中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2022年，舉世矚目的第24屆冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)在“雙奧之城”北京成功舉辦。繼2008年奧運(yùn)會(huì)后，再度以高科技和中華傳統(tǒng)文化之美打造的精彩紛呈的冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)開閉幕式又一次吸引了全球數(shù)億觀眾的目光?！霸诔浞值拿褡遄孕拧⑽幕孕诺男膽B(tài)下，中國(guó)舞美人的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了我們把天空當(dāng)幕布，把大地當(dāng)舞臺(tái)的宏大胸懷?！痹趧倓傔^去的2021年，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)度過了40歲的生日。從改革開放到新世紀(jì)，從對(duì)日常生活、戲劇舞臺(tái)詩意的營(yíng)造到對(duì)國(guó)家重大慶典、重要演出的精心設(shè)計(jì)與熱烈烘托，40多年來，中國(guó)舞美事業(yè)的飛速發(fā)展，亦有力彰顯了一個(gè)國(guó)家民族與文化自信心。作為改革開放以來中國(guó)舞美事業(yè)的親歷者、見證者與推動(dòng)者，面向新時(shí)代新征程，中國(guó)舞美未來如何繼續(xù)走好科技與藝術(shù)的融合發(fā)展之路，以舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)造服務(wù)人民、講好中國(guó)故事？日前，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林接受了本報(bào)記者的采訪。

曹 林

“一頭接著文化，一頭接著科技”

記者：2022年4月，歷經(jīng)7年艱辛努力，北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)圓滿結(jié)束。中國(guó)人民攜手各國(guó)人民，舉辦了一屆收視率最高的冬奧會(huì)，其中四場(chǎng)開閉幕式以人類命運(yùn)共同體的主題貫穿始終，中華文化和冰雪元素交相輝映，詮釋了新時(shí)代中國(guó)可信、可愛、可敬的形象。中國(guó)舞美藝術(shù)家和無數(shù)行業(yè)工作者奉獻(xiàn)了精彩的創(chuàng)意和智慧，作為中國(guó)舞美學(xué)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，您有何感受與體會(huì)？

曹林：在新中國(guó)的歷史上，這種大型活動(dòng)的舞美創(chuàng)作我們一直都在做。從上世紀(jì)六七十年代舉辦全運(yùn)會(huì)到1990年代舉辦亞運(yùn)會(huì)，再到新世紀(jì)舉辦奧運(yùn)會(huì)、冬奧會(huì)，用燈光、音視頻等為這些大型演出做氣氛的調(diào)動(dòng)，背后都有舞美人的付出，可謂真正的“幕后英雄”。近年來，隨著國(guó)家綜合國(guó)力的提高，我們舉辦的各種國(guó)際大型的活動(dòng)也越來越多，活動(dòng)的規(guī)模越來越大、檔次越來越高、影響力也越來越強(qiáng)。進(jìn)入新世紀(jì)以來，特別是2008年奧運(yùn)會(huì)以后，高科技在舞臺(tái)呈現(xiàn)、激發(fā)想象等方面的起到的作用越來越大，使國(guó)家大型慶典活動(dòng)中的舞美設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)：

首先，創(chuàng)意上能夠兼顧“兩頭”。當(dāng)下的中國(guó)舞美設(shè)計(jì)師對(duì)舞臺(tái)空間的認(rèn)識(shí)是非常開闊的。特別是在具有充分民族自信、文化自信的心態(tài)下，舞美人就能有一個(gè)宏大的胸懷來對(duì)待創(chuàng)作：把天空當(dāng)幕布，把大地當(dāng)舞臺(tái)，在生活空間之外營(yíng)造一個(gè)大的藝術(shù)劇場(chǎng)，把舞美的視覺聽覺效果做得非常震撼。比如2008年奧運(yùn)的“大腳印”，中國(guó)人在天空中邁出的堅(jiān)實(shí)的每一步，都有很多寓意。這樣的創(chuàng)作一頭接著文化的表達(dá)，一頭接著科技的表現(xiàn)，科技手段的強(qiáng)力支持與雄厚經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的支撐，使得我們今天的舞美創(chuàng)作在某種程度上可以說“沒有做不到，只有想不到”。設(shè)計(jì)師只要能用畫筆把想法演示出來，那么就能有眾多的科技人才幫你解決技術(shù)問題。

