電影《流浪地球2》：書寫在太空的科幻史詩
電影《流浪地球2》海報(bào)
《流浪地球2》開局便贏得了良好口碑，讓不少觀影者心懷澎湃又意猶未盡地看完，而我亦是當(dāng)中一員。因前作的珠玉在前，對(duì)本部作品自然是滿懷期待，而結(jié)果也果真不負(fù)所望，甚至青勝于藍(lán)。記得電影中有一句描述計(jì)算機(jī)升級(jí)的臺(tái)詞叫“迭代”，而在這里我卻看到了中國(guó)科幻電影的“迭代”，如果說2019年郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》開啟了“中國(guó)科幻電影的元年”，那么2023年郭帆導(dǎo)演的《流浪地球2》則完成了中國(guó)科幻電影的“迭代”，這樣的“迭代”，不僅是中國(guó)科幻電影工業(yè)化的實(shí)績(jī)，亦是國(guó)之重器力量的彰顯，郭帆攜手劉慈欣，在文本藍(lán)圖之上，與劇組人員一起，無疑為觀眾帶來了一次超越文本的生動(dòng)演繹，科幻點(diǎn)燃?jí)粝?，這樣的“點(diǎn)火”，為星際太空留下了一首具有東方內(nèi)核的中國(guó)科幻史詩。
《流浪地球2》何以令人震撼？除了銜接上一部“帶著家園一起流浪”的驚奇構(gòu)想，電影中令人眼花繚亂的高新科技產(chǎn)品也富有亮點(diǎn)，如直通方舟空間站、令人震撼不已的太空電梯，雙足神經(jīng)感應(yīng)控制的作業(yè)機(jī)器人、四足仿生機(jī)器狗“笨笨”、無人機(jī)戰(zhàn)群、可以調(diào)轉(zhuǎn)噴射口垂直起降的殲20、迭代量產(chǎn)的量子計(jì)算機(jī)等，可貴的是，與童話天馬行空的不羈想象不同，這些科技產(chǎn)品，大多是基于現(xiàn)有技術(shù)的合理猜想，有些甚至在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)存在，只是技術(shù)還沒達(dá)到電影中展現(xiàn)的水平。如“太空電梯”的設(shè)想，太空電梯的概念最初由俄羅斯著名火箭科學(xué)先驅(qū)者齊奧爾科夫斯基提出，他設(shè)想了一個(gè)建立在巨塔頂端的“天空城堡”，科幻作家阿瑟·克拉克在1978年出版的《天堂之泉》中，從技術(shù)角度進(jìn)一步描述出對(duì)太空電梯的構(gòu)想，人們可乘電梯去太空觀光并運(yùn)送貨物。1970年，美國(guó)科學(xué)家羅姆·皮爾森進(jìn)一步完善了太空天梯的設(shè)想。1999年，美國(guó)宇航局馬歇爾中心的先進(jìn)辦公室發(fā)表了《天梯：太空的先進(jìn)基礎(chǔ)設(shè)施》一文，標(biāo)志著天梯將從幻想走向現(xiàn)實(shí)。2005年3月，美國(guó)宇航局正式宣布太空天梯已成為世紀(jì)挑戰(zhàn)的首選項(xiàng)目。2012年，由美國(guó)航空航天局前工程師邁克爾·萊恩創(chuàng)辦的電梯港集團(tuán)提出該公司計(jì)劃用現(xiàn)有技術(shù)在月球上建造一座太空電梯，并表示這一想法能在8年內(nèi)成為現(xiàn)實(shí)。同年的日本建筑公司大林組提出太空電梯“東京天空之樹”計(jì)劃，目標(biāo)是將游客送入距地面約合3.6萬公里的太空。太空電梯的纜繩將與太空中的一座空間站相連，根據(jù)其計(jì)劃，太空電梯夢(mèng)想有望在2050年成為現(xiàn)實(shí)。而在《流浪地球2》中，我們已然看到了太空電梯運(yùn)行的實(shí)景特效，讓“耳聽為虛”的科幻迷們體驗(yàn)了一把“眼見為實(shí)”的震撼，也看到了代表國(guó)家科技水平及整體實(shí)力的象征，這怎能不算另一種夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的實(shí)力展現(xiàn)？
這里還有一處細(xì)節(jié)，就是太空電梯的雛形概念讓人聯(lián)想起《圣經(jīng)》中的“巴別塔”，我們知道“巴別塔”的故事中，人類聯(lián)合起來興建希望能通往天堂的高塔，但最終因?yàn)樯系圩屓祟愓f不同的語言，使人類相互之間不能溝通，人類自此各奔東西而計(jì)劃失敗。但故事中的“同聲傳譯”耳機(jī)，讓不同膚色、不同國(guó)度的領(lǐng)航員實(shí)現(xiàn)了即時(shí)性的溝通，打破了“巴別塔”的咒語，也為全球人類團(tuán)結(jié)合作實(shí)現(xiàn)這通天的“移山”“逐月”計(jì)劃埋下了伏筆，在這背后體現(xiàn)出了科學(xué)無國(guó)界的協(xié)同科學(xué)精神。
