中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

科幻研究是基于科幻文化而產(chǎn)生的跨學(xué)科研究，含括了文學(xué)、美學(xué)、技術(shù)哲學(xué)、科學(xué)傳播等面向。自第一部科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》 （Frankenstein）誕生以來(lái)，科幻作品以其張揚(yáng)的創(chuàng)意性、復(fù)雜的技術(shù)性以及懸置的故事性逐漸通俗化與大眾化，促成了其在文化和商業(yè)領(lǐng)域 的成功。中國(guó)對(duì)科幻作品的引介源于晚清，而中國(guó)本土特色科幻的發(fā)展，折射出科學(xué)技術(shù)、科學(xué)思想與科學(xué)家對(duì)中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的全面參與?！度w》與《流浪地球》等作品的火爆問(wèn)世，更推動(dòng)了科幻文化的產(chǎn)業(yè)動(dòng)能覺(jué)醒。國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱“科幻十條”），從頂層設(shè)計(jì)上助力科幻文化的流行與科幻產(chǎn)業(yè)的建設(shè)。然而，學(xué)界對(duì)于科幻及科幻研究仍未有準(zhǔn)確的定義。因此，本研究借助知識(shí)可視化技術(shù)，梳理當(dāng)前科幻研究的研究現(xiàn)狀，探析研究趨勢(shì)，以期對(duì)科幻研究的未來(lái)發(fā)展有所助益。

一、研究設(shè)計(jì)

（一）研究方法

本文采用以引文分析和信息可視化技術(shù)為基礎(chǔ)的科學(xué)知識(shí)圖譜方法，對(duì)20年來(lái)科幻研究的發(fā)展進(jìn)程與結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行探究。在研究工具方面，采用美國(guó)德雷塞爾大學(xué)陳超美教授研發(fā)的文獻(xiàn)計(jì)量分析專業(yè)工具CiteSpace，形象呈現(xiàn)出科幻研究的研究現(xiàn)狀、研究熱點(diǎn)與前沿趨勢(shì)。

（二）數(shù)據(jù)來(lái)源

“中文社會(huì)科學(xué)引文索引”（CSSCI）與“北大核心期刊”是人文社科領(lǐng)域論文檢索與評(píng)價(jià)領(lǐng)域的重要數(shù)據(jù)庫(kù)，是反映具體研究發(fā)展及知識(shí)創(chuàng)新的權(quán)威來(lái)源。本文依托中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)，按主題詞或關(guān)鍵詞為“科幻”進(jìn)行設(shè)定，檢索2000年1月1日—2020年12月31日發(fā)表在CSSCI來(lái)源期刊與北大核心期刊的文章，共檢索到文獻(xiàn)1604篇。排除與科幻研究?jī)?nèi)容關(guān)聯(lián)性不大的非學(xué)術(shù)型文獻(xiàn)，最后檢索出1264篇論文作為研究數(shù)據(jù)源，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行下載和轉(zhuǎn)換，運(yùn)用CiteSpace進(jìn)行文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)分析。

二、科幻研究熱點(diǎn)掃描

（一）橫向分析：從創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)到技術(shù)、社會(huì)的全面涉獵

1.研究熱點(diǎn)

本課題團(tuán)隊(duì)利用CiteSpace關(guān)鍵詞詞頻功能，生成了2000—2020年科幻研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（見(jiàn)圖1）。圖中字體大小代表關(guān)鍵詞頻次高 低，節(jié)點(diǎn)之間的連線表示關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)關(guān) 系。高頻關(guān)鍵詞反映出科幻研究的熱點(diǎn)。出現(xiàn)頻次最高的“科幻電影”“科幻小說(shuō)”和“科幻 片”，皆是在21世紀(jì)初出現(xiàn)，體現(xiàn)了科幻作品形式和媒介形態(tài)的研究熱點(diǎn)。