其次，科技與藝術(shù)的高度結(jié)合使創(chuàng)作邊界發(fā)生了融合。以前我們辦一場(chǎng)活動(dòng)，能很容易說清楚燈光設(shè)計(jì)是誰，服裝、化妝設(shè)計(jì)是誰，但現(xiàn)在可能就“說不清”了，它可能會(huì)是一個(gè)特別龐大的、技術(shù)與藝術(shù)力量高度融為一體的團(tuán)隊(duì)。他們用虛擬數(shù)字藝術(shù)、機(jī)械物理裝置，共同為觀眾打造表演場(chǎng)景與觀看體驗(yàn)高度融合的沉浸式演出。這是當(dāng)下舞美創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，也體現(xiàn)了我們近10年來從創(chuàng)作上倡導(dǎo)的，打破嚴(yán)格“行當(dāng)”劃分的“大舞美”設(shè)計(jì)理念。在這次冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)的開閉幕式上，就尤其體現(xiàn)了這種跨界思維的優(yōu)勢(shì)，從開始的概念設(shè)計(jì)到中間的施工完成，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是“全過程”的一個(gè)整體思考的成果。其中，還可以看到我們的顯示技術(shù)已達(dá)到世界第一流的水平，比如一個(gè)投影畫面，可能需要多臺(tái)投影機(jī)同時(shí)打上去，后面需要一個(gè)非常復(fù)雜的計(jì)算機(jī)處理系統(tǒng)來支持，表現(xiàn)出我們數(shù)字技術(shù)的雄厚實(shí)力，這也是中國(guó)舞美行業(yè)目前進(jìn)步最大最快也最明顯的一個(gè)領(lǐng)域。

京劇《天下歸心》（2013年），高廣健 舞美設(shè)計(jì)，獲2015布拉格PQ展設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)

記者：從2008年奧運(yùn)會(huì)到2022年冬奧會(huì)，中國(guó)舞美事業(yè)走上了一條飛速發(fā)展的道路，這樣的轉(zhuǎn)折是如何發(fā)生的？

