《星火》2024年第1期目錄、卷首語(yǔ)
卷首
文學(xué)活動(dòng)的視覺(jué)傳播 范曉波/4
新名家
昨日如初（短篇小說(shuō)） 樊健軍/5
越接近內(nèi)心越怯弱（作者說(shuō)）樊健軍/12
樊健軍的錦衣夜行與拿來(lái)主義（印象記） 吳佳燕/14
原漿散文
長(zhǎng)路迢迢 格 尼/18
集市博物觀察三則 半 夏/27
上岸 歐陽(yáng)國(guó)/35
痕跡 何立文/44
綠袖子 羅張琴/52
羊群走過(guò)村莊 段吉雄/59
疤痕記 王太貴/66
饑餓的列車(chē) 石桂霞/72
魅力小說(shuō)
低空飛行的米糕（短篇） 雨 萍/76
梅蘭行（中篇） 耳 環(huán)/87
踏水（短篇） 王歐雯/107
第一聲
一只流浪的貓（短篇小說(shuō)） 張 揚(yáng)/113
蟬的地下時(shí)光
流浪的文字（新人說(shuō)） 張 揚(yáng)/124
香樟詩(shī)會(huì)
熊衍東 秋 石 馬蕭蕭 鄭 春
黑 馬 甄 甄 陳 末 宮保紅
半 峁 許登彥 荒 村 李 米
祝寶玉 水邊青艾 綠 雪 馬晨洋
唐 政 熊林清 王小泗 默 風(fēng)
袁 丹 董書(shū)明 丁 哲 碎 筆
曾令樟 覃奕霖 古司撥鋪 徐革萍
綠 蘅 周立志 胡海榮 熊加平
劉小航 席文濤 肖 笛 劉 嘯
谷明沖 孔子劍 徐志文 戴長(zhǎng)伸
張海慶 吳 騰
發(fā)現(xiàn)家園
爾林兔有片大草原 劉志成/144
去三河古鎮(zhèn) 谷 禾/147
驛站故事
從共青城到靖安 驥 亮/152
讀者說(shuō)
夜 葉 喬 雨 黎業(yè)東 天 巖 張靜年 賴(lài)青云
卷首語(yǔ)
文學(xué)活動(dòng)的視覺(jué)傳播
范曉波
《星火》的活動(dòng)圖片和視頻挺美，這是很多文友的印象。每次活動(dòng)結(jié)束后，刊物的發(fā)行都有不同程度的增長(zhǎng)，因?yàn)橛懈嗳讼爰尤塍A站投奔這種美好。
中國(guó)作家網(wǎng)總編曾向我了解《星火》團(tuán)隊(duì)的拍攝設(shè)備。其實(shí)，我們拍照片的相機(jī)售價(jià)不到一萬(wàn)元，拍視頻的無(wú)人機(jī)和微單是我自費(fèi)購(gòu)買(mǎi)的玩具，硬件投入極少。
文學(xué)活動(dòng)的視覺(jué)傳達(dá)其實(shí)是系統(tǒng)性創(chuàng)作，拍攝只是其中一個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)然，我們的攝影師是以油畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的青年畫(huà)家，她捕捉光影和后期調(diào)色的才華都是一流的?；顒?dòng)視頻最初請(qǐng)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)拍攝，后因經(jīng)費(fèi)緊張，我克服文青的技術(shù)恐懼癥學(xué)會(huì)了拍攝、剪輯、調(diào)色等全部流程，一個(gè)人的視頻團(tuán)隊(duì)最大的優(yōu)勢(shì)是，文案、拍攝和后期之間自然融合，沒(méi)有美學(xué)損耗。
所有的視覺(jué)之美，都是從內(nèi)涵出發(fā)的。
《星火》這些年的活動(dòng)，不管是香樟筆會(huì)、稻田寫(xiě)詩(shī)、文學(xué)年，還是“把《星火》讀給你聽(tīng)”“發(fā)現(xiàn)家園”系列采風(fēng)，都在踐行以文藝的方式做文藝的事的基本理念。我們努力構(gòu)建人與時(shí)間、人與土地、人與人之間最內(nèi)在最質(zhì)樸最本真因此也最具詩(shī)性的精神關(guān)聯(lián)。
我們每年拜訪一棵千年古樟，表達(dá)對(duì)時(shí)間的敬畏；每年合種一畝稻田，表達(dá)對(duì)土地的感恩。我們邀請(qǐng)陌生人參與朗讀會(huì)重建文學(xué)與大眾的互動(dòng)，通過(guò)文學(xué)年等AA筆會(huì)還原文學(xué)生態(tài)應(yīng)有的和諧與清秀。
江西優(yōu)質(zhì)的生態(tài)和文化資源對(duì)我們呈現(xiàn)擁抱之姿，我們只要走出城市，就有了免費(fèi)的活動(dòng)場(chǎng)地，山川田園是《星火》最豪爽的贊助商。
《星火》背包、《星火》文化衫、《星火》靈感筆記本、《星火》圍巾是我們相約同行的信物，這些被叫做文創(chuàng)的東西是每位擁有者（主編和編輯也不例外）自費(fèi)定制的，《星火》圍巾更是《星火》愛(ài)好者或家屬一針一線編織而成。因?yàn)閮A注了情感，這些元素在文學(xué)活動(dòng)里的點(diǎn)題是那么貼切而生動(dòng)，我們依托這些進(jìn)行視覺(jué)創(chuàng)作就有了豐富的素材和充沛的靈感。
《星火》絕大多數(shù)活動(dòng)只有大概思路，沒(méi)有預(yù)設(shè)方案。有的創(chuàng)意在夜間想到，第二天就開(kāi)始組織實(shí)施；有的活動(dòng)到了現(xiàn)場(chǎng)，才因地制宜因人制宜確定主題和環(huán)節(jié)。
我們其實(shí)是把每一場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)作一首詩(shī)來(lái)寫(xiě)，有的一氣呵成，有的字斟句酌。
《星火》筆會(huì)的組織方式因此也很特別，每位參與者既是客人，也是主人，否則無(wú)法高效運(yùn)轉(zhuǎn)。在樟樹(shù)下搬凳子布置現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的工作人員，著名作家也要自助搬運(yùn)凳子。活動(dòng)期間，攝影師劉飛燕要像燕子一樣不停地在人群內(nèi)外飛來(lái)飛去尋找最佳機(jī)位，主編因客串視頻拍攝，有時(shí)會(huì)被圍觀群眾當(dāng)作閑雜人等擠出活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。
“除了一點(diǎn)不靠譜的才華和更不靠譜的激情，我們一無(wú)所有?！蔽页Ｓ眠@句自嘲激勵(lì)團(tuán)隊(duì)。
新媒體裂變式傳播方式并不是解決影響力的關(guān)鍵，文學(xué)活動(dòng)要完成有效傳播，必須提供真正具有美感的氛圍和細(xì)節(jié)。
每次活動(dòng)，我們都會(huì)拍攝背《星火》包的驛友列隊(duì)跟著《星火》旗行走在山水之間的畫(huà)面。這種畫(huà)風(fēng)常招人調(diào)侃。我們的自信在于，它其實(shí)是一行詩(shī)句，從不同的詩(shī)歌里走出來(lái)，昨天是那首，今天是這首，明天是全新的另一首。