圖1 基于共詞分析的科幻研究知識(shí)圖譜

通過(guò)對(duì)2000—2020年這一時(shí)間段內(nèi)排名前20的高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行排序，可以更加精確地看出高頻關(guān)鍵詞的主題和指向。2010年左右，劉慈欣創(chuàng)作的系列長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》引領(lǐng)了全民科幻熱潮，《阿凡達(dá)》（Avatar）、《盜夢(mèng)空間》 （Inception）、《星際穿越》（Interstellar）等電影帶來(lái)的視覺(jué)奇觀與文化震撼更成為科幻影像史上濃墨重彩的一筆。2015年《三體》榮膺“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，并開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)科幻的影視化改編序幕。同年，科幻研究論文發(fā)表激增。隨后人工智能元年（2016年）的到來(lái)，更是掀起了科幻研究對(duì)于技術(shù)（人工智能、賽博格）與人類(lèi)生存（后人類(lèi)、后人類(lèi)主義）的討論。

表1 科幻研究高頻關(guān)鍵詞

中心性反映了在關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)中的重要性與連接度，中心性數(shù)值越高表明該節(jié)點(diǎn)越重要。如表1所示，科幻電影（0.92）、科幻片（0.61）、反 烏托邦（0.49）、科幻文學(xué)（0.46）等詞匯是科 幻研究的核心內(nèi)容，表明我國(guó)科幻研究多基于文 學(xué)與影視展開(kāi)考究。反烏托邦是烏托邦的相對(duì)概 念，“把展望未來(lái)理想社會(huì)的烏托邦描寫(xiě)作為諷 刺幽默手段加以運(yùn)用”[1]，為了直面和處理“更 悲慘的生活”[2]。作為科幻文藝的亞類(lèi)，反烏托 邦體現(xiàn)了對(duì)所有理想化社會(huì)愿景的基本懷疑，以 批判的視角反思科技與人類(lèi)社會(huì)的關(guān)聯(lián)，對(duì)于問(wèn) 題化的社會(huì)和政治實(shí)踐提供了一種新觀點(diǎn)[3]。

2.研究?jī)?nèi)容

基于關(guān)鍵詞的共現(xiàn)強(qiáng)度，本課題團(tuán)隊(duì)通過(guò) CiteSpace的聚類(lèi)功能，對(duì)2000—2020年的熱 點(diǎn)關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類(lèi)，時(shí)間切片為1?！?”聚類(lèi) 標(biāo)簽通過(guò)LLR算法對(duì)文章關(guān)鍵詞智能計(jì)算完成。通過(guò)進(jìn)一步整理分析共現(xiàn)聚類(lèi)信息，本文將科幻研究概括為作家作品、影視產(chǎn)業(yè)、文藝?yán)碚?、技術(shù)/社會(huì)等四個(gè)方面的研究。

表2 關(guān)鍵詞聚類(lèi)統(tǒng)計(jì)表（2000—2020）

（1）作家作品研究

本類(lèi)研究包括了#0科幻小說(shuō)、#1科幻電影、#7系列電影、#9H.G.威爾斯，主要就中西科幻史中具有代表性的作家、小說(shuō)、導(dǎo)演、電影展開(kāi)文本細(xì)讀、藝術(shù)批評(píng)及文化研究。在中國(guó)科幻文學(xué)研究中，劉慈欣及《三體》系列小說(shuō)研究有著較為豐碩的成果，在西方科幻文學(xué)研究中H.G.威爾斯（H.G.Wells）及《時(shí)間機(jī)器》（The Time Machine）研究討論頻次較高。#0的高頻關(guān)詞為科幻小說(shuō)、威爾斯、科幻電影、小說(shuō)家、德里達(dá)、幻想性、相對(duì)主義、心靈哲學(xué)、文學(xué)性等；#1的高頻關(guān)鍵詞包括科幻電影、卡梅隆、斯皮爾伯格、人類(lèi)情感、《星際穿越》、《世界大戰(zhàn)》（War of the Worlds）等；#7的高頻關(guān)鍵詞為系列電影、科幻元素、視覺(jué)文化、《異形》（Alien）、大眾文化、《銀翼殺手》（Blade Runner）、《太空旅客》 （Passengers）等；#9的關(guān)鍵詞為H.G.威爾斯、《時(shí)間機(jī)器》、穿越、《環(huán)形使者》（Looper）、“熵”增等。該聚類(lèi)以具體的作者、作品著手剖析其中蘊(yùn)含的敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、文本類(lèi)型等。需要注意的是，作家作品研究往往與歷史研究、產(chǎn)業(yè)研究、理論研究相關(guān)聯(lián)，對(duì)作家作品所構(gòu)建的科幻生態(tài)進(jìn)行反思。

