中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

習(xí)近平總書(shū)記在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的重要講話中指出，未來(lái)屬于青年，希望寄予青年。一百年前，一群新青年高舉馬克思主義思想火炬，在風(fēng)雨如晦的中國(guó)苦苦探尋民族復(fù)興的前途。一百年來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的旗幟下，一代代中國(guó)青年把青春奮斗融入黨和人民事業(yè)，成為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的先鋒力量。

對(duì)青年成長(zhǎng)的關(guān)注，對(duì)青春力量的頌揚(yáng)，歷來(lái)是作家藝術(shù)家樂(lè)于傾注心血的一個(gè)重要主題，青春題材作品也是文藝創(chuàng)作序列中的一個(gè)重要部分。比如，電影《我們村里的年輕人》反映的是退伍青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事；小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》，寫(xiě)下青春的困惑，更寫(xiě)下青春的激情……梳理關(guān)于青春題材的紅色文藝經(jīng)典作品，《青春之歌》有其內(nèi)在的特殊性和代表性。

《青春之歌》以簡(jiǎn)潔而自然的方式，展現(xiàn)青年知識(shí)分子掙脫家庭束縛，邁向廣闊社會(huì)，從“小我”走向“大我”，勇敢地承擔(dān)起時(shí)代賦予的重任，讓我們看到一代知識(shí)分子在中華民族生死存亡關(guān)頭所迸發(fā)的強(qiáng)大力量。這部作品先是小說(shuō)，后來(lái)改編成電影、電視劇、歌劇等，盡管藝術(shù)形式不同，但其內(nèi)在始終洋溢著真摯而飽滿的激情。

在諸多紅色文藝經(jīng)典當(dāng)中，《青春之歌》有其獨(dú)特性。這部作品致力于書(shū)寫(xiě)知識(shí)分子如何改造思想，走上革命道路。主角林道靜并非從一開(kāi)始就是一名堅(jiān)定的革命者，甚至還有著這樣那樣的毛病。但是舊中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使她警醒，憎惡不公的本性和追求真理的愿望使她奮發(fā)，在經(jīng)歷過(guò)懵懂、茫然和挫折之后，她終于能夠認(rèn)定正確的方向，將個(gè)人的生命融入民族解放的偉業(yè)之中。這個(gè)不無(wú)缺點(diǎn)、跌跌撞撞的林道靜讓讀者感到親切，讓人們看到一個(gè)普通人是如何成長(zhǎng)為英雄的?；蛟S正是因?yàn)檫@些原因，《青春之歌》擁有著恒久的影響力和生命力。

——編者按

《青春之歌》是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫(xiě)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)及革命知識(shí)分子斗爭(zhēng)生活的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。作品再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人在民族危亡的時(shí)刻，如何自覺(jué)地承擔(dān)起決定民族命運(yùn)的“歷史責(zé)任”，組織民眾，不顧個(gè)人受難和犧牲進(jìn)行斗爭(zhēng)的英雄歷史。小說(shuō)被翻譯成多種語(yǔ)言出版，被改編成影視劇、歌劇等藝術(shù)形式，入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

1958年，作家出版社出版的《青春之歌》書(shū)影。資料圖片

今年6月24日，作家出版社推出的《紅色經(jīng)典初版本影印文庫(kù)》在京舉行新書(shū)發(fā)布會(huì)。入選《文庫(kù)》的60部紅色經(jīng)典，以文學(xué)的方式再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨波瀾壯闊的發(fā)展歷程。圖為《青春之歌》書(shū)影。資料圖片

歐陽(yáng)中石為2012年中國(guó)青年出版社出版的《青春之歌》題寫(xiě)書(shū)名 資料圖片

一、書(shū)名從“千錘百煉”到“燒不盡的野火”再到“青春之歌”

從北平開(kāi)往北戴河的火車上，一個(gè)十七八歲的女學(xué)生，“穿著白洋布短旗袍、白線襪、白運(yùn)動(dòng)鞋，手里捏著一條素白的手絹，——渾身上下全是白色”，在她身邊有一個(gè)小小的行李卷，“上面插著用漂亮的白綢子包起來(lái)的南胡、簫、笛，旁邊還放著整潔的琵琶、月琴、竹笙”。這是楊沫小說(shuō)《青春之歌》開(kāi)篇處的林道靜。

