陸梅《萬(wàn)花筒》：旋出新時(shí)代海派兒童小說(shuō)的斑斕世界
文學(xué)與城市共生，對(duì)上海這座城市的文學(xué)書寫，始于上海開埠。自此以后，滬地獨(dú)特的城市文化風(fēng)貌，推動(dòng)了近現(xiàn)代時(shí)期乃至當(dāng)代海派文學(xué)的發(fā)展。歷經(jīng)韓邦慶、郁達(dá)夫、茅盾、劉吶鷗、張愛玲等作家近半個(gè)世紀(jì)的文學(xué)探索，再到以王安憶、金宇澄為代表的當(dāng)代作家對(duì)上海城市特征和市民精神的詮釋，海派文學(xué)呈現(xiàn)出豐富多元的文學(xué)面貌、個(gè)性鮮明的美學(xué)意蘊(yùn)，以及現(xiàn)代性與批判性交融的文學(xué)傳統(tǒng)。
上海是中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)祥地，海派文化同樣孕育著海派兒童文學(xué)，陳伯吹、任溶溶、任大星、洪汛濤、任大霖、葉永烈等老一輩兒童文學(xué)作家經(jīng)典永存，其后涌現(xiàn)出一代代優(yōu)秀的作家和一批批厚重的作品，蔚為大觀，上海因此成為中國(guó)兒童文學(xué)重要的基地。上海兒童文學(xué)作家陸梅創(chuàng)作的長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)《萬(wàn)花筒》，自然而然浸染著海派文學(xué)的底色，繼承著海派兒童文學(xué)的傳統(tǒng)。
萬(wàn)花筒是一個(gè)在兒童手中旋轉(zhuǎn)著的萬(wàn)花世界，這部小說(shuō)也呈現(xiàn)出了兒童文學(xué)的繽紛、多姿與豐富。打開《萬(wàn)花筒》的第一章“永年里”，濃濃的海派氣息撲面而來(lái)：我們跟隨女孩麥小節(jié)的視角，從上海郊區(qū)的梅家塢，一路闖進(jìn)上海城區(qū)的小弄堂（也就是石庫(kù)門）；再透過(guò)女孩奶奶家小閣樓上的一角天窗，觀察上海的高樓、店鋪、馬路、巷弄，耳畔回響著樓下左鄰右舍的爺叔、姆媽那忽大忽小的滬語(yǔ)，就會(huì)完全置身于陸梅建構(gòu)的那個(gè)“煥然一新又潮流涌動(dòng)”的獨(dú)屬于上海的“新世界”，而這個(gè)“新世界”里發(fā)生的童年故事、城鄉(xiāng)故事、上海故事、改革故事，真切而生動(dòng)、鮮活而具體、樸素而深刻、細(xì)膩而動(dòng)人。
陸梅以童年玩具“萬(wàn)花筒”為書名和意象，旋出了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)的斑斕世界，旋出了上海式童年的精神氣質(zhì)與成長(zhǎng)姿態(tài)，旋出了小弄堂里的大上海，這是對(duì)中國(guó)當(dāng)代原創(chuàng)兒童文學(xué)作品所呈現(xiàn)的地域風(fēng)貌、少年成長(zhǎng)的突破與豐富，具體說(shuō)來(lái)體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。
《萬(wàn)花筒》突出呈現(xiàn)了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)細(xì)節(jié)豐盈的地域美學(xué)，打通了城市和鄉(xiāng)村。作品的主體故事發(fā)生在上海城區(qū)，寫城市是陸梅十分熟稔的，細(xì)節(jié)尤為經(jīng)得起考驗(yàn)。她寫上海的街景是“盤根錯(cuò)節(jié)的電線從窗子里爬出”“晾衣竿依次排開”，汗衫、短褲等衣物“次第招展”，“底樓沿街一溜兒小店、小門面”；寫上海的弄堂是“東西向的弄堂，南面豎起了一道高墻”“挨家挨戶都在這條長(zhǎng)弄堂里安營(yíng)扎寨”“弄堂上空，朝向南墻張開片片雨篷”；寫上海的小閣樓是“地板朝向過(guò)道、連通弄堂的上方，有一排木格窗”“白乎乎的木地板已經(jīng)被擦拭的紋路凸顯，奶奶壯碩的身子踩在上面，發(fā)出咯吱咯吱的膽戰(zhàn)”。另一方面，麥小節(jié)來(lái)自梅家塢村，陸梅也自幼生活在上海松江，主角人物與作者的經(jīng)歷暗合，由此，她嘗試打破中國(guó)兒童文學(xué)鄉(xiāng)土敘事的傳統(tǒng)，再現(xiàn)現(xiàn)代化進(jìn)程中毗鄰都市的遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)村景致——麥小節(jié)會(huì)每天帶著大黃狗等待在蘆狄鎮(zhèn)政府上班的爸爸，從機(jī)耕路上騎車回家，然后從他的人造革黑皮包里掏出橘子糖、鹽津棗等小食；也會(huì)賭氣躲進(jìn)黑暗處的稻草垛，哭鬧著央求爸媽帶自己去蘆狄鎮(zhèn)電影院看《小刀會(huì)》舞??；還會(huì)捏著小藥瓶，掐一段狗尾巴草，去磚墻縫里捉蜜蜂，去找蠶豆葉的小耳朵……陸梅筆下的鄉(xiāng)土生活，緊緊依附于都市，因而更像是喧囂背后安寧的“后花園”，給予現(xiàn)代都市人以心靈上的慰藉，飽含濃郁的時(shí)代氣息。