曹林：如果單就大型活動(dòng)的舞美創(chuàng)作而言，轉(zhuǎn)折點(diǎn)就在2008年的北京奧運(yùn)會(huì)。那年奧運(yùn)閉幕后，中國(guó)舞美學(xué)會(huì)馬上牽頭召開了一個(gè)“奧運(yùn)會(huì)舞美設(shè)計(jì)高峰論壇”。當(dāng)時(shí)除了總導(dǎo)演張藝謀外，全體主創(chuàng)、舞美悉數(shù)到場(chǎng)，那次大家討論的主要有幾方面的問題：一是如何借此契機(jī)在創(chuàng)作理念上進(jìn)一步提升，二是如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的高度融合，三是如何展望未來，把民族化、本土化做得更好。2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)，我們的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里有很多外國(guó)同行，比如英國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)師馬克·菲舍爾、日本的服裝設(shè)計(jì)師石岡瑛子等。當(dāng)時(shí)中國(guó)雖然在舉辦大型活動(dòng)方面積攢了幾十年的經(jīng)驗(yàn)，但如何面對(duì)當(dāng)代審美與當(dāng)代科技，我們有時(shí)還是把握不好，所以請(qǐng)了很多“外援”。而到了這次北京冬奧會(huì)，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就能勝任所有工作，從藝術(shù)創(chuàng)作到技術(shù)呈現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了本土化、國(guó)產(chǎn)化，這一點(diǎn)發(fā)生了很大變化?；氐?008年奧運(yùn)會(huì)，最終呈現(xiàn)給世界的其實(shí)是一個(gè)相對(duì)中庸的方案。當(dāng)時(shí)有多個(gè)國(guó)際團(tuán)隊(duì)拿出了七八個(gè)方案，奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，大家坐在一起交流、討論每個(gè)方案的亮點(diǎn)以及有哪些技術(shù)隱患。另一方面，從藝術(shù)的角度，也在思考還可以給科技領(lǐng)域提出哪些新的訴求和解決方案。應(yīng)該說那是一次專業(yè)性極強(qiáng)的自我“復(fù)盤”。當(dāng)時(shí)大家達(dá)成的共識(shí)是，在舞美這個(gè)領(lǐng)域，藝術(shù)一定是起引領(lǐng)作用的，技術(shù)是支持性的，它們是一架馬車上的兩個(gè)輪子，相互促進(jìn)。這個(gè)過程中藝術(shù)要提要求，但同時(shí)技術(shù)本身所具有的審美性也會(huì)刺激藝術(shù)家再來優(yōu)化他的創(chuàng)作。在這次總結(jié)中，各種各樣的創(chuàng)作將我們的視野整個(gè)打開了，思想上感受到了一種前所未有的巨大沖擊。由此又帶來新一輪改變和提升，即2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)，很大程度上還是藝術(shù)先介入，然后技術(shù)跟進(jìn)，再融合為一體，而到這次冬奧會(huì)的舞美創(chuàng)作，則是藝術(shù)和技術(shù)同步介入，大家坐在一個(gè)桌子上來討論，從而獲得了相互啟發(fā)。

2008年之后不久，中國(guó)舞美設(shè)計(jì)界又迎來了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折。2009年，中央戲劇學(xué)院劉杏林教授設(shè)計(jì)的越劇《唐婉》，在韓國(guó)首爾舉辦的世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)展（WSD2009）上獲得了金獎(jiǎng)，中國(guó)舞美領(lǐng)域在此之前還沒有獲得過如此高的榮譽(yù)，這一年也成為中國(guó)舞美設(shè)計(jì)師走上國(guó)際舞臺(tái)的重要轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。2010年，這部作品又受邀到美國(guó)參加了全美舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)科技展。在此之后，高廣健、周正平等中國(guó)舞美設(shè)計(jì)師先后在布拉格國(guó)際舞美四年展（即PQ展）等國(guó)際展會(huì)上紛紛獲獎(jiǎng)，這對(duì)中國(guó)舞美同行是一個(gè)很大的激勵(lì)。在中國(guó)舞美歷史上，舞美人終于從幕后走上了“前臺(tái)”甚至走出國(guó)門，在國(guó)際舞臺(tái)上贏得了榮譽(yù)，這對(duì)整個(gè)中國(guó)舞美行業(yè)是一個(gè)很大的提振。同時(shí)，這些作品的獲獎(jiǎng)也反映了中國(guó)改革開放以來，舞臺(tái)藝術(shù)審美創(chuàng)作與審美接受水平的整體提高。老百姓去劇院不再只是看看演員、聽聽名角、品品劇情，還要鑒賞舞臺(tái)視聽的藝術(shù)效果，甚至還要關(guān)注劇院環(huán)境的硬件建設(shè)。另一方面，這些作品在國(guó)際上獲獎(jiǎng)還帶來一種明顯的引領(lǐng)、示范作用，國(guó)際評(píng)委為什么會(huì)給作品打高分、給低分，有一套評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，其中一個(gè)最重要指標(biāo)，就是作品既能顯示當(dāng)代審美立場(chǎng)也能表達(dá)民族精神。因此，這些作品的獲獎(jiǎng)本身也預(yù)示時(shí)代審美發(fā)展的趨勢(shì)。

話劇《人類的聲音》（2019年），劉科棟 舞美設(shè)計(jì)，獲2021開羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

“舞美設(shè)計(jì)帶動(dòng)了整個(gè)戲劇舞臺(tái)面貌的改觀”