茅盾在這段文字旁曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)眉批：描寫(xiě)太不簡(jiǎn)練，可以刪去。但楊沫并未聽(tīng)從這一建議。這固然是因?yàn)樗桃怃秩敬藭r(shí)林道靜的小資產(chǎn)階級(jí)氣質(zhì)，以使其后來(lái)的成長(zhǎng)更具意義，卻也未嘗沒(méi)有一點(diǎn)個(gè)人情感的因素。1931年，17歲的楊沫和她筆下的林道靜一樣，因抗婚而離家出走，投奔在北戴河教書(shū)的哥哥。我們已無(wú)從得知當(dāng)時(shí)的楊沫是否也隨身帶著那樣一個(gè)行李卷，多年之后創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，她在日記中寫(xiě)道：“關(guān)節(jié)使我痛得成天躺在床上看書(shū)，累了就欣賞音樂(lè)。我對(duì)于音樂(lè)的愛(ài)好不亞于文學(xué)——初中時(shí)，我彈月琴、吹口琴，還學(xué)過(guò)笙、笛?！焙茱@然，那一襲白衣的女子，不僅是年輕時(shí)代的林道靜，也是年輕時(shí)代的楊沫本人。

多年后，楊沫已成長(zhǎng)為一名革命女干部，卻仍遭受著難耐的痛苦。只是這痛苦并非林道靜那樣找不到方向的迷茫，而是找到了方向，也迎來(lái)了勝利，卻不能為黨、為國(guó)家和人民多做貢獻(xiàn)的負(fù)疚。1939年，楊沫第一次身患重病，那時(shí)她正跟隨賀龍率領(lǐng)的部隊(duì)連續(xù)行軍，黑熱病令她終日高燒。但她仍不愿離開(kāi)工作和戰(zhàn)友，堅(jiān)持不肯按組織安排去北平治病。病根未除，留下長(zhǎng)久隱患。整個(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，楊沫在日記寫(xiě)下的主要內(nèi)容就是生病。當(dāng)時(shí)楊沫已調(diào)到《晉察冀日?qǐng)?bào)》，報(bào)社老領(lǐng)導(dǎo)鄧拓讓她不要逞英雄，安心養(yǎng)病。她聽(tīng)了卻很不高興，認(rèn)為領(lǐng)導(dǎo)不理解她渴望工作的心情，也不注意發(fā)揮女同志的作用。她的倔強(qiáng)和要強(qiáng)，正和她筆下的林道靜十足相像。

新中國(guó)成立以后，疾病還在糾纏著楊沫，這讓她格外痛苦，痛苦自己不能為這個(gè)新生的國(guó)家多做事情。懷著這樣痛苦的一個(gè)人，當(dāng)然不可能真的躺在病床上無(wú)所事事。相反，病中閑居造成的敏感，使她頻繁回憶自己的青春歲月，反思自己的成長(zhǎng)道路。記憶中的那些人，尤其令她念念不忘，終于決心要寫(xiě)出一部傳記式的小說(shuō)來(lái)。

病中閱讀的文學(xué)名著，顯然也鼓舞了她：“今天閑中翻閱《鋼鐵是怎樣煉成的》，保爾·柯察金的自述，又刺激我想起久已想寫(xiě)的那本書(shū)來(lái)。我想還是大膽地寫(xiě)吧！等準(zhǔn)備充足再寫(xiě)，是沒(méi)有日子的。只要起了頭，全部精神被吸引進(jìn)去，那么病呀，一切不順心的事呀，便都自然解決或者忘了。大膽、大膽地寫(xiě)起來(lái)吧！”