《萬(wàn)花筒》成功塑造了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)性格飽滿的人物群像，觀照了兒童與成人。陸梅寫出了兩位上海少女共有的特質(zhì)：禮貌、溫順、要強(qiáng)，懂規(guī)矩、講體面、有主意，善于察言觀色，有理想主義情懷。白雪是個(gè)啞女，但她始終保有女孩的修養(yǎng)和風(fēng)度，通過(guò)閱讀、寫作和繪畫汲養(yǎng)精神，她比麥小節(jié)更倔強(qiáng)；麥小節(jié)從鄉(xiāng)下來(lái)到大上海，有著先天的怯懦和自卑，但她信任友誼，樂(lè)于回饋。關(guān)于未來(lái)，她倆一個(gè)想當(dāng)“捕光者”，一個(gè)想當(dāng)“造夢(mèng)師”，這樣對(duì)夢(mèng)想珠聯(lián)璧合的篤定，也回應(yīng)了作品中兩人互為鏡像的關(guān)系。除了兩位少女主角，《萬(wàn)花筒》中的成人形象也非常出彩：麥小節(jié)奶奶的爽利與務(wù)實(shí)、爺爺?shù)陌菖c細(xì)致，白雪媽媽的自律與自尊、外公外婆的堅(jiān)韌與不甘，白海翔的剛強(qiáng)與果決、秦伯的軟弱與熱心、龐阿姨的辛酸與體貼……都讓人印象深刻。此外，作者還通過(guò)設(shè)置鄰居蹭看、蹭用白雪家的彩電和冰箱；秦伯為了還人情，帶兩個(gè)女孩去少年宮，類似反映人情世故的情節(jié)，體現(xiàn)海派文學(xué)中無(wú)時(shí)無(wú)刻滲透著的人性與人情。如何把成人世界的真實(shí)與復(fù)雜展示給兒童，《萬(wàn)花筒》作出了很好的示范。
《萬(wàn)花筒》有力拓展了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)廣闊無(wú)限的抒寫空間，連接了中國(guó)與世界。上海位于中國(guó)長(zhǎng)三角的前沿地帶，腹地廣闊，是個(gè)國(guó)際化大都市，也是世界的金融中心之一。《萬(wàn)花筒》寫活了小弄堂里的大上海，陸梅開創(chuàng)性地把上海獨(dú)有的外向型地理與經(jīng)濟(jì)元素，寓于這部?jī)和≌f(shuō)中。作品以海員爸爸白海翔的遠(yuǎn)洋生活經(jīng)歷為切口，用輔線情節(jié)復(fù)現(xiàn)我國(guó)遠(yuǎn)洋航運(yùn)事業(yè)的發(fā)展歷程，形象而具體地展現(xiàn)了中國(guó)海員為了“我之夢(mèng)想”砥礪奮進(jìn)的理想信念，為了“國(guó)之尊嚴(yán)”發(fā)憤圖強(qiáng)的家國(guó)情懷，從而深化了作品的主題價(jià)值和時(shí)代意義。從“弄堂”到“貨輪”，從“陸地”到“海洋”，從中國(guó)到世界，拓寬了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)的抒寫空間，探索了海派兒童小說(shuō)主題寫作的新路徑。白雪和麥小節(jié)通過(guò)爸爸的書信見證了一切：從租借外國(guó)船、買國(guó)外二手船、聽命于外籍船長(zhǎng)的指揮，到最終登上國(guó)輪，看到五星紅旗高高飄揚(yáng)……她們終于懂得白海翔等中國(guó)海員們悉心守護(hù)的這片“浮動(dòng)的國(guó)土”，承載著兼容并包的國(guó)家風(fēng)度和走向世界的精神格局。爸爸多次提及的“信天翁”等風(fēng)暴鳥，也是想要借此鼓勵(lì)少年兒童，無(wú)論人生遇到怎樣的風(fēng)浪，既要學(xué)會(huì)馭風(fēng)前行，也要學(xué)會(huì)隨遇而安。
始終勇敢地保持尊嚴(yán)與優(yōu)雅，正是海派智慧的體現(xiàn)。《萬(wàn)花筒》發(fā)掘了新時(shí)代海派兒童小說(shuō)全新的主題意蘊(yùn)、思想深度和藝術(shù)魅力，希望借此旋出的文學(xué)之夢(mèng)、藝術(shù)之夢(mèng)、思想之夢(mèng)、精神之夢(mèng)，終能惠及每個(gè)中國(guó)孩子。
（作者系中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)原副主席）