記者：近年來無論是在中國(guó)的話劇、戲曲還是歌劇、舞劇的舞臺(tái)上，我們看到舞美創(chuàng)作在舞臺(tái)情境營(yíng)造、人物形象塑造等方面起到的作用越來越大，舞美與科技的融合、舞美在藝術(shù)思考方面的開掘越來越深，也更具國(guó)際視野。在您看來，中國(guó)當(dāng)代舞美創(chuàng)作的發(fā)展經(jīng)歷過哪些重要階段？

曹林：中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是花色品種相當(dāng)豐富。一方面我們有從國(guó)外引進(jìn)話劇、歌劇等“西洋”的一塊兒；另一方面我們有自己本民族以京昆為代表的300多個(gè)戲曲劇種，即所謂“本土”的這一塊兒。從舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)上來說，改革開放初期的1978年，我們的舞臺(tái)藝術(shù)出現(xiàn)了一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。當(dāng)時(shí)的中國(guó)青年藝術(shù)劇院排演了話劇《伽利略傳》，這部戲最大的意義在于打破了舞臺(tái)藝術(shù)形式的單一化。我們從以前只強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)風(fēng)格，走向了多元化的創(chuàng)作趨勢(shì)與方向?！顿だ詡鳌返奈枧_(tái)設(shè)計(jì)出自留德設(shè)計(jì)師、舞美學(xué)會(huì)的前任老會(huì)長(zhǎng)薛殿杰之手，他學(xué)習(xí)了布萊希特的表現(xiàn)手法，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上不再只是一個(gè)寫實(shí)的布景，而變得很意象化，這種間離效果強(qiáng)調(diào)了戲劇的假定性，與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的虛擬性不謀而合。

1980年代開始，隨著北京人藝小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》的出現(xiàn)，空間設(shè)計(jì)開始打破鏡框式舞臺(tái)的限制。舞臺(tái)機(jī)械的使用則更加豐富了時(shí)空變化，劉元聲設(shè)計(jì)的《桑樹坪紀(jì)事》較早地使用了一個(gè)可以360度旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)臺(tái)，成為當(dāng)時(shí)非寫實(shí)場(chǎng)景的代表性作品。戲劇舞臺(tái)開始重視空間設(shè)計(jì)和舞臺(tái)機(jī)械的使用，藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系也被提到一個(gè)比較重要的議題上來。到了1990年代，比較有典型性的作品是1998年在太廟演出的歌劇《圖蘭朵》，舞美設(shè)計(jì)曾力、高廣健把設(shè)計(jì)思路拓展到傳統(tǒng)劇場(chǎng)空間以外，使這次演出成為較早的一次實(shí)景演出。同時(shí)，在1990年代，隨著國(guó)有劇院團(tuán)改革的開始，有不少舞美人開始改行從事商業(yè)設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)領(lǐng)域更加活躍了。這些時(shí)代變化反過來在某種程度又倒逼舞美設(shè)計(jì)者打開眼界、打開思路。我們看到舞臺(tái)設(shè)計(jì)的面貌更加豐富了，既有寫實(shí)的舞臺(tái)樣式，也有大量小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性演出，創(chuàng)作活躍，風(fēng)格多樣。在當(dāng)今中國(guó)實(shí)驗(yàn)性戲劇創(chuàng)作中，可以說舞美人在其中起到的作用非常大，因?yàn)樗紫葟目臻g概念上更正了原來對(duì)小劇場(chǎng)戲劇這個(gè)詞的理解，“小”不只是物理空間上的小，更強(qiáng)調(diào)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的獨(dú)特性，舞美設(shè)計(jì)本身就帶有獨(dú)特的表演功能。直到近年來，在整個(gè)戲劇舞臺(tái)上，我們感到發(fā)展最快的也是舞美，某種程度上甚至可以說，舞美設(shè)計(jì)的變化帶動(dòng)了整個(gè)戲劇舞臺(tái)總體面貌的改觀。

