中國作家協(xié)會主管

2020年春天，突如其來的新冠肺炎疫情，讓我們的視線聚焦到醫(yī)護人員的身上，“最美逆行者”的背影讓我們每個人都覺得原來天使在人間，最極致的外部環(huán)境給了我們重新認識醫(yī)護人員、理解醫(yī)護人員的機會，他們是光明的使者、希望的使者，是最美的天使，是新時代“最可愛的人”。文藝工作者有責(zé)任把這些“最可愛的人”立在新時代的舞臺上，弘揚他們敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻、大愛無疆的崇高精神。

“難度系數(shù)高”的醫(yī)護形象塑造

在新中國成立以來的戲劇舞臺上，很長一段時期，除了曹禺的《明朗的天》、蘇叔陽的《丹心譜》等少數(shù)作品之外，以醫(yī)護人員為主角的作品鳳毛麟角，像電影《人到中年》的陸文婷醫(yī)生那樣深入人心、引起共鳴的人物形象更是幾乎沒有。究其原因，創(chuàng)作難度大，難度系數(shù)高是其重要原因。

首先，醫(yī)務(wù)人員的工作專業(yè)性強，要把一個充滿專業(yè)術(shù)語、體現(xiàn)專業(yè)精神的故事用兩個小時在舞臺上展示出來，是相當(dāng)考驗編劇手法和導(dǎo)演手段的。1952年，曹禺先生為了創(chuàng)作《明朗的天》，光在協(xié)和醫(yī)院蹲點體驗生活就有3個月之久，各種材料記了20多個筆記本，即便如此，這部作品依然被后來人稱為“勉強適應(yīng)時代但真誠的創(chuàng)作”，無法與其《雷雨》《日出》《北京人》相比肩。當(dāng)然，這部作品有當(dāng)時創(chuàng)作環(huán)境和要求的客觀原因，但也同時說明這類題材的不易。

其次，與現(xiàn)實太近，戲劇沖突與現(xiàn)實沖突幾乎不同步。即使是有所點染，也都是淺層次的解決與回應(yīng)，一方面，舞臺藝術(shù)的體量有限，在兩個小時的演出時長里，無法充分展開、深入表現(xiàn)，只能淺嘗輒止；而且即使有篇幅呈現(xiàn)故事，也僅僅停留在故事表層，鮮有追問，鮮有深入挖掘，缺少講述更深層原因的篇章。此外，對于社會關(guān)注度比較高的醫(yī)患關(guān)系，如何把握這其中的分寸，難度極大，不少編劇便盡量回避。

第三，醫(yī)生本身的職業(yè)形象特別突出，工作場景更是變化甚微，大同小異，在有限的空間里，難以更多的展示。借用一個影視劇的概念“P＋P”模式，即專業(yè)（professional）+人性（personal），要求我們的編劇對醫(yī)生的職業(yè)行為、專業(yè)知識都要有非常專業(yè)的表達，對于基本都是文科生出身的編劇們來說無疑是個短板，因此，不得不將視角對準后一個P，試圖在人性的范疇內(nèi)，以主人公的家庭生活、情感遭遇、人際關(guān)系去凸顯工作性質(zhì)，塑造鮮活的人物形象，打通與觀眾的共同空間，以達到共情，但又總情不自禁的追求完美主義，結(jié)果人人醫(yī)術(shù)精湛、個個奉獻犧牲，反而沒有那么多更別致更多元的展示。

向著醫(yī)護工作者的內(nèi)心挺進

縱是如此，作為現(xiàn)實題材不可或缺的部分，近年來，以醫(yī)護工作者為主要形象的文藝作品還是有了大幅上升，有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2010年到2015年5年間的醫(yī)療題材電視劇的數(shù)量超過前20年的總和，而在戲劇舞臺上，隨著現(xiàn)實題材的升溫，以醫(yī)護人員為主人公的作品也有所增加，其中不乏佳作，具有以下幾個特點：

第一，涉及的舞臺藝術(shù)門類多樣。像話劇《麻醉師》《莊仕華醫(yī)生》《那拉提戀歌》《天上草原》、歌劇《呦呦鹿鳴》、評劇《藏地彩虹》、越劇《林巧稚》《我的娘姨我的娘》、甌劇《好人蘭小草》、花燈劇《云上紅梅》、淮劇《小城》等，充分展示了各藝術(shù)門類的特點和風(fēng)采。以地方戲為例，這類題材的出現(xiàn)拓寬了地方戲劇種的題材，特別是以淮劇、評劇、甌劇這類更長于表現(xiàn)家長里短、鄰里鄉(xiāng)親、傳奇故事的劇種來反映現(xiàn)代的醫(yī)護人員，均屬鮮見。