（2）影視產(chǎn)業(yè)研究

本類(lèi)研究包括了#2科幻片、#3科幻、#4商業(yè)電影、#5好萊塢、#11影游融合?？苹米髌吠ㄟ^(guò)與現(xiàn)實(shí)世界的疏離感與陌生化調(diào)動(dòng)了受眾的閱讀動(dòng)力與閱讀體驗(yàn)，影視產(chǎn)業(yè)更是借力“視覺(jué)奇觀”將科幻作品中構(gòu)建的未來(lái)圖景直觀地呈現(xiàn)在受眾眼前。“科幻電影誕生伊始，是娛樂(lè)性而非認(rèn)知性的”[4]。資本的注入開(kāi)發(fā)與受眾的獵奇消費(fèi)讓科幻電影成為大眾流行文化市場(chǎng)中的重要力量。此類(lèi)研究出現(xiàn)時(shí)間較早，且持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，主要關(guān)注的是重工業(yè)科幻電影的類(lèi)型化生產(chǎn)與創(chuàng)作、科幻作品的互文性以及科幻文化產(chǎn)業(yè)的推廣。#2的高頻關(guān)鍵詞為科幻片、災(zāi)難片、創(chuàng)意策劃、類(lèi)型電影、產(chǎn)業(yè)鏈視角、電視劇改編等；#3的高頻關(guān)鍵詞為科幻、魔幻、角色設(shè)計(jì)、影視作品、設(shè)計(jì)風(fēng)格等；#4的高頻關(guān)鍵詞為商業(yè)電影、兒童讀物、國(guó)產(chǎn)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)、制片方、票房排行榜等；#5的高頻關(guān)鍵詞為好萊塢、科幻題材、策略研究、主題旋律、音樂(lè)風(fēng)格、改編、影視改編等；#11的高頻關(guān)鍵詞為影游融合、想象力消費(fèi)、想象力、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、華語(yǔ)電影、電影市場(chǎng)等。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，科幻視覺(jué)文化產(chǎn)品覆蓋了更全面的影像市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了大IP的轉(zhuǎn)化。

（3）文藝?yán)碚撗芯?/p>

本類(lèi)研究包含#6科幻文學(xué)、#8反烏托邦，重點(diǎn)關(guān)注了文學(xué)理論研究與文化理論研究。#6的關(guān)鍵詞為科幻文學(xué)、寫(xiě)實(shí)主義、新世紀(jì)文學(xué)、文學(xué)場(chǎng)域、先鋒文學(xué)、兒童科學(xué)文藝、科幻詩(shī)學(xué)、文學(xué)實(shí)踐等；#8的關(guān)鍵詞為反烏托邦、烏托邦、文化研究、惡托邦、本體論重構(gòu)、美學(xué)、敵托邦、人文關(guān)懷等。該聚類(lèi)以作品為出發(fā)點(diǎn)，深度剖析科幻文學(xué)作為一場(chǎng)文學(xué)事件，同時(shí)作為一場(chǎng)社會(huì)事件，在社會(huì)歷史語(yǔ)境中發(fā)揮的重要作用；同時(shí)在科幻文藝景觀中回歸人本，加強(qiáng)對(duì)自我、“對(duì)于我們?nèi)绾紊?、如何與他人以及我們周?chē)氖澜缦嗵帯盵5]的深刻理解。

