在大地星空間翱翔與書寫
科幻文學與科學相榮共生。科幻文學能激發(fā)人們的想象、對科學探索的興趣，為科技創(chuàng)新注入源頭活水。科幻文學正迎來一個新的創(chuàng)作高峰。日前在京舉辦的2020中國科幻大會上，中國科普作家協(xié)會副理事長、南方科技大學教授吳巖發(fā)布《2020中國科幻產業(yè)報告》，據統(tǒng)計，2019年科幻閱讀市場總體產值約為20.1億元，同比增長13%，市場規(guī)模較2018年有所增長。整個市場呈現了欣欣向榮的態(tài)勢。
愈繁榮，愈冷靜，科幻文學在機遇中也面臨挑戰(zhàn)，如在創(chuàng)作上作家如何進行創(chuàng)新，在閱讀方面如何引導讀者愛上閱讀等。本次《讀周刊》特別邀請了吳巖和全球華語科幻星云獎獲得者韓松、陳楸帆、張冉，共同探討科幻文學面臨的機遇與挑戰(zhàn)。
談創(chuàng)作：科技進步豐富科幻文學題材
《中國新聞出版廣電報》：對于科幻創(chuàng)作者來說，需要對科技時代發(fā)生的風起云涌的變化有充分的感知力，并將對時代變化的思考反映到科幻作品中，這也促進了當下科幻文學題材的多樣化，對此作家是如何看待的？
韓松：我認為現在科幻的主題和內容都比上一世紀更加多樣、豐富，在深度上和廣度上都有巨大拓展空間。目前太空探索、人工智能、基因工程等題材比較多，這與目前科技進展有關。我在創(chuàng)作中不受市場風潮影響，一直都是這樣。
吳巖：現在中國市場上的科幻題材作品種類的確十分豐富，如關于人工智能、太空旅行、賽博空間的題材就不少。在我看來，科幻作家的創(chuàng)作思路會受到市場風潮影響，比如很多年輕作者會覺得應與國際接軌，創(chuàng)作更多注入賽博空間元素的作品。
陳楸帆：在我看來，科幻文學的創(chuàng)作趨勢與科技發(fā)展有很大關系，比如當前“天問一號”探測器、“深海一號”暨“蛟龍?zhí)枴钡?，都會觸發(fā)作家的創(chuàng)作靈感，讓他們關注天文和深海等領域。
張冉：從近幾年各科幻獎項的投稿和出版市場來看，最受歡迎的是人工智能、人機交互題材。我覺得，一方面源于作者、讀者與出版人對科技新聞的關注，另一方面在于這類題材的寫作與閱讀門檻較低，是新科幻創(chuàng)作者和科幻入門讀者易于接受的。
談發(fā)展：呼喚更多實力作家與優(yōu)秀作品
《中國新聞出版廣電報》：當下科幻文學創(chuàng)作呈現一片繁榮景象，在各位看來，在此背景下科幻文學面臨哪些問題，又面臨哪些機遇？
韓松：當前科幻文學創(chuàng)作的問題是與科技前沿有隔膜、想象力不夠。機遇是出現了熱潮，大家都很關注這個領域，創(chuàng)作者和愛好者越來越多，這樣有可能在大量創(chuàng)作中涌現一批精品。
吳巖：在我看來，目前中國科幻迎來最好的發(fā)展機遇，但是發(fā)展中依舊面臨著很多問題。首先是有實力的科幻作家數量不夠，特別是缺少能夠創(chuàng)作成熟、穩(wěn)定作品的作家?，F在寫科幻作品的人越來越多了，但好作品還需大浪淘沙，得到時間的進一步檢驗。
其次是科幻作品質量有待提升?？苹梦膶W要發(fā)展，作品質量就要實現不斷超越，新作品要超越而不是模仿現有的作品，所以科幻作家要永遠懷揣著探索和超越的精神。
陳楸帆：現在國家從上到下都很關注科幻創(chuàng)作，包括出臺一系列政策，釋放了正面而積極信號。目前科學界都歡迎和期待好的科幻作品出現，我覺得這樣的大環(huán)境非常有利于科幻作品跨界發(fā)展。
目前的問題是科幻作家之間溝通交流比較少，不能在第一時間接觸到最新的科技信息，更多還是埋頭苦寫，但其實我們需要走出來進行交流，需要組織更多的活動、促進跨界交流。
另外，目前針對青少年的科幻寫作偏弱，但其實給青少年的科幻作品是最重要的創(chuàng)作類型，因為我們都是從青少年時期開始接觸科幻，然后才對此產生濃厚的興趣，這方面還需要進一步加強。
張冉：當下的機遇，體現在各方面對科幻的關注。問題在于，這種關注通常始于科幻文學，終于科幻電影。資源更多的是向科幻影視創(chuàng)作傾斜，就正本清源來講，科幻文學的創(chuàng)作更需要關注與扶持。
《中國新聞出版廣電報》：幾代科幻文學作家在大地與星空之間的翱翔與書寫，為中國文學開辟了絢爛雄奇的風景。對于科幻文學未來創(chuàng)作，您有什么建議與暢想？
韓松：對于創(chuàng)作，我希望作者能夠沉下心來，回歸到科幻創(chuàng)作的初心，用熱情來創(chuàng)作，讓腦洞開得更大。