但對(duì)于楊沫來(lái)說(shuō)，這并不容易。病痛讓她每天最多只能工作四五個(gè)小時(shí)，更多時(shí)候是完全無(wú)法動(dòng)筆，她幾乎是抱著一種以命相拼的心情來(lái)創(chuàng)作這部作品的：“這兩天，我有時(shí)忽然想：身體總是好不了，干脆來(lái)個(gè)燈盡油干，盡所有力量寫(xiě)出那長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)?！被蛟S對(duì)于楊沫而言，盡管自己因身體原因暫時(shí)不能參加新中國(guó)的建設(shè)，但是能將她記憶里那些優(yōu)秀的革命者寫(xiě)出來(lái)，也是一種工作吧：“我有時(shí)想起我那個(gè)年輕時(shí)代的朋友，他現(xiàn)在正在戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，有時(shí)想起他對(duì)我的感情——革命的深摯友誼。我忽然想，我應(yīng)當(dāng)在未來(lái)的小說(shuō)中，寫(xiě)出這個(gè)人物，寫(xiě)出他高貴的革命品質(zhì)；寫(xiě)出他出生入死的事跡；也寫(xiě)出他對(duì)我經(jīng)受了考驗(yàn)的感情……有時(shí)我想，他正在朝鮮和美帝搏斗，他會(huì)犧牲嗎？我現(xiàn)在的愿望是把他寫(xiě)入我的書(shū)中，使他永遠(yuǎn)活著——活在我的心上，也活在億萬(wàn)人民的心上。但不知我能夠?qū)懗鰜?lái)嗎？”

她寫(xiě)出來(lái)了，寫(xiě)得非常成功。這位正在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死的朋友名叫路揚(yáng)，是《青春之歌》中盧嘉川的原型。小說(shuō)中，林道靜被盧嘉川身上真誠(chéng)、熱情、果敢、敏捷的革命者氣質(zhì)深深吸引。然而直到盧嘉川被捕、遇難，兩人的感情并未宣之于口，而表現(xiàn)為一種崇高的同志之愛(ài)。盧嘉川是林道靜從一名迷惘的知識(shí)女性成長(zhǎng)為堅(jiān)定革命者的重要領(lǐng)路人，他的身上凝聚了這部小說(shuō)最多的華彩，甚至超過(guò)最后成為林道靜丈夫的江華。事實(shí)上，盧嘉川不僅對(duì)小說(shuō)中的林道靜，還對(duì)小說(shuō)外的無(wú)數(shù)讀者產(chǎn)生了長(zhǎng)久的影響。

光彩照人的作品出自艱苦的勞動(dòng)。從1951年9月25日列出提綱，到1955年4月完稿，楊沫寫(xiě)了3年7個(gè)月，三四十萬(wàn)字，最初取名“千錘百煉”，后改為“燒不盡的野火”。這兩個(gè)名字的意思大概是，像林道靜這樣的知識(shí)青年，要經(jīng)過(guò)千錘百煉，才成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)定的革命者；而像她這樣的青年，在中國(guó)大地上到處都是，前仆后繼。這兩個(gè)名字，何嘗不是楊沫自己那種頑強(qiáng)的創(chuàng)作熱情的寫(xiě)照呢？

1955年年初，小說(shuō)尚未完稿，中國(guó)青年出版社編輯、《紅旗譜》等重要作品的伯樂(lè)吳小武，也就是作家蕭也牧，就聽(tīng)說(shuō)楊沫在創(chuàng)作這樣一部小說(shuō)，立刻聯(lián)系要來(lái)了上半部書(shū)稿。中國(guó)青年出版社對(duì)小說(shuō)很感興趣，因?yàn)橹R(shí)分子題材的革命小說(shuō)在當(dāng)時(shí)相當(dāng)稀少。也正是這個(gè)原因，出版社格外慎重，提出還需要請(qǐng)一位名家外審。楊沫找到劇作家陽(yáng)翰笙，但陽(yáng)翰笙實(shí)在事務(wù)繁忙，拖了幾個(gè)月，仍無(wú)暇看稿。倒是中國(guó)青年出版社編輯張羽先給出了初審意見(jiàn)。這份意見(jiàn)充分肯定了小說(shuō)的藝術(shù)感染力，認(rèn)為能夠贏得青年讀者的喜愛(ài)，但同時(shí)更多談到了修改意見(jiàn)。分身乏術(shù)的陽(yáng)翰笙抱著歉意，推薦一位專家審讀書(shū)稿。1956年1月，這位專家給出審讀意見(jiàn)，共33條，其中30條都是談小說(shuō)的不足。張羽帶著意見(jiàn)將書(shū)稿送還楊沫修改，此時(shí)這部小說(shuō)已在吳小武的建議下，定名為“青春之歌”。