第二，主創(chuàng)團隊實力雄厚?！堵樽韼煛返淖髡咛茥?、《莊仕華醫(yī)生》的作者劉星、《呦呦鹿鳴》的作者王勇、《藏地彩虹》的作者張明媛、《小城》的作者徐新華、《那拉提戀歌》的作者王寶社、《好人蘭小草》的作者張思聰、《我的娘姨我的娘》的作者余青峰等都是業(yè)界有名的編劇，而一眾導(dǎo)演黃定山、傅勇凡、盧昂、廖向紅等更是業(yè)界知名的“高手”，演員的陣容則是匯聚各個出品單位最骨干的力量，歌唱家呂薇，越劇名家王濱梅、華渭強，淮劇名家陳澄、陳明礦，評劇名家王平，甌劇名家方汝將、蔡曉秋等也都是各個劇種領(lǐng)軍人物。這也從另一個側(cè)面印證了這類題材的創(chuàng)作難度。

第三，就題材而言，真人真事比例極大，命題作文較多。主角幾乎都是“先登獎臺，再登舞臺”，在醫(yī)生的職業(yè)特點之前，首先是有奉獻精神和社會擔(dān)當(dāng)?shù)牡赖驴?，“仁術(shù)”“仁心”缺一不可?！恫氐夭屎纭犯鶕?jù)“北京榜樣”北京安貞醫(yī)院小兒心內(nèi)科顧虹醫(yī)生、北京援藏醫(yī)療隊以及其他行業(yè)援藏干部的先進事跡創(chuàng)作而成；《麻醉師》以已故第四軍醫(yī)大學(xué)西京醫(yī)院麻醉科副主任陳紹洋的事跡為原型；《好人蘭小草》根據(jù)2017年度“感動中國”年度人物王玨隱善“星雨心愿”的故事為藍本改編；《我的娘姨我的娘》里面堅守海島、守護一方百姓健康的女主人公，就是浙江省玉環(huán)縣海山鄉(xiāng)衛(wèi)生院院長吳棣梅；《莊仕華醫(yī)生》以武警新疆總隊醫(yī)院院長莊仕華為原型；《林巧稚》根據(jù)林巧稚的生平創(chuàng)作，展現(xiàn)她的大愛醫(yī)路人生；《呦呦鹿鳴》則是向諾貝爾醫(yī)學(xué)獎的獲得者屠呦呦的致敬之作?，F(xiàn)代戲?qū)戇@樣的人物往往容易拔高，常常失去人性的真實性，從而造成虛假,而以醫(yī)護人員為主人公的作品難度系數(shù)更大，稍不留神，就容易落入宣傳好人好事的窠臼，因此十分考驗主創(chuàng)的功力。這幾部作品均是從真實出發(fā)，最終超越真實本身，實現(xiàn)由生活到藝術(shù)、再從藝術(shù)成功反饋生活的正向激勵。

第四，在題材的罅隙里尋找更廣闊的主題。以上提到的作品，主創(chuàng)者幾乎都在描述醫(yī)生的神圣與崇高之外，向著人物內(nèi)心挖掘，尋找更多的可能。比如《我的娘姨我的娘》沒有驚心動魄的故事，也沒有戲劇性的傳奇，但是它展示的是對生命的救護與守衛(wèi)，一個人對一方水土的具體、深邃的愛，詩意深情地展現(xiàn)了吳棣梅的“醫(yī)者仁心”，讓我們在主人公的故事之外有著對生命的敬畏與禮贊；《麻醉師》謳歌陳紹洋幾十年如一日，始終把群眾利益放在第一位，傾心為患者服務(wù)的感人事跡，但是劇作不拔高、不過譽，努力追尋生命的意義與人生的價值，本著對生活真實的細膩挖掘，成就藝術(shù)真實的親切與動情；《呦呦鹿鳴》的質(zhì)樸無華是它贏得觀眾的重要原因，雖然屠呦呦是高不可及的諾貝爾獎獲得者、了不起的科學(xué)家，但是她的故事實實在在發(fā)生在我們身邊，她追求夢想的執(zhí)著和努力攀登的精神是每個人都應(yīng)該學(xué)習(xí)的品質(zhì)，她代表的更是聽從祖國召喚，將個人的青春、事業(yè)與夢想與祖國的命運緊緊相連的一代知識分子；《藏地彩虹》中老一輩修公路，新一代筑鐵路，新時期醫(yī)療援建架“心路”，從原來的“騎馬式”援藏，到今天的“組團式”援藏，一批批援藏者猶如朵朵格?；ㄔ谖鞑芈涞厣?，給西藏人民帶去溫暖，在治病救人的同時，劇中人也完成著自我的心靈洗滌，凸顯“雪域高原幾十載，獻了青春獻終身”的高尚情懷。