記者：2020年是中國(guó)舞美學(xué)會(huì)成立40周年，學(xué)會(huì)在疫情影響下克服困難舉辦了一系列慶典活動(dòng)，其中最重要的就是第四屆全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展（簡(jiǎn)稱四屆展）。四屆展呈現(xiàn)了中國(guó)舞美行業(yè)40年來發(fā)展的一個(gè)縮影。此次大會(huì)也成為了繼2019年的世界燈光設(shè)計(jì)師大會(huì)之后學(xué)會(huì)舉辦的又一次重要的行業(yè)盛會(huì)。作為學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，您對(duì)舞美學(xué)會(huì)承前啟后、繼續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)作用方面有哪些思考？

曹林：新中國(guó)成立以來，全國(guó)性的舞臺(tái)美術(shù)展一共舉辦過4屆。1982年的第一屆在中國(guó)美術(shù)館舉辦，那時(shí)我們學(xué)會(huì)剛剛成立，國(guó)家正處于改革開放之初，那次展覽就完全是回顧總結(jié)性的。第二屆展覽2003年在南京國(guó)際展覽中心舉辦。當(dāng)時(shí)國(guó)有院團(tuán)的改革剛剛開始，江蘇多個(gè)省級(jí)院團(tuán)合并成立了一個(gè)江蘇演藝集團(tuán)，所有的人財(cái)物力資源都集中到了一起，所以第二屆舞美展在江蘇舉辦本身就帶有很強(qiáng)的探索性，除了2/3的展覽內(nèi)容是“藝術(shù)”，還有另外1/3的內(nèi)容是“技術(shù)”，展會(huì)引進(jìn)了很多舞美企業(yè)參與，對(duì)于未來演出怎么能跟市場(chǎng)結(jié)合起來，這一屆展會(huì)上大家也做了很多思考。第三屆舞美展的舉辦時(shí)隔12年之久，2015年在北京展覽館舉辦，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的一次舞美展會(huì)。展會(huì)期間，國(guó)際舞美組織的主席，歐美地區(qū)、阿拉伯地區(qū)共二十幾個(gè)國(guó)家的同行都前來現(xiàn)場(chǎng)參觀，并參加論壇研討、開設(shè)講座等等，在舞臺(tái)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)還有科技研發(fā)、舞臺(tái)工程等這些方面大家都有一些深入的交流。2020年因?yàn)橐咔?，“四屆展”順延一年舉辦，雖然籌備的過程變得更從容一些，但整個(gè)展會(huì)規(guī)模就從原計(jì)劃利用北京國(guó)際展覽中心的12個(gè)館到最后只用了8個(gè)館，主要是在對(duì)外交流方面受到了較大影響，但整體上辦得還是很成功的。比較有啟發(fā)意義的有“文旅路演大會(huì)”，還有十七八個(gè)行業(yè)高峰論壇全都集中到了北京，線下舉辦線上直播，從專業(yè)劃分上，每個(gè)板塊都有涉及，從整體理念上以“未來已來”為主題，舞美人在數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的時(shí)代背景下，探討數(shù)字藝術(shù)帶給我們的對(duì)空間的認(rèn)識(shí)，在鏡框式舞臺(tái)演出之外，思考未來還有哪些可以開發(fā)的演出形式。“四屆展”還在展陳形式上進(jìn)行了一些突破，表現(xiàn)了我們對(duì)當(dāng)下與未來舞美創(chuàng)作的一些思考。

