開(kāi)啟窺視中國(guó)女孩的神秘窗口
由新蕾出版社出版的“中國(guó)女孩”系列入選國(guó)家出版基金資助項(xiàng)目、“十三五”重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目、天津市重點(diǎn)出版扶持項(xiàng)目,足以說(shuō)明該系列圖書(shū)的重要性,以及各界給予她的關(guān)注與期望。
該系列給人的第一個(gè)突出印象是,主創(chuàng)人員皆為女性,除了12名女作家外,主編為女作家、評(píng)論家李東華女士,顧問(wèn)為女學(xué)者蒙曼教授,就連12部作品里的主人公也都是來(lái)自不同時(shí)代、不同地域的中國(guó)女孩。第二個(gè)突出印象是,12部小說(shuō)可以分為兩大部分,以“古代卷”和“現(xiàn)當(dāng)代卷”為分,整個(gè)系列跨越了一千四百多年的歷史,可見(jiàn)它的規(guī)模之龐大、內(nèi)容之宏偉、包涵之深遠(yuǎn)。
“中國(guó)女孩”系列,每一部都結(jié)合了與時(shí)代背景相契合的重大事件,所有的藝術(shù)形象都融入了特定的歷史大背景中,使這套叢書(shū)更加真實(shí)、感人,同時(shí)具備了厚重的歷史感。正如李東華說(shuō)的:“將一個(gè)個(gè)平凡女孩置身于一次次歷史浪潮中,將虛構(gòu)的小說(shuō)情節(jié)與客觀歷史現(xiàn)實(shí)相結(jié)合,這無(wú)疑帶給了兒童文學(xué)一次有益的嘗試。”
該系列以時(shí)間為經(jīng),以地域?yàn)榫暎瑢⑶陙?lái)中國(guó)女孩們的命運(yùn)細(xì)細(xì)描摹、娓娓道來(lái),從而打開(kāi)一扇神秘的窗口,揭示中華文化與中華精神的傳承之脈。這是一幅千年來(lái)中華女孩童年的繽紛畫(huà)卷,是千年來(lái)中華女孩活靈活現(xiàn)的眾生相,也是千年來(lái)風(fēng)雨中華的濃縮展現(xiàn)。
《長(zhǎng)安夢(mèng)》里的康思貝兒是刻畫(huà)得非常成功的藝術(shù)形象。作家賦予她傳奇性的經(jīng)歷,讀來(lái)蕩氣回腸??邓钾悆耗暧讜r(shí)曾經(jīng)與少年李白相遇,暢談夢(mèng)想,相約長(zhǎng)安相見(jiàn)。幾十年后,她成了長(zhǎng)安酒肆里英氣豪爽的康二娘,與李白重逢,成為李白在詩(shī)歌里贊美的人物。作家的大膽構(gòu)思,人物的細(xì)膩刻畫(huà),讓我們透過(guò)一個(gè)歷史窗口,看到了盛唐女孩的精神風(fēng)貌,也認(rèn)識(shí)了一個(gè)堅(jiān)定追夢(mèng)、不達(dá)目的誓不罷休的西域女孩。
以宋代為背景的《錦繡芙蓉》,則刻畫(huà)了一個(gè)出身于刺繡世家的女孩紅繡。她與志趣相投的梅小姐、采月成為莫逆之交。作家著力描繪小姐妹之間的天真爛漫、真摯友誼,展示了中國(guó)女孩豐富的情感、獨(dú)特的氣質(zhì)、純真的情操。
在現(xiàn)今的兒童文學(xué)小說(shuō)作品中,以元代為背景、以女孩兒為主人公的作品幾乎沒(méi)有。韓靜慧創(chuàng)作的《鋦盆女孩》則填補(bǔ)了這一空白,塑造了一個(gè)勤勞勇敢的女孩趙吉兒的形象。出生在草原的她,為了尋找外出做工久未歸家的父親,女扮男裝跟隨母親千里迢迢來(lái)到大都。不料父親意外過(guò)世,母女倆陷入了絕境。為了生存,吉兒受盡白眼,嘗盡辛酸。她漸漸明白,只有靠自己的一雙手才能安身立命,如同一棵飄搖在暴風(fēng)雨中的小草,頑強(qiáng)地向上生長(zhǎng),終于迎來(lái)了陽(yáng)光高照。
以明代為背景的《紅豆》的主人公是一個(gè)具有反抗精神的女孩,她懷著對(duì)自由的向往,大膽逃出家門(mén),被裹挾進(jìn)明初大移民的浩蕩隊(duì)伍中。她像一條山中清泉,流經(jīng)險(xiǎn)灘,穿越深谷,戰(zhàn)勝重重困難,終于匯入江河。
《千根夏草》則以清末的廣州為背景,描繪了時(shí)代變革之際中國(guó)女孩的生活狀況。