多年之后，張羽回憶出版社的態(tài)度是：“并不是我們不要了，我們是要的，只是需要修改。我們把主動(dòng)權(quán)交給了作者，請(qǐng)她考慮。于是，我們就在家等著楊沫改稿?！蹦敲礂钅兀繌娜沼浛?，她的態(tài)度是謙遜的：“開(kāi)始我有些失掉了信心，但后來(lái)又平靜了?！覜Q心改好它?！辈⊥慈栽谡勰ブ鴹钅?，這讓她近一個(gè)月都無(wú)法動(dòng)筆修改。臥床靜思，反讓她逐漸對(duì)自己的寫(xiě)作產(chǎn)生信心，又將書(shū)稿送給老戰(zhàn)友秦兆陽(yáng)審讀。5月17日，楊沫在日記里寫(xiě)道：“秦兆陽(yáng)已看過(guò)了我的小說(shuō)。他說(shuō)好，無(wú)甚大毛病。他打算替我拿給出版社。大概已經(jīng)拿去了?！鼻卣钻?yáng)將小說(shuō)推薦給了人民文學(xué)出版社的“副牌”作家出版社，此時(shí)毛澤東同志剛剛提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。作家出版社當(dāng)即表示只要修改一兩處就可出版，還預(yù)支了1000元稿費(fèi)。但因1956年年底開(kāi)始全國(guó)紙張缺乏，《青春之歌》遲遲未能付印，直到1958年1月才與讀者見(jiàn)面。

《青春之歌》先在《北京日?qǐng)?bào)》上連載精彩章節(jié)，這是當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的做法。但不常見(jiàn)的是，北京人藝很快就找到北京日?qǐng)?bào)社，希望將小說(shuō)改編成劇本。小說(shuō)單行本出版不久就銷售一空，很快加印5萬(wàn)冊(cè)。3月開(kāi)始，楊沫陸續(xù)收到讀者來(lái)信，《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》等諸多媒體也紛紛發(fā)表介紹和評(píng)論文章，基本都持贊揚(yáng)態(tài)度。當(dāng)時(shí)，周揚(yáng)在文學(xué)評(píng)論工作會(huì)議上說(shuō)，最近有三部好作品，一是《林海雪原》，一是《紅旗譜》，還有一部，就是《青春之歌》。緊接著，北京大學(xué)等六所學(xué)校相繼致信楊沫，邀她到校演講。小說(shuō)出版六個(gè)月后，銷量達(dá)到39萬(wàn)冊(cè)。8月，評(píng)劇演員小白玉霜親自上門(mén)，表示要把《青春之歌》改為評(píng)劇。10月，楊沫成為中國(guó)作家代表團(tuán)一員，赴蘇聯(lián)塔什干參加亞非作家會(huì)議。與此同時(shí)，小說(shuō)的英語(yǔ)、朝鮮語(yǔ)和俄語(yǔ)翻譯都被提上日程。楊沫在病痛中艱苦創(chuàng)作的近四年時(shí)間終究沒(méi)有白費(fèi)，《青春之歌》令她真正成為一個(gè)國(guó)內(nèi)外知名的大作家。

著名畫(huà)家侯一民為2012年中國(guó)青年出版社出版的小說(shuō)《青春之歌》創(chuàng)作的插圖。資料圖片

二、“以一顆忠誠(chéng)于祖國(guó)、人民，熱愛(ài)共產(chǎn)主義的心來(lái)從事我的創(chuàng)作”

北戴河的風(fēng)呼嘯著，大海翻卷著怒濤，一個(gè)單薄的身影迎著風(fēng)朝向海，從兇險(xiǎn)的礁石上，縱身一躍，沒(méi)入海中。這是電影《青春之歌》開(kāi)場(chǎng)處的林道靜。

