八十本書環(huán)游地球︱紐約：《雨王亨德森》
丹穆若什教授的《八十本書環(huán)游地球》，既是重構(gòu)世界文學(xué)的版圖，也是為人類文化建立一個(gè)紙上的記憶宮殿。當(dāng)病毒流行的時(shí)候，有人在自己的書桌前讀書、寫作，為天地燃燈，給予人間一種希望。
第十六周 第四天
紐約 索爾·貝婁 《雨王亨德森》
跟巴黎一樣，紐約也一直是移民心目中的圣地，尤其是那些滿懷抱負(fù)的作家們。很多作家來(lái)到紐約追尋文學(xué)夢(mèng)，這里云集了眾多美國(guó)出版社。甚至很多外地作家會(huì)定期造訪。1969年，就是在他的一次定期造訪時(shí)，我認(rèn)識(shí)了索爾·貝婁（Saul Bellow），彼時(shí)距離他獲諾貝爾獎(jiǎng)還有七年。他那次來(lái)和出版作品或推廣活動(dòng)有關(guān)，但還有個(gè)浪漫的目的，他當(dāng)時(shí)和瑪格麗特·斯達(dá)茨（Margaret Staats）在一起，他正想娶她做第四任貝婁夫人（最終有五任）。他們?cè)喕檫^(guò)一段時(shí)間，后來(lái)瑪格麗特改變了主意。她給貝婁看了一篇我的日志，然后在一個(gè)星期六的早上，約我去跟貝婁見(jiàn)面。見(jiàn)我對(duì)十八世紀(jì)文學(xué)感興趣，貝婁建議我更廣泛閱讀當(dāng)時(shí)的作品。正因?yàn)樗?，還有我哥哥，同為文學(xué)學(xué)者的李?yuàn)W（Leo），我才讀到了菲爾丁、笛福、理查遜和斯摩萊特。他還慷慨地為我的日志寫了一些夸贊的評(píng)語(yǔ)，“警告”說(shuō)我可能成為一名作家。
貝婁被形容成那種“把書當(dāng)氧氣”的人，他是讀著陀思妥耶夫斯基、福樓拜等十九世紀(jì)偉大作家的作品長(zhǎng)大的。他不僅被源于現(xiàn)代西班牙早期的流浪漢小說(shuō)傳統(tǒng)所吸引，還喜愛(ài)十八世紀(jì)的書信體小說(shuō)和諷刺作品。所以他讓我去讀理查遜和斯摩萊特并非巧合，不是每個(gè)人書單里都有斯摩萊特，但他的《漢弗萊·克林克歷險(xiǎn)記》（Expedition of Humphrey Clinker）是復(fù)調(diào)書信體創(chuàng)作的偉大試驗(yàn)之一。就在我與他見(jiàn)面的數(shù)年前，貝婁已經(jīng)獲得了國(guó)家圖書獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《赫索格》（Herzog，1964）還上了熱賣圖書榜，這本書的大部分都以雜亂無(wú)章的書信形式呈現(xiàn)，全是貝婁筆下無(wú)休無(wú)止的，牢騷滿腹又糊里糊涂的主人公寫給各色想象中的收信人的信。說(shuō)是想象的收信人是因?yàn)楹账鞲駨膩?lái)沒(méi)真的把這些長(zhǎng)信發(fā)給老朋友、老情人和前妻們，而那些寫給類似于像尼采、上帝的信，他想發(fā)也發(fā)不出去。
貝婁上一本小說(shuō)《雨王亨德森》（Henderson the Rain King，1959）最有可能的模本是十八世紀(jì)的作品《老實(shí)人》，在《雨王亨德森》里，非洲取代了伏爾泰想象中的巴西，在這里，主人公遭遇一個(gè)全然非西方的文明，和當(dāng)?shù)卣軐W(xué)家一樣的國(guó)王進(jìn)行討論，并逐漸理解自己的世界。如同對(duì)伏爾泰筆下埃爾多拉多（El Dorado傳說(shuō)中的黃金國(guó)）的再現(xiàn)，瓦瑞瑞（Wariri）的首都就藏在群山中，與世隔絕，而國(guó)王達(dá)福（Dahfu）甚至有一支“亞馬遜女武士”組成的侍衛(wèi)隊(duì)。和伏爾泰一樣，貝婁從未踏足過(guò)他筆下的異域世界，但他的知識(shí)卻不止是來(lái)自那些旅行者的故事。