開(kāi)啟窺視中國(guó)女孩的神秘窗口
由新蕾出版社出版的“中國(guó)女孩”系列入選國(guó)家出版基金資助項(xiàng)目、“十三五”重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目、天津市重點(diǎn)出版扶持項(xiàng)目，足以說(shuō)明該系列圖書(shū)的重要性，以及各界給予她的關(guān)注與期望。
該系列給人的第一個(gè)突出印象是，主創(chuàng)人員皆為女性，除了12名女作家外，主編為女作家、評(píng)論家李東華女士，顧問(wèn)為女學(xué)者蒙曼教授，就連12部作品里的主人公也都是來(lái)自不同時(shí)代、不同地域的中國(guó)女孩。第二個(gè)突出印象是，12部小說(shuō)可以分為兩大部分，以“古代卷”和“現(xiàn)當(dāng)代卷”為分，整個(gè)系列跨越了一千四百多年的歷史，可見(jiàn)它的規(guī)模之龐大、內(nèi)容之宏偉、包涵之深遠(yuǎn)。
“中國(guó)女孩”系列，每一部都結(jié)合了與時(shí)代背景相契合的重大事件，所有的藝術(shù)形象都融入了特定的歷史大背景中，使這套叢書(shū)更加真實(shí)、感人，同時(shí)具備了厚重的歷史感。正如李東華說(shuō)的：“將一個(gè)個(gè)平凡女孩置身于一次次歷史浪潮中，將虛構(gòu)的小說(shuō)情節(jié)與客觀歷史現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，這無(wú)疑帶給了兒童文學(xué)一次有益的嘗試。”
該系列以時(shí)間為經(jīng)，以地域?yàn)榫暎瑢⑶陙?lái)中國(guó)女孩們的命運(yùn)細(xì)細(xì)描摹、娓娓道來(lái)，從而打開(kāi)一扇神秘的窗口，揭示中華文化與中華精神的傳承之脈。這是一幅千年來(lái)中華女孩童年的繽紛畫(huà)卷，是千年來(lái)中華女孩活靈活現(xiàn)的眾生相，也是千年來(lái)風(fēng)雨中華的濃縮展現(xiàn)。
《長(zhǎng)安夢(mèng)》里的康思貝兒是刻畫(huà)得非常成功的藝術(shù)形象。作家賦予她傳奇性的經(jīng)歷，讀來(lái)蕩氣回腸?？邓钾悆耗暧讜r(shí)曾經(jīng)與少年李白相遇，暢談夢(mèng)想，相約長(zhǎng)安相見(jiàn)。幾十年后，她成了長(zhǎng)安酒肆里英氣豪爽的康二娘，與李白重逢，成為李白在詩(shī)歌里贊美的人物。作家的大膽構(gòu)思，人物的細(xì)膩刻畫(huà)，讓我們透過(guò)一個(gè)歷史窗口，看到了盛唐女孩的精神風(fēng)貌，也認(rèn)識(shí)了一個(gè)堅(jiān)定追夢(mèng)、不達(dá)目的誓不罷休的西域女孩。
以宋代為背景的《錦繡芙蓉》，則刻畫(huà)了一個(gè)出身于刺繡世家的女孩紅繡。她與志趣相投的梅小姐、采月成為莫逆之交。作家著力描繪小姐妹之間的天真爛漫、真摯友誼，展示了中國(guó)女孩豐富的情感、獨(dú)特的氣質(zhì)、純真的情操。
在現(xiàn)今的兒童文學(xué)小說(shuō)作品中，以元代為背景、以女孩兒為主人公的作品幾乎沒(méi)有。韓靜慧創(chuàng)作的《鋦盆女孩》則填補(bǔ)了這一空白，塑造了一個(gè)勤勞勇敢的女孩趙吉兒的形象。出生在草原的她，為了尋找外出做工久未歸家的父親，女扮男裝跟隨母親千里迢迢來(lái)到大都。不料父親意外過(guò)世，母女倆陷入了絕境。為了生存，吉兒受盡白眼，嘗盡辛酸。她漸漸明白，只有靠自己的一雙手才能安身立命，如同一棵飄搖在暴風(fēng)雨中的小草，頑強(qiáng)地向上生長(zhǎng)，終于迎來(lái)了陽(yáng)光高照。
以明代為背景的《紅豆》的主人公是一個(gè)具有反抗精神的女孩，她懷著對(duì)自由的向往，大膽逃出家門(mén)，被裹挾進(jìn)明初大移民的浩蕩隊(duì)伍中。她像一條山中清泉，流經(jīng)險(xiǎn)灘，穿越深谷，戰(zhàn)勝重重困難，終于匯入江河。
《千根夏草》則以清末的廣州為背景，描繪了時(shí)代變革之際中國(guó)女孩的生活狀況。