在這組畫(huà)面中，仍然身著白衣的林道靜沒(méi)有了那個(gè)插滿樂(lè)器的行李卷，早早表露出革命者的剛強(qiáng)。要將一部三四十萬(wàn)字的小說(shuō)拍成電影，自然需要?jiǎng)h減情節(jié)和人物，何以選擇這樣富于動(dòng)感的開(kāi)場(chǎng)，或許與電影拍攝時(shí)的時(shí)代背景與具體情況有關(guān)。

和小說(shuō)出版一樣，《青春之歌》的電影拍攝可謂一波三折，且情況更為復(fù)雜。早在小說(shuō)出版之前的1955年6月，上海電影制片廠導(dǎo)演，也是楊沫的妹夫蔣君超便與楊沫約定，由他來(lái)改編電影劇本。但有人提出這部作品應(yīng)該由北影廠來(lái)改編與拍攝。楊沫是北影廠編劇，《青春之歌》又是寫(xiě)北平的事，這個(gè)建議有其合理性。最終，電影《青春之歌》由北影廠拍攝，并由楊沫親自編劇。

經(jīng)過(guò)如此周折，這部電影的重要性可想而知。時(shí)值新中國(guó)成立10周年大慶，在圍繞國(guó)慶主題創(chuàng)作的7部彩色故事影片中，北影廠占3部，名列首位的就是《青春之歌》。當(dāng)時(shí)北京市領(lǐng)導(dǎo)指定廖沫沙、鄧拓和楊述負(fù)責(zé)影片攝制，北影廠派出崔嵬和陳懷皚聯(lián)合導(dǎo)演。1959年1月，楊沫完成了文學(xué)劇本第一稿；兩位導(dǎo)演立刻介入，共同對(duì)劇本進(jìn)行加工完善；而后廖沫沙等三人又提供了一些建議；最后，由夏衍對(duì)劇本進(jìn)行逐字逐句的修改和再加工。與此同時(shí)，演員的物色和挑選工作也緊鑼密鼓地展開(kāi)，最終崔嵬力排眾議，選擇在武漢的青年演員謝芳出演林道靜。

但即便重視到如此程度，仍有意外干擾。就在電影緊急籌備的1959年2月，有報(bào)刊發(fā)表了一篇基層工人的文章，指出《青春之歌》沒(méi)有描寫(xiě)知識(shí)分子和工農(nóng)的結(jié)合、沒(méi)有揭示人物靈魂深處的變化等問(wèn)題。這篇文章引發(fā)長(zhǎng)久討論，又出現(xiàn)一些其他批評(píng)意見(jiàn)。但肯定聲音還是占明顯優(yōu)勢(shì)。何其芳、馬鐵丁、巴人等名家，都紛紛撰文表示對(duì)楊沫的支持，其中茅盾的意見(jiàn)大概最有分量，可算是對(duì)這場(chǎng)討論的一個(gè)總結(jié)。在《怎樣評(píng)價(jià)〈青春之歌〉》中，茅盾主要談了三點(diǎn)：首先，《青春之歌》真實(shí)反映了歷史事實(shí)；其次，林道靜有缺點(diǎn)，但是赤心為黨，這個(gè)人物形象是真實(shí)的，有典型性；最后，《青春之歌》有缺點(diǎn)，但缺點(diǎn)不在于沒(méi)有很好地寫(xiě)工農(nóng)群眾，作者著意寫(xiě)的是學(xué)生運(yùn)動(dòng)，不應(yīng)苛求作者完成她自定任務(wù)之外的任務(wù)。