（4）技術(shù)/社會(huì)研究

本類(lèi)研究主要由#10文明這一聚類(lèi)構(gòu)成，研究關(guān)注虛構(gòu)的科幻世界如何與社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生互動(dòng)與回應(yīng)，審思不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)對(duì)人類(lèi)與社會(huì)產(chǎn)生的倫理、道德、哲學(xué)迷思。該聚類(lèi)的高頻關(guān)鍵詞有文明、技術(shù)、人性、人性異化、科技濫用、倫理、極權(quán)統(tǒng)治、現(xiàn)實(shí)、關(guān)系、預(yù)言等。從賽博朋克到人工智能、從空間開(kāi)辟到時(shí)間穿越，科幻作品一方面探討了人類(lèi)在未來(lái)空間充滿無(wú)限可能的生存方式，另一方面也引發(fā)了技術(shù)威脅與技術(shù)恐慌，促進(jìn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于人機(jī)關(guān)系的探討。

（二）縱向梳理：科幻研究的時(shí)間序列與流變

中華人民共和國(guó)成立后最早出現(xiàn)的科幻論文發(fā)表于1956年，是鄭文光撰寫(xiě)的《談?wù)効茖W(xué)幻想小說(shuō)》[6]。然而，科幻研究自21世紀(jì)以來(lái)才逐漸“可見(jiàn)”。學(xué)界對(duì)于科幻研究的關(guān)注不斷增加，相關(guān)成果數(shù)量呈現(xiàn)逐年增長(zhǎng)的趨勢(shì)（見(jiàn)圖2）。

圖2 科幻論文發(fā)表數(shù)量

從知識(shí)理論的角度來(lái)看，利用關(guān)鍵詞共現(xiàn)可以確定某一領(lǐng)域一段時(shí)間內(nèi)研究主題的變化，中心詞和頻次高的關(guān)鍵詞代表著一段時(shí)間內(nèi)研究者共同關(guān)注的問(wèn)題，可據(jù)此來(lái)分析科幻研究的主要研究方向和熱點(diǎn)，并識(shí)別出知識(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿}絡(luò)。運(yùn)行CiteSpace，關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)線如圖3所示，得到669個(gè)節(jié)點(diǎn)（Nodes）、855條連線（Links），模塊值（Modularity）為0.8812，平均輪廓值（Mean Silhouette）為0.3968。平均輪廓值數(shù)值越大，表明該聚類(lèi)成員的相似度越高。

2000—2020年間科幻研究領(lǐng)域年均發(fā)表論文60.19篇，并呈現(xiàn)出較為鮮明的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

圖3 關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)線圖①

1.醞釀期（2000—2007年）

該階段內(nèi)發(fā)表論文59篇，年均發(fā)表量7.38篇，遠(yuǎn)低于2000—2020年的年平均發(fā)表量，學(xué)界對(duì)于科幻研究的關(guān)注度極低。研究的中心點(diǎn)有科幻小說(shuō)、科幻電影等。整體而言，當(dāng)時(shí)我國(guó)科幻研究正處于醞釀階段，研究主要基于西方科幻作品展開(kāi)，并嘗試建構(gòu)本土化的科幻體系。

彼時(shí)，我國(guó)將科幻作品視為西方文藝類(lèi)型的分支，通過(guò)翻譯引介，以及對(duì)西方科幻小說(shuō)產(chǎn)生與發(fā)展的梳理[7-9]，形成科幻作品“西學(xué)東漸”的局面，促成世紀(jì)交匯點(diǎn)上中國(guó)本土科幻文藝創(chuàng)作與科技關(guān)系的思考。于啟宏、湯哲聲等回顧20世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代科幻進(jìn)程，提出當(dāng)代科幻開(kāi)始走向通俗化，形成中國(guó)本土的科幻讀者群體[10-11]。我國(guó)科幻創(chuàng)作體系的建構(gòu)與轉(zhuǎn)向、機(jī)遇與桎梏[12-14]也成為21世紀(jì)之初科幻研究的熱點(diǎn)議題。

在理論思想方面，科學(xué)、科幻、科技等概念的翻譯與辨析問(wèn)題也成為21世紀(jì)初的研究焦點(diǎn)。研究者認(rèn)為science fiction的“錯(cuò)譯”不僅容易造成讀者認(rèn)知的錯(cuò)亂，也造成“我國(guó)學(xué)術(shù)界對(duì)西方science fiction研究的滯后”[8]。然而，“科幻小說(shuō)”的譯法更為大眾接受，并沿用至今。