中國(guó)舞美學(xué)會(huì)近年來舉辦的“世界燈光設(shè)計(jì)師大會(huì)”“第四屆中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展”等交流活動(dòng)，目的都是為了搭建平臺(tái)、把服務(wù)工作做好。無論是組織展會(huì)，還是舉辦學(xué)術(shù)論壇、講座、培訓(xùn)，只有真正把工作做好，才能吸引同道來共同參與，這不是一句空話?，F(xiàn)在我們學(xué)會(huì)牽頭在各地舉辦的各種舞美交流活動(dòng)也很多，有的依托地方各省市的舞美學(xué)會(huì)和地方文化機(jī)構(gòu)來共同合作，效果都很好。比如我們每年會(huì)舉辦一次的“先鋒戲劇青年設(shè)計(jì)師提名展”，每年在不同地方舉辦，今年將在杭州舉辦，每一屆都會(huì)推出一批新的青年設(shè)計(jì)師人才。此外今年還想辦一個(gè)世界舞美教育大會(huì)，聯(lián)動(dòng)三家院校一起來做，這些想法也在籌劃之中。

評(píng)劇《新亭淚》（2019年），伊天夫 舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)

“我們到了必須自我革新的時(shí)候”

記者：除了擔(dān)任學(xué)會(huì)的職務(wù)外，您的另一重要身份是高校藝術(shù)專業(yè)的教授。多年來教學(xué)相長(zhǎng)的經(jīng)歷和多重視野的影響，使您對(duì)高校的舞臺(tái)美術(shù)教育工作產(chǎn)生了很多很有見地的觀點(diǎn)，在您看來，作為藝術(shù)教育的舞美專業(yè)，其特殊性和教育難點(diǎn)在哪里？加強(qiáng)舞美評(píng)論建設(shè)可以從哪里入手？

曹林：去年11月，由中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“2021CISD第八屆國(guó)際舞美大師論壇暨上海高校國(guó)際青年學(xué)者論壇”在滬召開，論壇由上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院作為學(xué)術(shù)支持單位，以“戲劇的奇觀與激變”為主題，邀請(qǐng)到了德國(guó)著名導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)大師阿契·弗萊耶先生進(jìn)行演講并與國(guó)內(nèi)同行進(jìn)行線上交流。弗萊耶始終站在導(dǎo)演的角度整體看待舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)等元素，同時(shí)他還是一個(gè)表現(xiàn)主義風(fēng)格的畫家，他會(huì)時(shí)常用繪畫邏輯來思考戲劇創(chuàng)作。這給我們帶來了很大啟發(fā)，即整體設(shè)計(jì)的藝術(shù)觀念已對(duì)當(dāng)今的舞臺(tái)創(chuàng)作者提出了更高要求，在此時(shí)代背景下去審視當(dāng)下舞美專業(yè)人才的知識(shí)結(jié)構(gòu)，可以說“我們到了必須自我革新的時(shí)候”。

當(dāng)然，這些年在國(guó)家級(jí)、省級(jí)、地市一級(jí)，還有各個(gè)不同的演出機(jī)構(gòu)里，舞美從業(yè)者已經(jīng)形成了一支龐大的后備力量。這些人才以前主要來自國(guó)內(nèi)幾家專業(yè)藝術(shù)院校，近幾年開始有大量“海歸”人才回流到國(guó)內(nèi)行業(yè)領(lǐng)域的各個(gè)層面，除了專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)，還包括電視臺(tái)、旅游演藝機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、大量的文創(chuàng)機(jī)構(gòu)等，分工很細(xì)。這些新一代的人才有著很強(qiáng)的后續(xù)爆發(fā)力，VR、AR、數(shù)字虛擬技術(shù)這些與他們有著天然的親近。就拿這次冬奧會(huì)舞美設(shè)計(jì)來說，設(shè)計(jì)師整體年齡段主要就是“80后”“90后”這代人。新中國(guó)成立以來，各院校都在努力建設(shè)、健全、更新舞美教育體系，2012年教育部新的學(xué)科目錄劃分出來以后，藝術(shù)學(xué)科的單獨(dú)出現(xiàn)無論對(duì)教學(xué)研究還是創(chuàng)作都帶來了許多好處。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域博士點(diǎn)的出現(xiàn)也成為整個(gè)行業(yè)教育水平整體提升的一個(gè)重要表征。

