動(dòng)畫(huà)版《三體》：本土科幻探索者的可貴嘗試
動(dòng)畫(huà)版《三體》自12月10日播出以來(lái)，已經(jīng)累積2億播放量，引發(fā)熱議。小說(shuō)《三體》是現(xiàn)象級(jí)超級(jí)IP，其改編難度大，技術(shù)要求高，制片規(guī)模也是極大挑戰(zhàn)。作為最先面世的《三體》影視化作品，動(dòng)畫(huà)版《三體》必然會(huì)收到褒獎(jiǎng)與批評(píng)。然而，我們也從中看到了積極的一面：本土科幻探索者持之以恒地默默耕耘、迎難而上，突破性地做出了中國(guó)制造的科幻作品；本土科幻文化正在走向成熟、形成氣候，有大量受眾期待并關(guān)注著中國(guó)優(yōu)秀科幻作品的誕生。我們應(yīng)該通過(guò)《三體》動(dòng)畫(huà)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，探討提升科幻作品質(zhì)量的策略，探索這類(lèi)作品的未來(lái)發(fā)展方向。
從寂寞伏兵到文化先鋒
動(dòng)畫(huà)版《三體》由成立于2015年的武漢藝畫(huà)開(kāi)天負(fù)責(zé)制作。以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的商業(yè)成功案例主要是《喜羊羊與灰太狼》類(lèi)型的低幼動(dòng)畫(huà)，或《大圣歸來(lái)》類(lèi)型的民族動(dòng)畫(huà)（尤其以神話(huà)題材居多）；科幻動(dòng)畫(huà)相對(duì)數(shù)量較少，叫好又叫座的更是寥寥無(wú)幾。而藝畫(huà)開(kāi)天勇于開(kāi)辟新路，其前作均為科幻題材。
2019年，藝畫(huà)開(kāi)天的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)劇集《靈籠》憑借精良的制作脫穎而出，被譽(yù)為“國(guó)漫之光”。觀眾們驚喜地發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的制作水平已取得顯著進(jìn)步，終于出現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)科幻類(lèi)型作品。藝畫(huà)開(kāi)天成功的奧秘就在于大膽嘗試科幻題材，用院線電影的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)制作動(dòng)畫(huà)劇集，在概念設(shè)計(jì)、視聽(tīng)效果、宏大世界觀設(shè)定方面追求高水準(zhǔn)。
經(jīng)過(guò)數(shù)年蟄伏，因其在科幻動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的突出業(yè)績(jī)，藝畫(huà)開(kāi)天成為了《三體》動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的制作方和聯(lián)合出品方。動(dòng)畫(huà)版《三體》的推出，是創(chuàng)作者才華與心血的凝結(jié)，也是產(chǎn)業(yè)培育孵化與優(yōu)勝劣汰的產(chǎn)物?？梢云诖?，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)今后還會(huì)涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的科幻作品。
隨著我國(guó)科技、經(jīng)濟(jì)、文化的快速發(fā)展，本土科幻文學(xué)與影視正從文化系統(tǒng)中相對(duì)邊緣的位置轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新的主流文化，廣大民眾也給出了熱烈的回應(yīng)與支持。從《三體》原作者劉慈欣到藝畫(huà)開(kāi)天團(tuán)隊(duì)，本土科幻創(chuàng)作者已從寂寞伏兵轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕蠕h，向世界發(fā)聲，表達(dá)一個(gè)既古老又新鮮、既有未來(lái)視野又有文化自覺(jué)的中國(guó)。
“新巴洛克時(shí)代”的藝術(shù)
動(dòng)畫(huà)版《三體》選擇原著小說(shuō)第一部中的“古箏行動(dòng)”作為開(kāi)場(chǎng)。劉慈欣編織出一個(gè)極具想象力的科幻情節(jié)：為截獲地球反叛組織ETO與三體人交流的情報(bào)，地球守衛(wèi)者用橫跨兩岸的納米材料“飛刃”將“審判日”號(hào)輪船切成了數(shù)十片，悄無(wú)聲息地殺死了所有船員，又讓船內(nèi)的電腦數(shù)據(jù)得以完整落入囊中。該作品用極為精細(xì)的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言生動(dòng)刻畫(huà)了這個(gè)高科技飛絲殺人于無(wú)形的場(chǎng)面，營(yíng)造出談笑間檣櫓灰飛煙滅的肅殺氛圍，整體上頗具視覺(jué)沖擊力，“古箏行動(dòng)”段落廣受好評(píng)。
然而，第一集中由制作團(tuán)隊(duì)自行加入的飆車(chē)情節(jié)保守詬病，觀眾直言只想看《三體》，不想看“速度與激情”?！吨袊?guó)科幻新浪潮》的作者宋明煒指出，由于人工智能等新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)以及深度介入日常生活，可以說(shuō)人類(lèi)正進(jìn)入一個(gè)新巴洛克時(shí)代，“巴洛克是一種奇觀美學(xué)”，“也是一種對(duì)改變的興趣大于秩序的物理學(xué)和科學(xué)思維”。相應(yīng)的，藝術(shù)作品——尤其是緊跟或預(yù)言時(shí)代變革的科幻文學(xué)影視作品——也應(yīng)該呈現(xiàn)出新的形態(tài)。因此，本土科幻應(yīng)當(dāng)因時(shí)而動(dòng)，為時(shí)而著，切不可不加思索地沿用好萊塢大片的套路。