他在西北大學(xué)獲得人類學(xué)學(xué)士，又去威斯康辛大學(xué)繼續(xù)攻讀碩士，所以不同于《老實(shí)人》，他的小說(shuō)有扎實(shí)詳細(xì)的人類學(xué)背景。《雨王亨德森》中很多部落習(xí)俗，以及其中一些段落，都直接取自梅爾維爾·赫斯科維茨（Melville Herskovits）的《東非的牛情結(jié)》（The Cattle Complex in East Africa，1926），這本書出版十年后，貝婁就在作者的指導(dǎo)下，在西北大學(xué)完成了自己的畢業(yè)論文。
一般認(rèn)為，貝婁是個(gè)典型的芝加哥小說(shuō)家，但創(chuàng)作《雨王亨德森》時(shí)，他住在紐約。他的主人公尤金·亨德森（Eugene Henderson）是小提琴家，也是一個(gè)養(yǎng)豬場(chǎng)主，他莫名其妙地在他康涅狄格州的莊園里開(kāi)了養(yǎng)豬場(chǎng)。養(yǎng)豬場(chǎng)離紐約不遠(yuǎn)，他還去紐約市57街找一個(gè)“叫哈珀以的匈牙利老頭”去修小提琴。貝婁筆下的紐約滿是像他一樣的移民。亨德森甚至用自己的身體比做紐約地圖：“我的臉就像是個(gè)終點(diǎn)站，就像中央車站，我是說(shuō)——高高的鼻子張大的嘴，可以直達(dá)鼻腔，而眼睛就像隧道?！碑?dāng)他跑到非洲去尋找自我時(shí)，仍然用紐約的參照物來(lái)給自己定位。所以當(dāng)聽(tīng)到國(guó)王達(dá)福的聲音里帶有一點(diǎn)低沉的嗡嗡聲時(shí)，“讓我想起了悶熱夜晚紐約十六街發(fā)電站的聲音?！?/p>
對(duì)自己的突然出走，亨德森最好的解釋就是：“我心里有種騷動(dòng)，一個(gè)聲音總在那兒喊，我想要！我想要！我想要！這個(gè)聲音每天下午都會(huì)響起?！痹诜侵?，亨德森在兩個(gè)部落生活過(guò)，分別是和平的阿諾維和好戰(zhàn)的瓦瑞瑞。這樣兩個(gè)對(duì)立的部落精神正是亨利·莫頓·史丹利（Henry Morton Stanley）那套帝國(guó)話語(yǔ)的必備內(nèi)容。亨利的任務(wù)是平撫或消滅那些戰(zhàn)士，以及掠奪和平的部落。但令人吃驚的是，亨德森在兩種社會(huì)中都沒(méi)有建立起帝國(guó)式的掌控。
有一些章節(jié)講述了亨德森在阿諾維村寨里的時(shí)光，小說(shuō)在此轉(zhuǎn)向我們八十天旅程中最后一次瘟疫敘事。因?yàn)槿彼?，牛紛紛渴死，漫長(zhǎng)的干旱還在繼續(xù)，而非同尋常的是，因?yàn)閬?lái)了一群青蛙，村寨為干旱準(zhǔn)備的蓄水塘卻被廢棄了。正如亨德森跟他們說(shuō)的：“我相信自己非常明白遭受一場(chǎng)瘟疫是怎樣的痛苦，也很同情他們。然后我意識(shí)到，他們只能把眼淚當(dāng)面包來(lái)度日，我希望我不會(huì)給他們麻煩?！?/p>
出于同情，亨德森無(wú)法抗拒作為白種人的使命，挺身而出去幫忙解決當(dāng)?shù)厝说膯?wèn)題。他做了一個(gè)愚蠢而驚人的方案，他制作了一個(gè)小炸彈，扔到蓄水塘里，想炸死那些青蛙。結(jié)果是蓄水塘被炸破，水都流光了。尷尬的亨德森就此離開(kāi)了。他遲疑缺少?zèng)Q斷，建立帝國(guó)式掌控的那些嘗試都失敗了，然后他來(lái)到了瓦瑞瑞的地盤，在這里他搬動(dòng)了一個(gè)沉重的雕像，之前部落里從未有人能舉起來(lái)過(guò)，以至他短暫地成為圣戈（Songo），或者叫“雨王”。當(dāng)他搬起雕像之后，雨神奇地落下來(lái)。其實(shí)他這個(gè)勝利是被國(guó)王達(dá)福的敵人安排好的，他們想除掉國(guó)王，還需要一個(gè)繼位的人。誰(shuí)能比一個(gè)無(wú)知的，他們能控制的外人更合適呢。