從整體上看，舞美從業(yè)者的理論水平還比較薄弱，舞美界對(duì)文藝評(píng)論的關(guān)注度也不夠。以戲劇評(píng)論為例，對(duì)文本的評(píng)論比較重視，但對(duì)戲劇表現(xiàn)形式尤其是對(duì)視覺的表現(xiàn)往往一帶而過。這幾年，舞美隊(duì)伍里慢慢也有一些注重理論研究、注重從內(nèi)部來剖析、研究舞美發(fā)展的文藝評(píng)論的人才，這是很難得的。真正從外部打開視野，結(jié)合舞美自身的藝術(shù)特征來進(jìn)行舞美專業(yè)的評(píng)論是很重要的。從外部環(huán)境來說，我們應(yīng)該注重培養(yǎng)一支這樣的文藝評(píng)論隊(duì)伍，努力做到不只是就事論事，而是能夠從哲學(xué)、美學(xué)的高度，從藝術(shù)理論的高度展開舞美批評(píng)。從內(nèi)部人才培養(yǎng)角度來說，由于舞美批評(píng)的學(xué)科交叉性比較強(qiáng)，所以門檻也比較高，不是靠單專業(yè)單學(xué)科能夠解決問題的，需要相對(duì)漫長(zhǎng)的積累過程，才可能實(shí)現(xiàn)人才的成熟。之所以我們國(guó)家現(xiàn)在好的舞臺(tái)美術(shù)方面的評(píng)論較少，這需要一個(gè)過程。

在我看來，寫好舞美評(píng)論首先需要作者心中有一個(gè)對(duì)“宏觀”的把握，這個(gè)宏觀既包括對(duì)國(guó)家大的文化政策背景的把握，也包括對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)外舞美發(fā)展現(xiàn)狀的了解，以及對(duì)本行業(yè)相關(guān)領(lǐng)域的了解，比如對(duì)文旅融合發(fā)展現(xiàn)狀的了解等。微觀方面就是要看對(duì)本專業(yè)的熟悉程度。評(píng)論工作者要多看戲，每年看幾十臺(tái)甚至上百臺(tái)戲，你才能對(duì)當(dāng)下乃至未來的戲劇舞臺(tái)發(fā)展趨向有一個(gè)基本判斷。在這樣的前提下，還得對(duì)舞臺(tái)美術(shù)從藝術(shù)到技術(shù)上都有一個(gè)非常細(xì)致的了解才行。再一個(gè)就是對(duì)國(guó)內(nèi)外的信息、對(duì)行業(yè)發(fā)展前沿要非常敏感，要了解整個(gè)大的藝術(shù)生產(chǎn)鏈條中每個(gè)環(huán)節(jié)的前沿狀況，因?yàn)槲杳佬袠I(yè)是一個(gè)龐大的體系，從藝術(shù)創(chuàng)作到人才培養(yǎng)，從國(guó)際交流到技術(shù)研發(fā)，包括橫向的跟其他領(lǐng)域的很多關(guān)聯(lián)，這些都需要有一個(gè)敏銳的把握。

文藝評(píng)論對(duì)舞美創(chuàng)作的引領(lǐng)是非常重要的，以前這方面的工作沒有得到重視，這些年工作逐漸做起來，互相促進(jìn)的作用就會(huì)顯現(xiàn)出來。對(duì)于舞美設(shè)計(jì)而言，評(píng)論工作者既是旁觀者也是一個(gè)藝術(shù)欣賞者，同時(shí)也是藝術(shù)理論的建設(shè)者。在評(píng)論過程中，對(duì)同類型和相關(guān)創(chuàng)作理念的評(píng)析介紹及研究也會(huì)給創(chuàng)作者帶來很多新啟發(fā)。今年的國(guó)家藝術(shù)基金有給文藝評(píng)論方面的支持，通過這些項(xiàng)目，人才匯集的面會(huì)越來越廣，舞臺(tái)美術(shù)評(píng)論人才一定會(huì)從中受益。