科幻作品的影視化呈現(xiàn)也為中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展及美學(xué)解讀提供了新的思路。中國(guó)電影市場(chǎng)類(lèi)型電影與商業(yè)電影整體低迷，急需尋找發(fā)展的契機(jī)，突破視聽(tīng)文化格局?？苹秒娪盀楹萌R塢復(fù)興提供了巨大的商業(yè)價(jià)值與集體消費(fèi)的文化場(chǎng)，也為中國(guó)類(lèi)型電影建設(shè)提供啟發(fā)[15]?！稌r(shí)光隧道》（Just Visiting）、《黑客帝國(guó)2：重裝上陣》（The Matrix Reloaded）等好萊塢重工業(yè)影片的引進(jìn)，電影語(yǔ)言與美學(xué)觀念帶來(lái)的新的技術(shù)范式，推動(dòng)電影藝術(shù)邁進(jìn)一個(gè)全新的時(shí)代。

2.積累期（2008—2014年）

該階段發(fā)表論文301篇，年均發(fā)表量43篇?？苹醚芯康年P(guān)注度有所提升，但發(fā)表數(shù)量波動(dòng)幅度較大。自2008年起，科幻研究領(lǐng)域發(fā)表論文在數(shù)量上較前一階段取得了進(jìn)步。研究的中心點(diǎn)是具體的科幻作家作品，以及其中所構(gòu)建的生態(tài)。

在這個(gè)階段，西方科幻電影在數(shù)字技術(shù)的升級(jí)迭代中不斷突破，有效地維持著科幻文藝作品的活力，喚起受眾的消費(fèi)欲望。除了對(duì)科幻電影的場(chǎng)景、服裝、音樂(lè)、特效等數(shù)字藝術(shù)審美表現(xiàn)的探討，此階段的科幻研究更深入探討其中風(fēng)格化的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)及“世界觀”。視覺(jué)圖像承載著思想觀點(diǎn)與價(jià)值理念，是人類(lèi)認(rèn)識(shí)世界的重要符號(hào)，其中《阿凡達(dá)》的問(wèn)世更成為科幻電影史上的里程碑，構(gòu)筑了超越現(xiàn)實(shí)的全新空間，折射“人類(lèi)社會(huì)自身的文明或制度差異的投影”[16]。劉繼明稱其為“一部具有鮮明指向的未來(lái)世界啟示錄”[17]，呼喚中國(guó)電影工作者關(guān)注技術(shù)背后所反映的本土問(wèn)題及人類(lèi)境遇。未來(lái)世界中的技術(shù)演繹與人性探索的討論也在此時(shí)萌發(fā)。

西方科幻作品的成功也激起了中國(guó)科幻創(chuàng)作的討論，中國(guó)“科幻夢(mèng)”建造與科幻市場(chǎng)爭(zhēng)奪也成為本時(shí)期的研究熱點(diǎn)。《南方文壇》2010年第6期開(kāi)設(shè)了“當(dāng)下中國(guó)的科幻文學(xué)”，吳巖、韓松、賈立元等學(xué)者及科幻作家均對(duì)科幻的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行闡述，討論科幻創(chuàng)作的走向以及科幻的社會(huì)作用。王衛(wèi)英認(rèn)為中國(guó)科幻理論是在科幻作家們的實(shí)踐探索中形成、完善與發(fā)展的[18]。同一時(shí)間內(nèi)，劉慈欣創(chuàng)作的系列長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》不僅在科幻界引起關(guān)注，也引領(lǐng)了全民的科幻閱讀浪潮。納楊認(rèn)為該系列小說(shuō)使中國(guó)科幻小說(shuō)水平提升到了一個(gè)新的高度，具有重要的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義[19]。2013年，《科幻研究》雜志（Science Fiction Studies）出版了中國(guó)專輯，向西方全面介紹中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀，中國(guó)科幻開(kāi)始出現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)。