“巴洛克”（Baroque）意為“不規(guī)則的珠子”，特指17-18世紀(jì)盛行于歐洲的以強(qiáng)調(diào)形式創(chuàng)新、戲劇化、動(dòng)勢(shì)為特點(diǎn)的藝術(shù)。在當(dāng)代電影藝術(shù)中也有“新巴洛克風(fēng)格”一說(shuō)，代表人物有經(jīng)典科幻片《第五元素》的導(dǎo)演呂克·貝松。無(wú)論是縱向的璀璨藝術(shù)史，還是橫向的競(jìng)爭(zhēng)激烈的世界科幻文化格局，都向本土創(chuàng)作者提出了更高的技術(shù)要求和美學(xué)要求。
就國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)而言，包括動(dòng)畫(huà)版《三體》，應(yīng)在新技術(shù)環(huán)境、人類(lèi)生存新境況的畫(huà)面呈現(xiàn)上精準(zhǔn)發(fā)力，大膽創(chuàng)新，突破規(guī)則，創(chuàng)造新的視覺(jué)奇觀，形成新的美學(xué)典范。
跨媒介敘事與動(dòng)畫(huà)審美
小說(shuō)《三體》有真人影視劇、動(dòng)畫(huà)劇集、廣播劇等多種改編形式，另外跨國(guó)改編的影視項(xiàng)目也在制作中。那么，動(dòng)畫(huà)版《三體》應(yīng)該如何突顯自身的媒介優(yōu)勢(shì)及中國(guó)特色呢？
正如劉慈欣所言，“動(dòng)畫(huà)和科幻小說(shuō)都是想象力的藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)特別適合展現(xiàn)科幻小說(shuō)的內(nèi)容和意境。”越是現(xiàn)實(shí)生活中尚不存在的畫(huà)面，越是要處理得絲絲入扣、活靈活現(xiàn)，這是科幻影視劇一直以來(lái)的一條創(chuàng)作準(zhǔn)則，動(dòng)畫(huà)版《三體》的“古箏行動(dòng)”段落也符合這一準(zhǔn)則。但另一方面，創(chuàng)作者也要注意中國(guó)式的“意境”生成。
電影《功夫》有雙生古箏殺手的設(shè)定，導(dǎo)演周星馳將二人絕殺“苦力強(qiáng)”的一場(chǎng)戲處理得虛實(shí)結(jié)合：安排一位殺手在月下?lián)崆?，另一位殺手則一直不見(jiàn)蹤影；用升格鏡頭將苦力強(qiáng)的行動(dòng)和整個(gè)場(chǎng)面調(diào)慢，用貓的影子分為兩半的畫(huà)面回避了血腥卻制造了恐怖；輔以《箏鋒》琴曲的逐漸勁急的配樂(lè)，營(yíng)造出高手過(guò)招只在默然須臾之間的意境。由此不禁想起宗白華先生的名言：現(xiàn)代的中國(guó)站在歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新的局面必將展開(kāi)。……就中國(guó)藝術(shù)方面——這中國(guó)文化史上最中心最有世界貢獻(xiàn)的一方面——研尋其意境的特構(gòu)，以窺探中國(guó)心靈的幽情壯采，也是民族文化的自省工作。
在未來(lái)的創(chuàng)作中，本土科幻動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)深入研究中國(guó)美學(xué)史、藝術(shù)史、文化史，將古典美學(xué)的意境融入中國(guó)動(dòng)畫(huà)的當(dāng)代表達(dá)，將傳統(tǒng)文化的精髓轉(zhuǎn)化為作品的點(diǎn)睛之筆。
毫無(wú)疑問(wèn)，動(dòng)畫(huà)版《三體》是本土科幻探索者的一次可貴嘗試?？苹脛?dòng)畫(huà)因其自身的吸金能力和文化影響力，已成為商業(yè)擴(kuò)張和文化擴(kuò)張的必爭(zhēng)之地。從“哥斯拉”到《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》到《銃夢(mèng)》，好萊塢不斷購(gòu)入日本科幻動(dòng)漫進(jìn)行電影改編，近年網(wǎng)飛更是開(kāi)啟了全球大筆買(mǎi)入科幻IP的囤貨模式。當(dāng)今動(dòng)漫界與科幻界，美國(guó)或日本并不擁有完全的藝術(shù)規(guī)則和商業(yè)規(guī)則制定權(quán)。中方是雄心壯志的追趕者，也開(kāi)始兼具IP輸出者、投資者、項(xiàng)目核心主創(chuàng)等話(huà)語(yǔ)權(quán)更多的身份。而中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的真正崛起，還是要有質(zhì)量過(guò)硬、影響遍及全世界、不斷吸引代際受眾的好作品拿出來(lái)。期待《三體》動(dòng)畫(huà)能漸入佳境，引領(lǐng)本土科幻藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，以獨(dú)有的方式展示可信可愛(ài)可敬的中國(guó)形象。
（本文為湖北文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化研究中心開(kāi)放基金項(xiàng)目“劇本為本：湖北動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)優(yōu)質(zhì)IP開(kāi)發(fā)路徑研究”階段性成果，項(xiàng)目號(hào)HBCY2109）