國(guó)王達(dá)福交游廣泛、熟習(xí)藥理，英語(yǔ)也很流利，在這些事件發(fā)生之前，亨德森已經(jīng)很依賴于他。就像休·洛夫廷筆下的棒破王子一樣，達(dá)福說(shuō)著一口過(guò)于詳盡的英語(yǔ)（“我估計(jì)你非常強(qiáng)壯。噢，太強(qiáng)壯”）。但貝婁不是在取笑達(dá)福，他將國(guó)王的話作為神諭，富于廣泛閱讀后獲得的哲理。（“詹姆士的《心理學(xué)》是本非常吸引人的書”，他順道對(duì)亨德森評(píng)價(jià)說(shuō)）。達(dá)福對(duì)整個(gè)人類，以及對(duì)亨德森這個(gè)人，都有非常深入的見(jiàn)解。
“你闡釋了很多東西”，他說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，你是一個(gè)闡釋道理的寶藏。我不會(huì)責(zé)備你的外貌。我只是從你的體格中看到了世界。在我對(duì)醫(yī)學(xué)的學(xué)習(xí)里，這是對(duì)我來(lái)說(shuō)最具魅力的部分，我曾獨(dú)自對(duì)各種體型做過(guò)透徹的研究，形成了整套分類系統(tǒng)，比如有，痛苦型、貪食型、固執(zhí)型……狂笑型、書呆子型、好斗反擊者型，啊，亨德森-松戈，多少種類型啊，數(shù)也數(shù)不清！”
漸漸地，達(dá)福聽(tīng)著越來(lái)越像貝婁在紐約的精神科醫(yī)生：“想象在你身上起了作用，它雖然閉塞，卻是強(qiáng)力而原初的……你是各種暴烈力量的非凡融合。”在他養(yǎng)獅子的地窖里，達(dá)福給亨德森安排了一系列費(fèi)力而危險(xiǎn)的任務(wù)，迫使亨德森脫光了去觸碰自己內(nèi)心的野獸。這聽(tīng)起來(lái)像是個(gè)詭異的東方主義幻想，但實(shí)際上，貝婁曾接受過(guò)萊克學(xué)派醫(yī)生的心理輔導(dǎo)，有兩年時(shí)間，醫(yī)生都要求他在心理輔導(dǎo)中全身赤裸，而小說(shuō)正是對(duì)這段經(jīng)歷的戲仿和強(qiáng)化。
盡管這些心理輔導(dǎo)讓人惱火，但和貝婁一樣，亨德森也開(kāi)始對(duì)自己，對(duì)美國(guó)有了新的感知，并能在回到家后讓生活重回正軌。不再無(wú)止境地去“成長(zhǎng)”了，他決定：“且看當(dāng)下！打破靈魂的沉睡。醒來(lái)吧，美國(guó)！讓專家們瞠目結(jié)舌。”貝婁的非洲是從紐約化身而出的，是紐約的倒影——一個(gè)也許能將美國(guó)驚醒的翻轉(zhuǎn)鏡像。
貝婁把《雨王亨德森》稱作他最愛(ài)的作品，還說(shuō)相較于筆下的其他角色，他在亨德森身上傾注了最多的自我。這樣的判斷似乎有些出人意料，畢竟像莫斯·赫索格和薩姆勒先生那樣的角色更直白地表現(xiàn)出跟作者的相似。但就像筆下的非洲，貝婁用反轉(zhuǎn)來(lái)創(chuàng)造了他的主人公：他自己是個(gè)窮猶太移民，而亨德森是個(gè)美國(guó)白人新教徒，還是個(gè)百萬(wàn)富翁，住在從父親那里繼承的康涅狄格農(nóng)場(chǎng)；貝婁雖然瘦小，但靈活英俊，而亨德森是個(gè)高大丑陋，力量驚人的摔跤手。通過(guò)將紐約、康涅狄格轉(zhuǎn)換為非洲，將自己轉(zhuǎn)化成形體、文化的對(duì)立面，貝婁找到了能把自己和國(guó)家看得更清楚的距離。他在巴黎待了幾年之后回到美國(guó)，在巴黎，他和詹姆斯·鮑德溫成了朋友，那時(shí)他已經(jīng)準(zhǔn)備好探索世界了。正如他心目中的達(dá)福，“在離家這么遠(yuǎn)的地方竟能遇上這樣一個(gè)人物。是啊，旅行是值得推薦的。相信我吧，世界就是一個(gè)意識(shí)。旅行是思維上的游歷?！?/p>