3.爆發(fā)期（2015—2020年）

該階段發(fā)表論文904篇，年均發(fā)表量150.67 篇，遠(yuǎn)高于2000—2020年的年平均發(fā)表量，呈 現(xiàn)迅猛發(fā)展的勢(shì)態(tài)。其中2019年科幻研究論文 發(fā)表量達(dá)到歷史最高值，與“中國(guó)科幻電影元 年”的開(kāi)啟具有緊密關(guān)系。2018年上半年，中 國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值就已近100億元，2019年根據(jù) 劉慈欣同名小說(shuō)改編的電影《流浪地球》在中國(guó) 內(nèi)地獲得46.86億元票房，2020年“科幻十條” 的出臺(tái)繼續(xù)為科幻產(chǎn)業(yè)注入新的活力。總體來(lái) 看，科幻研究還未出現(xiàn)成熟前的拐點(diǎn)，仍有極大 發(fā)展空間。

2015年《三體》獲雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，并被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言在海外出版發(fā)行，暢銷(xiāo)海外。中國(guó)科幻作品的“走出去”，表明了中國(guó)科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的提升。這階段的海外譯介與跨文化傳播研究以《三體》作為成功范本，討論其有效的國(guó)際傳播能力以及對(duì)國(guó)家軟實(shí)力的提升作用，尋找新時(shí)代中國(guó)文學(xué)對(duì)外傳播的新路徑、新媒介與新陣地。關(guān)于《三體》以及劉慈欣的研究呈現(xiàn)井噴，主要集中在其科幻理念、科學(xué)符號(hào)、文學(xué)意義、美學(xué)特征等方面，并展開(kāi)“三體熱”的“冷思考”?！度w》熱潮也從文學(xué)領(lǐng)域跨向影視、動(dòng) 漫等領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)“三體”文化和科幻文化的出圈。

2019年，《流浪地球》被稱為中國(guó)科幻電影的“元年之作”，成為中國(guó)電影工業(yè)化生產(chǎn)的新高度。中國(guó)文化語(yǔ)境構(gòu)建和工業(yè)化發(fā)展成為我國(guó)科幻類(lèi)型電影面臨的兩個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題[20]?？苹秒娪白鳛椤半娪凹夹g(shù)實(shí)驗(yàn)和應(yīng)用的中心”[21]如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)性、藝術(shù)性、商業(yè)性的平衡，成為電影研究的熱點(diǎn)議題。電影工業(yè)美學(xué)理論體系化的探討也呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

人工智能技術(shù)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的快速發(fā)展、普及與應(yīng)用，也與科幻研究相互呼應(yīng)。“賽博朋克”科幻小說(shuō)是科幻小說(shuō)的重要流派之一，是對(duì)“電腦和信息時(shí)代的文化回應(yīng)”[22]。曾經(jīng)對(duì)未來(lái)技術(shù)的想象，正逐漸在現(xiàn)實(shí)空間中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化。一方面，學(xué)者們將賽博空間作為“一種技術(shù)哲學(xué)之思與媒介迭代之維”[23]，對(duì)智能時(shí)代人機(jī)共存的科技生態(tài)倫理觀與后人類(lèi)實(shí)踐進(jìn)行反思；另一方面，從科幻作品出發(fā)，探討人工智能技術(shù)發(fā)展面向的多樣性、可能性[24]。

三、科幻研究者與機(jī)構(gòu)分析

（一）核心作者分析

統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)共406位學(xué)者參與到科幻研究領(lǐng)域，多為來(lái)自國(guó)內(nèi)各高校及研究機(jī)構(gòu)的研究者。表3所示為以第一作者身份在CSSCI來(lái)源期刊及北大核心期刊發(fā)表科幻研究相關(guān)論文數(shù)量排名前10的學(xué)者，分別為廈門(mén)大學(xué)的黃鳴奮、華東師范大學(xué)的王峰、中國(guó)科普研究所/中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社的王衛(wèi)英等。

表3 科幻論文作者信息②

（二）研究者合作網(wǎng)絡(luò)