出于慎重，北影廠在1959年2月底會(huì)同《北京晚報(bào)》召開(kāi)了一次座談會(huì)，聽(tīng)取各方意見(jiàn)。盡管與會(huì)者幾乎一邊倒地肯定小說(shuō)原作，攝制團(tuán)隊(duì)仍虛心接受了會(huì)上提出及此前討論中的種種意見(jiàn)。除正常刪減情節(jié)、合并人物之外，較之小說(shuō)，電影的一個(gè)重要改編就是增加了林道靜在農(nóng)村經(jīng)受鍛煉的內(nèi)容，使其思想成長(zhǎng)過(guò)程更加合理。正因?yàn)檫@樣精益求精的謹(jǐn)慎態(tài)度，電影在公映前集體審看時(shí)便得到一致贊揚(yáng)。陳毅審片后，也相當(dāng)興奮地表示，什么是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)？這就是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。周恩來(lái)總理親自調(diào)看此片，并邀請(qǐng)主創(chuàng)人員同到西花廳觀影。多年后楊沫還記得，觀影時(shí)周總理扭過(guò)頭來(lái)親切地對(duì)她說(shuō)：“小超很喜歡你寫(xiě)的小說(shuō)《青春之歌》……”整個(gè)看片過(guò)程中，周總理興致很高，不斷詢問(wèn)拍攝外景地以及演職員情況；中場(chǎng)休息時(shí)，他特意向主演謝芳表示祝賀；影片看完后，還對(duì)楊沫說(shuō)：“小超身體不好，一般電影只能看到一半，這回卻全看完了。”在聽(tīng)說(shuō)有人認(rèn)為影片有小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)時(shí)，周總理表示反對(duì)：“我們都是這樣走上革命的路的嘛！出身不能選擇，道路可以選擇?！?/p>

周恩來(lái)總理的意見(jiàn)，大概代表了很多人。電影音樂(lè)的作曲者翟希賢在回憶創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)也談及當(dāng)時(shí)激動(dòng)的心情：“今天，四十歲左右的人，在抗戰(zhàn)前夜開(kāi)始接觸革命并投身在群眾運(yùn)動(dòng)洪流中的人，誰(shuí)能不為這段歷史激動(dòng)呢？我們自己也是這樣走過(guò)來(lái)的，林道靜只是比我們大幾歲的同時(shí)代人；《青春之歌》中的人物在我們的生活經(jīng)歷中都是非常熟悉和容易理解的。”青年觀眾同樣深受鼓舞，當(dāng)時(shí)還在北大中文系讀書(shū)的張炯，就在座談會(huì)上表示，當(dāng)林道靜“經(jīng)歷了斗爭(zhēng)的磨煉和監(jiān)獄的考驗(yàn)，在黨的紅旗前莊嚴(yán)地舉起手來(lái)的時(shí)候，也使我們的心中充滿了光明和激動(dòng)”?；蛟S這就是為什么電影《青春之歌》一上映，就贏得廣泛歡迎，美名甚至傳到國(guó)外。

據(jù)說(shuō)很多日本青年在看完電影后，紛紛要求參加日本共產(chǎn)黨。1961年，日本共產(chǎn)黨主席野坂參三還撰文號(hào)召日本青年閱讀《青春之歌》，說(shuō)：“《青春之歌》非常好，林道靜的道路就是日本青年應(yīng)該走的道路?！本驮谶@一年，謝芳作為中國(guó)婦女代表團(tuán)成員訪問(wèn)日本，代表團(tuán)乘坐的汽車無(wú)論開(kāi)到哪里，都能遇到電影粉絲舉著簽名本，喊著“林道靜”的名字，請(qǐng)求謝芳簽名。

而對(duì)于小說(shuō)《青春之歌》而言，電影不僅擴(kuò)大了它的知名度，還有更為重要的價(jià)值：電影中增加林道靜在農(nóng)村鍛煉的情節(jié)，是楊沫個(gè)人意見(jiàn)還是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，如今已不可考。后來(lái)，楊沫對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了修改，增加了林道靜在農(nóng)村的七章。楊沫說(shuō)：“我推崇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則，我的生活經(jīng)歷，我的信仰決定了我的愛(ài)與憎，也決定了我喜歡寫(xiě)什么，不喜歡寫(xiě)什么。這無(wú)法更改。我不想媚俗，不想邀某些讀者之寵；我只能以一顆忠誠(chéng)于祖國(guó)、人民，熱愛(ài)共產(chǎn)主義的心來(lái)從事我的創(chuàng)作。我希望我的作品能有助于廣大讀者——尤其是青年讀者了解舊中國(guó)危殆的過(guò)去，向往新中國(guó)光明的未來(lái)。這也許又是老生常談，但該常談的總不免要常談。”