該系列的近代部分，則是從以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《水花園》開(kāi)始的。本書(shū)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，刻畫(huà)了女孩兒玉華的成長(zhǎng)軌跡，以及她對(duì)于人間善惡、家國(guó)大義的感悟。
歷史在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，兒童文學(xué)作家秦文君撰寫(xiě)的《我和美妹》則抓住了歷史長(zhǎng)河里的一段特殊時(shí)期，重點(diǎn)書(shū)寫(xiě)了13歲女孩至17歲少女的成長(zhǎng)經(jīng)歷。作者對(duì)一群風(fēng)華正茂、滿(mǎn)腔熱情的少年男女之間的純真友情、團(tuán)結(jié)互助、憂(yōu)慮苦悶、矛盾迷茫等做了細(xì)膩的描繪。這是一個(gè)時(shí)代的中國(guó)女孩的真實(shí)生活，留給今天的我們?cè)S多需要紀(jì)念、繼承、發(fā)揚(yáng)、借鑒的歷史思考。
《細(xì)妹》和《何處春江無(wú)月明》兩部作品以20世紀(jì)七八十年代為背景，重點(diǎn)描寫(xiě)了以細(xì)妹和林清月為代表的女孩們?cè)诟母镩_(kāi)放時(shí)期的生活狀態(tài)，她們是具有新時(shí)期性格特征的人物形象。她們的頭上已經(jīng)沒(méi)有了壓迫與剝削，她們要為了自己的幸福生活而拼搏，同時(shí)體驗(yàn)著社會(huì)變革大潮中的新奇與快樂(lè)。
以描繪中華千年歷代女孩兒典型人物的《中國(guó)女孩》不能不把描繪當(dāng)代女孩兒當(dāng)作重點(diǎn)。幾千年來(lái)，中華民族就一直在為建立一個(gè)富強(qiáng)、民主、幸福的新中國(guó)而奮斗，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)而不懈追求?！爸袊?guó)女孩”的最后三部作品《忘憂(yōu)花開(kāi)》（戴縈裊）、《烏衣》（王勇英）、《那年初夏》（周晴）就是以今天的女孩為主人公的小說(shuō)。在20世紀(jì)90年代的大上海健康成長(zhǎng)的女孩兒忘憂(yōu)，絮絮著自己童年的喜與憂(yōu)，而這“憂(yōu)”也正是童年珍貴的回憶。烏衣則是生活在廣西綠水青山中的壯族女娃，農(nóng)村城鎮(zhèn)化給她的家鄉(xiāng)帶來(lái)巨變，她也在這時(shí)代巨變中成長(zhǎng)得更堅(jiān)強(qiáng)、快樂(lè)、美麗。她和伙伴們?cè)谌氯钑?huì)上唱出的“扁擔(dān)挑喲挑喲挑，挑一擔(dān)秧苗種希望，挑一擔(dān)稻谷豐收來(lái)，挑一擔(dān)米粑幸福長(zhǎng)……”正是她們生活的真實(shí)寫(xiě)照。生活在中國(guó)東部沿海城市的女孩婭婭看到的則是我們每個(gè)人日日體驗(yàn)的新時(shí)代新生活。高樓、高鐵、扶貧、支教、5G網(wǎng)絡(luò)、高清電視、微信、抖音等，連接著女孩子們的友誼，在她們的心中播撒下希望之花。
任何一部小說(shuō)作品，都必須樹(shù)立起典型的人物形象，這是作品的根基，也是決定作品成功與否的標(biāo)志。“中國(guó)女孩”系列中的女孩形象都是成功的，她們栩栩如生、活靈活現(xiàn)地站在我們面前，給予我們無(wú)數(shù)感動(dòng)與思考，讓我們感受到了千年不朽的積極向上、追求光明的中華精神。
“中國(guó)女孩”系列是我國(guó)兒童文學(xué)大花園中煥然開(kāi)放的璀璨花朵，是新的探索、新的嘗試、新的收獲，是踐行“講好中國(guó)故事”的豐碩成果。她給我們，也給世界認(rèn)識(shí)和了解千年來(lái)中國(guó)女孩的真正面貌，打開(kāi)了一個(gè)神秘的窗口——一個(gè)隱藏著無(wú)數(shù)神奇的、美妙的故事的窗口……
（“中國(guó)女孩”系列，李東華/主編，新蕾出版社）