2000—2020年間我國(guó)科幻研究者的網(wǎng)絡(luò)密度低（Destity=0.007），網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)關(guān)系稀疏，研究網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)松散。如圖4所示，獨(dú)立研究作者占據(jù)了研究人員的主體部分，只呈現(xiàn)少數(shù)合作關(guān)系。

圖4 科幻研究者合作網(wǎng)絡(luò)

（三）研究機(jī)構(gòu)分布

高校與科研機(jī)構(gòu)是科學(xué)研究創(chuàng)新發(fā)展的重要陣地，集中了重要的科學(xué)研究資源，能夠更好地驅(qū)動(dòng)知識(shí)生產(chǎn)與成果轉(zhuǎn)化。在研究機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)分析過(guò)程中，筆者以二級(jí)單位名稱為準(zhǔn)，在標(biāo)準(zhǔn)化處理結(jié)果中得到發(fā)文機(jī)構(gòu)364個(gè)。其中北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)科普研究所、北京大學(xué)中文系、廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院、北京師范大學(xué)文學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院、上海大學(xué)上海電影學(xué)院的發(fā)文量均達(dá)到10篇及以上，對(duì)于科幻研究領(lǐng)域的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用（見(jiàn)表4）

表4 研究者機(jī)構(gòu)與發(fā)文量情況統(tǒng)計(jì)（2000—2020）

四、科幻研究趨勢(shì)探析

本研究利用CiteSpace可視化技術(shù)，采用共詞分析方法對(duì)中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)中2000—2020年間在CSSCI來(lái)源期刊（含擴(kuò)展版）及北大核心期刊中發(fā)表的科幻領(lǐng)域研究論文進(jìn)行梳理，從橫向與縱向兩個(gè)維度分析20年來(lái)科幻研究的熱點(diǎn)、聚類(lèi)、演進(jìn)、核心研究者與研究網(wǎng)絡(luò)等的情況，得出以下結(jié)論：

（一）中國(guó)科幻研究具有廣大的研究空間

中國(guó)科幻研究隨著科幻文化的流行與科幻產(chǎn)業(yè)的興起，論文發(fā)表數(shù)量不斷增加，成為一個(gè)新興的熱門(mén)研究領(lǐng)域。然而由于歷史原因，科幻的概念界定與分類(lèi)仍然模糊。中國(guó)本土學(xué)者在科幻理論研究領(lǐng)域仍有較大發(fā)揮空間，為開(kāi)拓科幻研究的學(xué)術(shù)分支與學(xué)術(shù)脈絡(luò)奠定基礎(chǔ)。此外，當(dāng)前科幻研究領(lǐng)域的論文多發(fā)表在文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)期刊，但科幻研究處于這些學(xué)科的邊緣地帶，需要推出具有權(quán)威性與指導(dǎo)性的科幻研究學(xué)術(shù)期刊，促進(jìn)理論火花的碰撞。

（二）厘清科幻與科技、科普的關(guān)系

科幻作品的產(chǎn)生基于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)啟發(fā)著人們“朝向科學(xué)的愿望，朝向理想”[25]。曾經(jīng)出現(xiàn)在科幻作品中的技術(shù)想象，已有部分成為現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)代社會(huì)模式也隨著技術(shù)發(fā)展而轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌母窬帧Ｐ录夹g(shù)為科幻創(chuàng)作創(chuàng)造了有益環(huán)境已成為共識(shí)，那么科幻作品如何建立新的技術(shù)參考，繼續(xù)展望未來(lái)技術(shù)的可能前景以及對(duì)人機(jī)環(huán)境的互動(dòng)，都值得被深入探討。

此外，科幻作品所起到的科普作用仍然值得肯定。但科普不只是面對(duì)低齡兒童進(jìn)行的科學(xué)技術(shù)的簡(jiǎn)單敘述，更重要的是如何借力科幻作品激發(fā)科學(xué)意識(shí)，培育全民科學(xué)核心素養(yǎng)，在科技賦能下形成中國(guó)特色的科學(xué)教育路徑，精于科學(xué)，委以人文。