在電影《青春之歌》中，謝芳飾演的林道靜入黨的經(jīng)典鏡頭，在觀眾心中留下深刻的時(shí)代烙印。資料圖片

今年6月，“看電影連環(huán)畫(huà)學(xué)黨史”叢書(shū)由中國(guó)電影出版社推出。叢書(shū)包括100本電影連環(huán)畫(huà)，由100部紅色經(jīng)典電影改編而成，全面反映中國(guó)共產(chǎn)黨百年來(lái)的奮斗歷程。這是連環(huán)畫(huà)《青春之歌》封面圖。資料圖片

三、時(shí)代在前進(jìn)，但《青春之歌》不會(huì)被遺忘

在一幕幕老北京名勝的畫(huà)面里，一個(gè)畫(huà)外音平靜地?cái)⑹鲋约合胍^(guò)平常生活而不得的悲劇。而后鏡頭陡轉(zhuǎn)，一伙人吵吵嚷嚷地沖進(jìn)一戶大宅要債，一名少女怯怯地從房里探出頭來(lái)打量。這是1999年版電視劇《青春之歌》的開(kāi)頭，林道靜換下她標(biāo)志性的一身白衣，穿上女學(xué)生的淡藍(lán)上衣，平添幾分家常氣。這部由眾多明星聯(lián)手打造的電視劇與20世紀(jì)50年代的小說(shuō)、電影相比，更強(qiáng)調(diào)從人性角度理解人物，表現(xiàn)符合他們性格邏輯和思想邏輯的人生選擇。

電視劇本的執(zhí)筆者之一、作家陳建功在談及創(chuàng)作初衷時(shí)表示，作為當(dāng)今的一位作家，即使冒險(xiǎn)，也應(yīng)當(dāng)在改編中賦予自己的理解，30多年前，《青春之歌》是一部激勵(lì)了一代人的小說(shuō)，到了近來(lái)，應(yīng)該承認(rèn)人們?cè)谑卓掀鋹?ài)國(guó)主義、理想主義情懷的同時(shí)，已經(jīng)看到了原著無(wú)法避免的歷史局限性，“作為改編者，我們的基調(diào)是既要繼承張揚(yáng)其愛(ài)國(guó)主義、理想主義情懷，又要把對(duì)過(guò)去那場(chǎng)革命的更深刻更新鮮的了解傳遞給觀眾，讓觀眾從中看出社會(huì)思想前進(jìn)的足跡，看出藝術(shù)創(chuàng)造者思想情感前進(jìn)的足跡”。時(shí)代再一次激活了這部名著。

新世紀(jì)到來(lái)了，青春作歌，依舊傳唱。2009年5月1日，歌劇版《青春之歌》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂首演。2017年，浙江歌舞劇院又推出了民族歌劇版《青春之歌》。這兩部歌劇都將戲劇事件集中在“林道靜因?yàn)榉纯拱k婚姻投水自殺——遇到余永澤結(jié)為夫妻——遇到盧嘉川走上革命道路”這條主線上，以突出表現(xiàn)青春的選擇，表達(dá)對(duì)青春的禮贊，讓幾十年之后的青年，在完全不同的時(shí)代語(yǔ)境之下，依舊能夠理解林道靜當(dāng)年的掙扎、斗爭(zhēng)與進(jìn)步。

所謂經(jīng)典，正是這樣能夠超越一時(shí)一地的作品。因?yàn)槠渥陨淼膬r(jià)值，它將在不同時(shí)代都被挖掘出新的價(jià)值，而這些價(jià)值將成為它的一部分，同它一起，繼續(xù)在時(shí)間中旅行：不斷旅行，不斷積累，不斷煥發(fā)出光芒。我們有理由相信：時(shí)代繼續(xù)前行，《青春之歌》不會(huì)被遺忘，青春將始終昂揚(yáng)，歌聲會(huì)日益嘹亮。

（作者：叢治辰，系北京大學(xué)中文系副教授）