒(méi)有充分的準(zhǔn)備，幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)不可能寫出來(lái)。
這個(gè)準(zhǔn)備分兩個(gè)方面的準(zhǔn)備，一個(gè)叫不自覺(jué)的、被動(dòng)的、長(zhǎng)期的準(zhǔn)備，就是指作家的人生經(jīng)歷、人生經(jīng)驗(yàn)。他們問(wèn)我為《花燈調(diào)》準(zhǔn)備了多長(zhǎng)時(shí)間，我說(shuō)準(zhǔn)備了大半輩子，不光是技巧文字的準(zhǔn)備，還有生命的準(zhǔn)備、饑餓的準(zhǔn)備、生活的準(zhǔn)備等一系列準(zhǔn)備。這個(gè)準(zhǔn)備就是不自覺(jué)地，我還沒(méi)寫小說(shuō)就開(kāi)始做準(zhǔn)備了，就開(kāi)始積累了，我覺(jué)得這個(gè)準(zhǔn)備特別重要。因?yàn)橛虚L(zhǎng)期的準(zhǔn)備，小說(shuō)才容易厚重，根才扎得深。
另一個(gè)準(zhǔn)備，就是自覺(jué)的、主動(dòng)的、臨時(shí)的準(zhǔn)備。這個(gè)指的就是我去遵義定點(diǎn)深入生活了。這兩個(gè)準(zhǔn)備都非常有必要，或者說(shuō)叫相輔相成、不可或缺。我長(zhǎng)期生活在北京，對(duì)農(nóng)村的脫貧攻堅(jiān)不是很了解，聽(tīng)說(shuō)的都是一些表面的、粗線條的，要是把它全部寫下來(lái)，必須去撲下身子定點(diǎn)生活去了解，這太有必要了?？梢哉f(shuō)，如果我沒(méi)有去遵義生活，這個(gè)長(zhǎng)篇我寫不出來(lái)。
寫完以后，我覺(jué)得心里非常踏實(shí)。比較起來(lái)，我之前的一些農(nóng)村題材小說(shuō)，反思的多，或者說(shuō)批判現(xiàn)實(shí)主義的多，這一部小說(shuō)我主要是從審美的角度寫的。李敬澤說(shuō)過(guò)，日本的川端康成寫的是日本美，劉慶邦寫的是中國(guó)美，這個(gè)評(píng)價(jià)主要是針對(duì)我的一些短篇小說(shuō)而言，但是也對(duì)我有啟發(fā)，作為中國(guó)作家，我們要寫出中國(guó)美來(lái)。那么脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興，就是真正體現(xiàn)了中國(guó)美，它是中國(guó)的一個(gè)奇跡。
《花燈調(diào)》不僅是我創(chuàng)作的一種理想，還是我人生的一種理想，作為劉慶邦的人生的一種理想。創(chuàng)作的理想就是說(shuō)，非常想寫一部自己想寫的、對(duì)得起自己的作品，和時(shí)代匹配的一部作品。所謂人生的一個(gè)理想，就是不再受窮，人不再受窮，家庭不再受窮，國(guó)家不再受窮，整個(gè)國(guó)家能夠富起來(lái)，然后強(qiáng)起來(lái)。知道窮離我們并不遠(yuǎn)，知道富來(lái)得多么不易，特別珍惜，所以寫作的愿望特別強(qiáng)烈，我覺(jué)得這是我們這一代作家的一個(gè)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。
感情的付出是雙重的
記者：寫作《花燈調(diào)》的過(guò)程中，對(duì)您來(lái)說(shuō)最大的挑戰(zhàn)是什么，是體力上的，還是情感上，還是創(chuàng)作技法上的？
劉慶邦：寫每一部作品對(duì)自己都是一個(gè)挑戰(zhàn)。它是一部長(zhǎng)篇，我需要寫好幾個(gè)月，每天專心致志地寫。
我給我自己總結(jié)，我寫這個(gè)長(zhǎng)篇有三個(gè)優(yōu)勢(shì)。第一個(gè)，我吃過(guò)苦，我從小吃過(guò)很多苦。第二個(gè)，我不怕吃苦，我七十多歲了，到一個(gè)山村去定點(diǎn)深入生活，住在人家駕校的一個(gè)宿舍，睡硬板床，自己燒水，自己照顧自己，自己克服困難。這個(gè)時(shí)候到那里，千萬(wàn)不要講條件，千萬(wàn)不要擺作家的譜，一定要放下身子來(lái)。我歷來(lái)認(rèn)為我自己不怕吃苦，因?yàn)槲覐男〕缘目嗵嗔耍谵r(nóng)村吃苦，在煤礦吃苦，我都過(guò)來(lái)了，比較起來(lái)，吃這點(diǎn)苦算什么，這點(diǎn)苦不算什么，所以說(shuō)我不怕吃苦。第三個(gè)，我從1972年開(kāi)始寫第一篇小說(shuō)，擁有了超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的寫作經(jīng)歷，因?yàn)殚L(zhǎng)期地寫作、長(zhǎng)期地訓(xùn)練，應(yīng)該說(shuō)起碼知道小說(shuō)怎么寫。
我對(duì)自己的體力還比較自信，能夠坐下來(lái)堅(jiān)持寫作。我習(xí)慣每天早上4點(diǎn)就起床投入寫作，早上寫寫，上午寫寫，下午休息，還是很注意調(diào)整。有時(shí)候擔(dān)心自己體力不支，但是寫完以后覺(jué)得意猶未盡，所以說(shuō)還可以。
我寫完這個(gè)長(zhǎng)篇以后，又陸陸續(xù)續(xù)寫了七八個(gè)短篇，正在陸續(xù)地發(fā)表。因?yàn)閷懚唐穸膛芤粯?，有時(shí)候更考驗(yàn)人的體力，說(shuō)明狀態(tài)還可以。
對(duì)《花燈調(diào)》投入了很多感情，這是真的。像這種主題寫作，最大的問(wèn)題就是怕沒(méi)有文學(xué)性，就怕寫得很生硬，容易主題先行，容易概念化，容易凸顯政策，容易簡(jiǎn)單記錄過(guò)程。我一開(kāi)始就清醒地意識(shí)到這一點(diǎn)，我說(shuō)文學(xué)性是主題寫作的生命，或者說(shuō)文學(xué)性是主題寫作的價(jià)值所在，如果沒(méi)有很高的文學(xué)性，那么你的主題寫作就是失敗的，那么我就一定要把文學(xué)性深化。
文學(xué)性是怎么取得的呢，就是情感化，就是投入情感。任何小說(shuō)寫作的審美都是以情感為中心的，我們所有的文學(xué)創(chuàng)作都是為了表達(dá)情感，那么這樣的主題創(chuàng)作也是表達(dá)情感的，所以說(shuō)我對(duì)這個(gè)長(zhǎng)篇、對(duì)主人公向家明投入的情感太多了。這個(gè)感情的付出，是雙重的。駐村第一書記為老百姓過(guò)上好日子，付出這么多的情感和淚水，我在寫作的過(guò)程中也同樣付出了很多的情感和淚水，我夫人在幫我打印的時(shí)候也跟我一塊掉眼淚。這種流淚，我覺(jué)得是一種幸福的眼淚，對(duì)得起這個(gè)時(shí)代，對(duì)得起讀者，也對(duì)得起自己，我是這么想的。
我覺(jué)得這部長(zhǎng)篇小說(shuō)有改編電視劇的潛力，希望有識(shí)之士能把它盡快地改編成電視劇，那樣就受眾更多，覆蓋面更多，會(huì)更好，有這么一個(gè)愿望。