《流浪地球2》何以令人感動(dòng)？事實(shí)上，電影中令人淚崩的點(diǎn)有很多，這也是與原著文本差異較大的地方，《流浪地球2》在某種程度上延續(xù)了上一部的溫情風(fēng)格，這也讓原本緊張的“倒計(jì)時(shí)”節(jié)奏，呈現(xiàn)出張弛有度的節(jié)奏特性。在《流浪地球》中，姥爺韓子昂和孫子孫女的脈脈溫情不知感動(dòng)了多少觀眾，在這一部中，情感展現(xiàn)變得更加多樣化，它們就像科技齒輪間的潤(rùn)滑劑，參與調(diào)和著全局的節(jié)奏，從而也凸顯出機(jī)器與人類的區(qū)別，劉父劉母的伉儷之情、母親對(duì)孩子的牽掛之情、如父如子的師徒之情、父愛無邊的執(zhí)著之情、相濡以沫的戰(zhàn)友之情、后輩對(duì)前輩的敬重之情等等，這些情感被細(xì)細(xì)密密地織進(jìn)這場(chǎng)宏大敘事的編年體科幻史詩中，總有一點(diǎn)戳中觀眾的內(nèi)心。它們，有的在語言中表達(dá)，如電影中王智飾演的劉母在彌留之際說出的那句“我在，我一直都在”，表達(dá)了對(duì)家人的牽掛和不舍，這句臺(tái)詞也被編入了劉歡主唱的電影主題曲《我在》中循環(huán)往復(fù)，歌聲中滿懷的情感令人動(dòng)容，仿佛為了紀(jì)念那將“生”的希望留給后代、留給他人的犧牲者們。有的則無言無聲，只需要個(gè)把動(dòng)作，便被默契地理解，如恐怖襲擊平叛后，黑人小哥在擔(dān)架上對(duì)劉培強(qiáng)的詢問擺出雙手過頭的愛心姿勢(shì)，還有張鵬對(duì)劉培強(qiáng)的三下“戳頭”動(dòng)作，循著情節(jié)，我們知道其中有責(zé)怪、有擔(dān)心、有惦記以及無法言說的惜別。而全片最沉重的父愛應(yīng)該是劉德華飾演的圖恒宇對(duì)女兒丫丫的意識(shí)上傳，寧可被捕入獄，舍棄進(jìn)入地下城的存活機(jī)會(huì)也要將承載女兒意識(shí)的硬盤插入550C，“數(shù)學(xué)派”的“數(shù)字計(jì)劃”與“現(xiàn)實(shí)派”的“帶球流浪”分歧，是恐怖襲擊發(fā)生的緣起，這與劉慈欣原著“飛船派”與“地球派”的內(nèi)訌有所區(qū)別，矛盾的焦點(diǎn)集中于兩項(xiàng)技術(shù)的博弈，以及對(duì)“生命”意義的認(rèn)知，可以說更硬核，也更內(nèi)化了，但也正是這個(gè)契機(jī)，讓地球的流浪最終達(dá)成了“數(shù)字+飛船”的組合模式，由此也讓人深省。電影對(duì)于超級(jí)計(jì)算機(jī)、AI人工智能和腦機(jī)接口等技術(shù)的發(fā)展、掌控，結(jié)尾MOSS的對(duì)白包括彩蛋似乎留給我們的仍是一串發(fā)人深思的省略號(hào)，我們究竟如何對(duì)待尚留的懸念？而這也是影片讓人意猶未盡之處，讓人期待下一部的續(xù)寫。
最后，《流浪地球2》何以具有東方內(nèi)核？安土重遷，心系家園是中國(guó)人傳統(tǒng)的紋理底色，這點(diǎn)在《流浪地球》和原著中已有彰顯，本部在此基礎(chǔ)上，則加入了更細(xì)節(jié)化的處理。如電影開篇，并非由一系列炫酷科技博人眼球，卻由一段很有“人情味兒”的中國(guó)傳統(tǒng)特色視角切入，沙溢飾演的師傅張鵬帶著吳京飾演的徒弟劉培強(qiáng)，在劉父劉母墜機(jī)的地方燒紙祭奠，“燒紙”是中國(guó)人緬懷逝去親人的古老傳統(tǒng)方式，這一習(xí)俗在今天的中國(guó)百姓生活中依舊延續(xù)，無關(guān)科技迭代，卻恰如其分地抓住了古老東方文明的那個(gè)結(jié)，那份無論科技發(fā)展得多酷，人類依舊不曾忘本的情懷。而沙溢那略顯幽默的東北方言，韓朵朵氣急的一句上海話和彌留歸家的心愿，再次強(qiáng)化了這種故鄉(xiāng)情結(jié)，張鵬描述的夜市小吃，亦是飽含煙火氣的地域情結(jié)，此外，還有臺(tái)詞中的那些古諺古詩：“自古忠孝難兩全”“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”，還有那牽動(dòng)萬千游子的“中秋節(jié)”，一筆筆都在復(fù)刻著東方內(nèi)核和中國(guó)韻味。
電影結(jié)尾李雪健老師的一句臺(tái)詞尤其令人印象深刻：“人類的勇氣可以跨越時(shí)間，跨越當(dāng)下，跨越未來。”而科幻正是激發(fā)這份勇氣的引燃劑，《流浪地球2》，就像一位點(diǎn)燃我們這份勇氣的領(lǐng)航員，引領(lǐng)夢(mèng)想，照耀未來，在星辰大海中，書寫下中國(guó)科幻的史詩。