（三）科幻是國(guó)家形象建構(gòu)與國(guó)際傳播能力建設(shè)的重要載體

數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了全球化進(jìn)程的開(kāi)展，推動(dòng)了中國(guó)“走出去”歷程的創(chuàng)新。中國(guó)科幻小說(shuō)在海外的譯介與傳播更成為近年對(duì)外傳播的典型案例。中國(guó)科幻作品中蘊(yùn)含的多元思想與內(nèi)涵，“深刻契 合著新世界主義理念下中國(guó)與世界的互動(dòng)進(jìn)程”[26]，是其成功的要素之一。具有國(guó)家與民族視野的跨文化傳播也打破了西方文化霸權(quán)帝國(guó)的枷鎖，促進(jìn)了中國(guó)“科技強(qiáng)國(guó)”形象的國(guó)際傳播與建構(gòu)。

（四）科幻學(xué)術(shù)共同體建立

就目前科幻研究發(fā)表論文來(lái)看，科幻研究現(xiàn)有研究主要集中在文學(xué)、影視產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域，多采用文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科理論框架，作者之間的合作關(guān)系較弱，論文主要為研究人員獨(dú)立完成。未來(lái)，更具整合性的跨學(xué)科學(xué)術(shù)共同體將會(huì)建立，并會(huì)加強(qiáng)對(duì)基礎(chǔ)技術(shù)與應(yīng)用技術(shù)科研機(jī)構(gòu)及企業(yè)的考察與融合。同時(shí)，鼓勵(lì)科幻作家與科幻研究積極聯(lián)動(dòng)，在創(chuàng)作實(shí)踐中探索中國(guó)科幻的未來(lái)。

（五）科幻產(chǎn)業(yè)IP價(jià)值的開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)

近年來(lái)，作品IP的開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)成為文化產(chǎn)業(yè)的新常態(tài)，即通過(guò)對(duì)優(yōu)質(zhì)文化資源的商業(yè)價(jià)值評(píng)估及創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)出不同形式文化產(chǎn)品樣態(tài)，產(chǎn)生價(jià)值鏈條，無(wú)限激發(fā)作品的生命力。大眾文化語(yǔ)境中，電影電視、新聞出版、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、表演藝術(shù)等領(lǐng)域?yàn)镮P作品內(nèi)容的價(jià)值轉(zhuǎn)換提供了范圍經(jīng)濟(jì)的商業(yè)邏輯。如何實(shí)現(xiàn)科幻作品IP價(jià)值的跨界開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)應(yīng)是科幻領(lǐng)域應(yīng)用研究關(guān)注的問(wèn)題。

（六）科幻實(shí)踐的草根力量

科幻迷群這一基于興趣的共同體在社會(huì)中的可見(jiàn)度并不算高，但他們卻是推動(dòng)科幻作品傳播以及科幻實(shí)踐中內(nèi)容生產(chǎn)、信息傳播等文化實(shí)踐的重要力量，促成科幻文化傳播的新景觀[27]?？苹妹匀旱纳a(chǎn)與消費(fèi)，是對(duì)“參與式文化”與“互動(dòng)儀式鏈”的整合，在沖破原有的小眾壁壘后進(jìn)行全新的意義生產(chǎn)及文化資本重組，是新時(shí)代科幻產(chǎn)業(yè)中的生力軍。

五、研究不足

本研究存在一定的局限性。第一，在論文取樣方面，僅選取了發(fā)表于CSSCI來(lái)源期刊（含擴(kuò)展版）及北大核心期刊的論文，對(duì)于其他優(yōu)秀的論文或相關(guān)文章，特別是一些具有探索性質(zhì)的學(xué)位論文，可能有所遺漏；第二，本研究主要聚焦中國(guó)科幻研究，未能對(duì)國(guó)外科幻研究情況進(jìn)行梳理并做中外比較；第三，本研究通過(guò)量化研究方法分析論文，無(wú)法對(duì)數(shù)據(jù)背后的因素進(jìn)行全面深度理解，望后續(xù)研究能在此基礎(chǔ)上做進(jìn)一步分析。

（北京聯(lián)合大學(xué)本科生白一涵對(duì)本文數(shù)據(jù)有部分貢獻(xiàn)。）

 

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