該系列的近代部分,則是從以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《水花園》開(kāi)始的。本書(shū)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)間節(jié)點(diǎn),刻畫(huà)了女孩兒玉華的成長(zhǎng)軌跡,以及她對(duì)于人間善惡、家國(guó)大義的感悟。
歷史在發(fā)展,社會(huì)在進(jìn)步,兒童文學(xué)作家秦文君撰寫(xiě)的《我和美妹》則抓住了歷史長(zhǎng)河里的一段特殊時(shí)期,重點(diǎn)書(shū)寫(xiě)了13歲女孩至17歲少女的成長(zhǎng)經(jīng)歷。作者對(duì)一群風(fēng)華正茂、滿(mǎn)腔熱情的少年男女之間的純真友情、團(tuán)結(jié)互助、憂(yōu)慮苦悶、矛盾迷茫等做了細(xì)膩的描繪。這是一個(gè)時(shí)代的中國(guó)女孩的真實(shí)生活,留給今天的我們?cè)S多需要紀(jì)念、繼承、發(fā)揚(yáng)、借鑒的歷史思考。
《細(xì)妹》和《何處春江無(wú)月明》兩部作品以20世紀(jì)七八十年代為背景,重點(diǎn)描寫(xiě)了以細(xì)妹和林清月為代表的女孩們?cè)诟母镩_(kāi)放時(shí)期的生活狀態(tài),她們是具有新時(shí)期性格特征的人物形象。她們的頭上已經(jīng)沒(méi)有了壓迫與剝削,她們要為了自己的幸福生活而拼搏,同時(shí)體驗(yàn)著社會(huì)變革大潮中的新奇與快樂(lè)。
以描繪中華千年歷代女孩兒典型人物的《中國(guó)女孩》不能不把描繪當(dāng)代女孩兒當(dāng)作重點(diǎn)。幾千年來(lái),中華民族就一直在為建立一個(gè)富強(qiáng)、民主、幸福的新中國(guó)而奮斗,為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)而不懈追求?!爸袊?guó)女孩”的最后三部作品《忘憂(yōu)花開(kāi)》(戴縈裊)、《烏衣》(王勇英)、《那年初夏》(周晴)就是以今天的女孩為主人公的小說(shuō)。在20世紀(jì)90年代的大上海健康成長(zhǎng)的女孩兒忘憂(yōu),絮絮著自己童年的喜與憂(yōu),而這“憂(yōu)”也正是童年珍貴的回憶。烏衣則是生活在廣西綠水青山中的壯族女娃,農(nóng)村城鎮(zhèn)化給她的家鄉(xiāng)帶來(lái)巨變,她也在這時(shí)代巨變中成長(zhǎng)得更堅(jiān)強(qiáng)、快樂(lè)、美麗。她和伙伴們?cè)谌氯钑?huì)上唱出的“扁擔(dān)挑喲挑喲挑,挑一擔(dān)秧苗種希望,挑一擔(dān)稻谷豐收來(lái),挑一擔(dān)米粑幸福長(zhǎng)……”正是她們生活的真實(shí)寫(xiě)照。生活在中國(guó)東部沿海城市的女孩婭婭看到的則是我們每個(gè)人日日體驗(yàn)的新時(shí)代新生活。高樓、高鐵、扶貧、支教、5G網(wǎng)絡(luò)、高清電視、微信、抖音等,連接著女孩子們的友誼,在她們的心中播撒下希望之花。
任何一部小說(shuō)作品,都必須樹(shù)立起典型的人物形象,這是作品的根基,也是決定作品成功與否的標(biāo)志。“中國(guó)女孩”系列中的女孩形象都是成功的,她們栩栩如生、活靈活現(xiàn)地站在我們面前,給予我們無(wú)數(shù)感動(dòng)與思考,讓我們感受到了千年不朽的積極向上、追求光明的中華精神。
“中國(guó)女孩”系列是我國(guó)兒童文學(xué)大花園中煥然開(kāi)放的璀璨花朵,是新的探索、新的嘗試、新的收獲,是踐行“講好中國(guó)故事”的豐碩成果。她給我們,也給世界認(rèn)識(shí)和了解千年來(lái)中國(guó)女孩的真正面貌,打開(kāi)了一個(gè)神秘的窗口——一個(gè)隱藏著無(wú)數(shù)神奇的、美妙的故事的窗口……
(“中國(guó)女孩”系列,李東華/主編,新蕾出版社)