然而科幻不是胡思亂想，科幻和新聞都有邏輯性，都是從事實出發(fā)，都要遵循科學規(guī)律。科幻是把未來發(fā)生的事情，盡可能以新聞筆法寫出來。
吳巖：我覺得最重要的是堅持不懈去創(chuàng)作，并且寫別人沒有寫的、沒有想到的。不斷探索，也是科幻文學的精神所在。
陳楸帆：現在科幻文學作家群體不斷擴大，呈現年輕化趨勢，同時很多傳統(tǒng)文學作家也在嘗試跨界進入，這對于科幻創(chuàng)作而言是非常好的現象，讓寫作題材和風格越來越多元化。從讀者來看，大家接受程度、審美趣味越來越開放，這就更加有利于科幻文學的發(fā)展。
我覺得作家要明白自己的創(chuàng)作和科普作品的區(qū)別是什么?？苹梦膶W的核心是故事而不是知識普及，它要引發(fā)讀者對某個領域的好奇心。在創(chuàng)作方面，首先，選擇的題材應在大眾的認知度之內，不能過于生僻；其次，要結合當下熱點，這樣作者更容易掌握素材；最后，故事要情節(jié)豐富，講懸念、講戲劇沖突性。
張冉：這幾年，我擔任了一些科幻獎項的評委，也常在寫作訓練班里與學員們展開討論，我覺得我們從不缺少充滿熱情的科幻創(chuàng)作者，只希望在這個小圈子里，別都去追逐熱點話題、銷量排名和改編版權，留點機會給那些寂寞一些的、黯淡一點的、孤僻與桀驁的作者和作品，銀河璀璨，也要有黑暗處的幾盞星星陪伴。
談閱讀：對于科幻文學多接觸別懼怕
《中國新聞出版廣電報》：請推薦一下您的最新作品，它的亮點有哪些？
韓松：我關注科技對社會的影響，以及人的變化。比如《醫(yī)院》系列，表現醫(yī)療技術發(fā)展后，使得醫(yī)院主導人們的生活，生與死都發(fā)生了很大的變化。這種表達方式是科幻的表達，也是用未來的視角來表達。
我的最新作品《軌道》三部曲，它表現地鐵、高鐵等交通工具在未來與人類社會的互動，并使得生命現象發(fā)生了異化。
吳巖：我是一個少兒科幻作家，關注的焦點更多與航天和技術創(chuàng)新有關。之前我的作品中，關于太空旅行、賽博空間、物理學都有涉及。我愿意在寫作上做一些新嘗試，比如我最近創(chuàng)作的作品就想以“虛構的回憶錄”的形式呈現。
《中國軌道號》是我花費了很多心血創(chuàng)作的一本書，在文體上我進行了一些創(chuàng)新，以回憶錄的文體和小說文體結合，以科幻小說形式呈現，講述中國人在幾十年前如何兢兢業(yè)業(yè)要在太空中走出一條中國“軌道”。
陳楸帆：我的最新作品《異化引擎》，這部作品的內容涉及太空探索、認知故事，涵蓋了很多方面，想要與讀者一起探討中國傳統(tǒng)文化與習俗。
《中國新聞出版廣電報》：目前各位在科幻文學創(chuàng)作中遇到的最大困惑是什么？
韓松：我寫作以來最艱難的時候是現在，如何創(chuàng)新，如何突破，這是擺在我面前的難題。面對紛繁復雜的世界，需要作家有更強的綜合能力、聯(lián)系能力、思考能力，過去有人說科幻是點子文學，但現在光是點子還不夠，還要有寬大的視野。
吳巖：就我自己而言，創(chuàng)作精力比較有限，像《三體》這樣的集大成作品，其實需要作者投入非常大的精力，希望行業(yè)中的年輕人能夠多多嘗試此類作品。
陳楸帆：作家還是要走出舒適圈，多進行創(chuàng)新與嘗試。
張冉：創(chuàng)作是特別個人化的事情，相信創(chuàng)作者們遇到的問題千奇百怪，我自己剛度過一段相當長時間的倦怠期，缺乏完成作品的動力，希望能慢慢重拾創(chuàng)作熱情。
《中國新聞出版廣電報》：科幻文學既是對未來的召喚，也是對美好世界的想象，然而這需要讀者理解作為支撐。當前有不少人覺得閱讀科幻文學有門檻，對此，各位有哪些閱讀建議？
韓松：現今是一個科技主導的社會，需要多接觸科技知識，熟悉科學進展，這對于文科生來說尤其重要。
吳巖：閱讀科幻文學的確有一些門檻，對自然界、人類社會、意識現象以及終極問題的探索有求知欲的人會選擇讀科幻，同時還需要有基礎知識打底。
陳楸帆：科幻文學分很多類型，門檻高低不一樣，比如硬科幻門檻比較高。對此，我建議，讀者不要因為一本書讀不下去而放棄一片“森林”，多給自己一些機會。讀科幻文學作品是有好處的，能夠調動你的思辨能力，并給予你啟發(fā)。
張冉：讀者們大可不必覺得科幻文學高高在上，充滿晦澀的術語?？苹檬墙⒃谶壿嬜郧⒒A上的寬泛概念，我推薦大家從那些以科幻思維貫穿始終的作家的作品開始閱讀，如庫爾特·馮內古特、雷·布拉德伯里、尼爾·蓋曼等，科幻之美并不囿于星辰大海。
