小說搬上話劇舞臺(tái)18年后原作者寄語新一輪主創(chuàng)，“《長恨歌》容易掉進(jìn)傷感主義” 王安憶：我希望王琦瑤不要哭得太多
2019年話劇《長恨歌》劇照，沈佳妮（右）飾王琦瑤。
“《長恨歌》容易掉進(jìn)傷感主義，我希望王琦瑤不要哭得太多。上海女人性格很爽利的，不是黏糊糊的?！鄙现苣?，著名作家王安憶現(xiàn)身安福路劇場，與導(dǎo)演蘇樂慈、時(shí)任上話制作人李勝英共話她的小說《長恨歌》被搬上話劇舞臺(tái)的18年。從書本到舞臺(tái)，話劇《長恨歌》是如何成為“票房利器”的臺(tái)前幕后，引發(fā)劇迷和讀者的強(qiáng)烈興趣。4月2日，話劇新一輪演出將再度亮相上海舞臺(tái)。
字里行間的海派風(fēng)韻引人入勝，“上海小姐”王琦瑤的一生令人唏噓不已——王安憶的小說《長恨歌》將時(shí)代的滄桑變幻同個(gè)人命運(yùn)乖蹇相聯(lián)系，用細(xì)膩的筆觸勾勒出其“錦繡煙塵”的一生。2000年小說獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，三年后蘇樂慈、李勝英將其正式搬上話劇舞臺(tái)，由趙耀民擔(dān)任舞臺(tái)劇本創(chuàng)作。
“五十歲以后的王琦瑤，也還是非常美麗茂盛的”
打造初版《長恨歌》時(shí)，為了展現(xiàn)原汁原味的上海風(fēng)情，主創(chuàng)把上海話劇藝術(shù)中心所有上海籍的女演員挑了出來，最終選出了“女一號(hào)”張露。“王琦瑤，是很多女演員夢(mèng)寐以求的角色?！碧K樂慈回憶，當(dāng)時(shí)整個(gè)劇組已經(jīng)進(jìn)入排練，還有女明星捧著花等候在排練廳外想毛遂自薦。身為原作者的王安憶始終和話劇創(chuàng)作保持著密切的溝通，“我記得提過一個(gè)意見，第三幕的王琦瑤造型太老氣了，其實(shí)五十歲的女人還是非常美麗茂盛的”。
因?yàn)槊利悾蹒幰簧杏羞^很多機(jī)會(huì)可以面對(duì)選擇，改變命運(yùn)的軌跡。同時(shí)，“小說里有著諸多流行文化元素?！蓖醢矐涋D(zhuǎn)述作家陳村的評(píng)價(jià)，“比如選美、婚外情、姐弟戀等都是大眾愛看的。但我個(gè)人希望，《長恨歌》能避免成為肥皂劇式的戲劇橋段。”
相對(duì)于避免“肥皂劇”化的處理手法，王安憶更提醒改編者：“《長恨歌》容易掉進(jìn)傷感主義”“我希望王琦瑤不要哭得太多”。她曾對(duì)香港著名話劇女演員焦媛塑造人物時(shí)提出兩點(diǎn)建議，“整部戲，只要哭兩場就夠了，一場是李主任死去時(shí)，一場是被老克勒拋棄時(shí)”。王安憶認(rèn)為她筆下的王琦瑤不是一個(gè)完全被動(dòng)的女性，當(dāng)她主動(dòng)成為李主任的“金絲雀”這個(gè)情節(jié)出現(xiàn)后，王琦瑤就是一個(gè)有征服感的女性。
“她對(duì)命運(yùn)是有野心的，不是單純能用愛去解釋的。王琦瑤不是一個(gè)簡單的被侮辱、被損壞的女性形象?！蓖醢矐浾f，“從某種程度上看，王琦瑤是一個(gè)‘壞女人’?？涩F(xiàn)在的演員都是好孩子，不太愿意把她演成‘壞女人’。”
不焦慮互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文學(xué)閱讀，但滬語版本沒有演“很可惜”
走上話劇舞臺(tái)18年來，從張露、沈佳妮到朱杰，“王琦瑤”的舞臺(tái)形象也經(jīng)歷了一次次改變，每一代讀者和觀眾心目中都有了不一樣的“王琦瑤”。而不斷復(fù)排中，上話版《長恨歌》幾乎每一輪開票都是“一搶而空”。其中固然有文學(xué)底本的魅力，但在舞臺(tái)創(chuàng)作中，唯精益求精才能打動(dòng)人心。
很少有觀眾知道，編劇趙耀民的《長恨歌》舞臺(tái)劇本寫了18年，為每一次復(fù)排重新修改打磨劇本。更鮮有人知的是，趙耀民還寫過一個(gè)滬語版本的《長恨歌》，“考慮到劇院沒有那么多上海籍演員，一直就沒演”，每每說起，蘇樂慈和王安憶都覺得“很可惜”。
回憶起臺(tái)前幕后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，蘇樂慈說，在做第一版話劇《長恨歌》時(shí)，要求每個(gè)演員都要認(rèn)真讀原著小說，她還特別摘出了小說中關(guān)于上海風(fēng)物風(fēng)情的描寫，讓演員切切實(shí)實(shí)地去感受“什么是上海”?！啊堕L恨歌》的風(fēng)情，在于每一個(gè)生活在上海的人都能融入想象，甚至代入某些場景?！碧K樂慈對(duì)舞美要求苛刻，“上海城市在變化，人們的生活節(jié)奏在變化，所以每一次復(fù)排都希望舞臺(tái)呈現(xiàn)也能夠與時(shí)俱進(jìn)。”
《長恨歌》新一輪演出即將啟幕。這一回主創(chuàng)仍然希望，觀眾能在走進(jìn)劇場前或者之后，去讀一讀王安憶的原著。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)沖擊下嚴(yán)肅文學(xué)閱讀是否式微的問題，王安憶倒沒有對(duì)“碎片化閱讀時(shí)代”產(chǎn)生更多焦慮。“我身在其中不是那么悲觀，因?yàn)槲业男≌f銷量反而在增長?！蓖醢矐浾f，“有了互聯(lián)網(wǎng)，我的小說抵達(dá)了二三線城市，讀書的人倒是比原先多了。作家如果能找到知音，是很幸運(yùn)的?！?/p>