把新時代“最可愛的人”立在舞臺上

在科技發(fā)展無比迅捷的今天，醫(yī)療技術(shù)日新月異，我們的醫(yī)務(wù)工作者又面臨著怎樣的挑戰(zhàn)？“如果說當(dāng)前的手術(shù)室里早就不乏最尖端的現(xiàn)代化醫(yī)療設(shè)備的話，我覺得有一種最古老而又最青春的設(shè)備不能丟，那就是‘妙手仁心’。這種對于患者的付出和承諾，對醫(yī)德的堅守，是最為可靠的醫(yī)療設(shè)備。”來自北京世紀壇醫(yī)院的一位醫(yī)護人員曾經(jīng)這樣講?！读智芍伞氛故玖肆智芍蓮囊幻吭降膵D產(chǎn)科醫(yī)生成長為中國婦產(chǎn)科學(xué)的開拓者和奠基人的歷程，她曾經(jīng)說過，“作為一個醫(yī)生，既然病人把自己的健康希望給了你，你就要盡心盡力，負責(zé)到底?！币惠呑訜o兒無女，卻被尊為“萬嬰之母”“生命天使”的林巧稚，堅持“一生只做一件事”，她身上展示的正是對行業(yè)精神的堅守。《莊仕華醫(yī)生》以一位女記者的采訪為線索，不僅用生動的故事還原了莊仕華醫(yī)生以救死扶傷為天職、以維護民族團結(jié)為己任的先進事跡，更通過一望無際的荒涼大漠、高大茂密的白楊、漫山遍野的油菜花，詮釋了主人公30多年如一日堅守邊疆、服務(wù)邊疆、守護邊疆的赤誠與堅韌，以及為了黨和人民的事業(yè)甘愿奉獻一切的博大情懷。《那拉提戀歌》以“一帶一路”建設(shè)為背景，用喜劇的方式講述了心內(nèi)科專家劉主任在新疆伊犁那拉提草原的援疆故事。劉主任立志要培養(yǎng)一支專業(yè)醫(yī)療團隊，改善當(dāng)?shù)鼐歪t(yī)環(huán)境，然而他的妻子趙穎不理解丈夫的夢想，就在當(dāng)?shù)毓_克牧民想盡辦法解決劉主任婚姻“危機”的過程中，劉主任援疆期間發(fā)生的感人故事依次得以呈現(xiàn)。該劇展現(xiàn)了以劉主任為代表的援疆醫(yī)務(wù)工作者的精湛醫(yī)術(shù)、醫(yī)德堅守，謳歌了他們長期扎根基層、把寶貴年華奉獻給新疆的精神品質(zhì)，同時，也通過援疆工作者與當(dāng)代哈薩克族人民之間的深厚情誼，呼應(yīng)了國家對口支援、助力新疆脫貧攻堅戰(zhàn)略，弘揚了民族團結(jié)的主題?！盁o影燈下無魅影，柳葉刀上毫厘爭。”醫(yī)生的神圣并不僅僅是救死扶傷，更多的時候，我們面對的不止是病痛，還有艱難的現(xiàn)實和自己的內(nèi)心，淮劇《小城》塑造的醫(yī)生肖悅?cè)A形象，唯美燭照出的則是醫(yī)生這個群體靈魂深處的真和美。

2020年春天，突如其來的新冠肺炎疫情，讓我們的視線聚焦到醫(yī)護人員的身上，“最美逆行者”的背影讓我們每個人都覺得原來天使在人間，最極致的外部環(huán)境給了我們重新認識醫(yī)護人員、理解醫(yī)護人員的機會，他們是光明的使者、希望的使者，是最美的天使，是新時代“最可愛的人”。文藝工作者有責(zé)任把這些“最可愛的人”立在新時代的舞臺上，弘揚他們敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻、大愛無疆的崇高精神。

在抗疫主題的舞臺創(chuàng)作中，由上海戲劇學(xué)院教授陸軍創(chuàng)作的話劇《護士日記》成為較早問世的一部話劇作品。該劇視角獨特，用日記回溯的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，獨特的敘事方式將疫情之中各色人物、生活百態(tài)、生死存亡等串聯(lián)起來，特別是主人公護校學(xué)生董麗麗在日記里重新認識了自己當(dāng)護士長的媽媽的同時，我們的心里也建立起了一個整潔、愛美、溫柔、堅韌的護士長董芳的形象，并且深深愛上了身邊這個平凡、安靜、不起眼的女人，也正是千千萬萬個這樣尋常女人的犧牲，讓我們更加感受到傷痛與哀思。

該劇為抗疫題材作品創(chuàng)作帶來了不少啟示。第一，少一點感天動地，去一些顯而易見的道德楷模的痕跡，多一點敬畏與平常心。所謂英雄，不過是平凡人在危難前選擇英勇；所謂擔(dān)當(dāng)，不過是普通人在困難中選擇堅強。醫(yī)生就是我們身邊的人，平凡如你我，但是平凡的人往往能帶來最多的感動，創(chuàng)作者需要的是多一些樸素平實的表達。詩意不是虛無縹緲的，而是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上升華的一種情懷，讓人油然而生的生命的愉悅與美感。第二，向生活俯下身子，傾聽并記錄，不虛假、不造作、不概念地去表達那份真切，多一點純粹與深沉的愛，多一點思考與真誠。

我相信，不久的將來，我們的舞臺上會出現(xiàn)很多醫(yī)護工作者的身影，而以他們?yōu)橹黝}的作品也將進入一個深情釀造的新時期。