中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)3位聯(lián)合創(chuàng)始人董仁威（左起第9位）、姚海軍（左起第8位）、吳巖（左起第10位）及12位主要發(fā)起人

10月末的重慶，讓人充滿想象。在這個(gè)“中國(guó)最具科幻色彩”的城市里，第10屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)暨2019華語(yǔ)科幻電影超級(jí)盛典如期舉行。本屆星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，郝景芳、郭帆因其對(duì)中國(guó)科幻的卓越貢獻(xiàn)分別榮獲第10屆科幻星云（特等）功勛章。在科幻原創(chuàng)作品方面，灰狐的《固體海洋》、阿缺的《彼岸花》、梁清散的《濟(jì)南的風(fēng)箏》分獲本屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)金獎(jiǎng)，徐彥利的《心靈探測(cè)師》獲得中長(zhǎng)篇少兒科幻金獎(jiǎng)，秦螢亮的《百萬(wàn)個(gè)明天》獲得短篇少兒科幻金獎(jiǎng)，楊晚晴獲得2016—2018年度新星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。王晉康原著、時(shí)光幻象改編的科幻劇本《豹人》，以及韓松的小說(shuō)《逃出憂山》等10部作品分別獲得劇本類、小說(shuō)類“原石獎(jiǎng)”。此次星云獎(jiǎng)以10周年慶典為核心，舉辦了2019中國(guó)科幻高峰論壇、2019華語(yǔ)科幻電影新時(shí)代慶典、星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮、少兒科幻星云論壇、首屆“原石獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮等活動(dòng)，成為了全球華人科幻作家、評(píng)論家、編輯、學(xué)者以及科幻從業(yè)人員共同參加的一次盛會(huì)。

走向世界的中國(guó)科幻

10年前，董仁威、吳巖和姚海軍決定辦一個(gè)“面向全世界的中文科幻作品獎(jiǎng)”。第一屆籌備會(huì)成員選擇“全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)”這個(gè)名稱，期待中國(guó)科幻獎(jiǎng)與美國(guó)星云獎(jiǎng)、日本星云賞并駕齊驅(qū)，擁有國(guó)際視野和高度?？梢哉f(shuō)，星云獎(jiǎng)的誕生正處在中國(guó)科幻發(fā)展的關(guān)鍵10年中，既是對(duì)中國(guó)科幻發(fā)展歷史的回顧總結(jié)，同時(shí)在中國(guó)科幻朝向未來(lái)、朝向國(guó)際的征程中，提供了諸多可能性與新契機(jī)。

組委會(huì)從獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)設(shè)之初就將視野從大陸作家、作品拓寬至中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)以及馬來(lái)西亞、新加坡、美國(guó)、日本等國(guó)家。星云獎(jiǎng)內(nèi)設(shè)最佳翻譯獎(jiǎng)、最佳新銳科幻作家、最佳引進(jìn)圖書獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國(guó)科幻文學(xué)、影視“出海”創(chuàng)造了契機(jī)。以劉宇昆為代表的譯者將中國(guó)科幻譯介到海外，也將海外優(yōu)秀作品介紹到中國(guó)，成為國(guó)際社會(huì)認(rèn)知中國(guó)的一扇重要窗口。在本屆中國(guó)科幻高峰論壇上，日本學(xué)者立原透耶認(rèn)為，近幾年中國(guó)大陸的科幻作品在日本有較大的影響力，尤其體現(xiàn)在《三體》書籍及周邊產(chǎn)品銷售增長(zhǎng)上。日本科幻協(xié)會(huì)前會(huì)長(zhǎng)藤井太洋說(shuō)：“我第一次接觸《三體》是它獲得雨果獎(jiǎng)的時(shí)候，我才知道中國(guó)也有這么多科幻迷?！度w》在日本不僅受到科幻圈的喜愛，也受到主流文學(xué)圈和學(xué)術(shù)研究圈的關(guān)注?！?/p>

中國(guó)科幻從19世紀(jì)末誕生至今，因?yàn)闅v史等諸多原因，科幻文學(xué)內(nèi)部缺乏一種有序的傳承，存在歷史斷裂性。青年科幻作家顧適表達(dá)了自己作為新人的處境和困惑，“我們這一代科幻寫作者，在寫作技術(shù)上師承國(guó)外科幻經(jīng)典作家，如羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫和阿瑟·克拉克等。但與國(guó)外科幻界交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，他們更好奇中國(guó)科幻是如何體現(xiàn)‘中國(guó)性’的，《流浪地球》這樣帶有中國(guó)質(zhì)感的科幻大片引發(fā)了西方世界的關(guān)注”。她認(rèn)為，在寫作中摧毀原有的技術(shù)和路徑依賴，再進(jìn)行重建，是很艱難的，但也是中國(guó)科幻寫作者的必經(jīng)之路。劉慈欣認(rèn)為，外國(guó)對(duì)中國(guó)科幻的關(guān)注點(diǎn)在于中國(guó)如何想象未來(lái)、界定未來(lái)。所以中國(guó)科幻作家進(jìn)行國(guó)際交流時(shí)，總會(huì)面對(duì)的問題就是“如何中國(guó)”。何夕認(rèn)為，“近未來(lái)”的科幻寫作要求對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)發(fā)展密切關(guān)注，在足不出戶的幻想中架構(gòu)未來(lái)世界，不如腳踏實(shí)地行走在快速變遷、發(fā)展的國(guó)土之上?？苹米骷移毡樯钊肷畈怀浞郑@對(duì)創(chuàng)作“中國(guó)式科幻”有直接的影響。

因此，在中國(guó)科幻迎來(lái)繁盛之時(shí)，科幻如何進(jìn)一步提升其文學(xué)性，如何緊貼科技發(fā)展，為人們描繪最具未來(lái)感的生活，并且向世界講述 “中國(guó)式”的科幻故事，都將成為中國(guó)科幻良性發(fā)展所要回答的問題，也是中國(guó)科幻更深層次走向世界的新契機(jī)。

科幻電影：新的時(shí)代 新的契機(jī)

2010年到2019年，歷屆星云獎(jiǎng)都重視對(duì)新人新作的扶持、對(duì)新作品的挖掘、對(duì)科幻作品影視化一以貫之的關(guān)注。本屆星云獎(jiǎng)實(shí)現(xiàn)了從“科幻文學(xué)的星云獎(jiǎng)”到“科幻產(chǎn)業(yè)的星云獎(jiǎng)”的轉(zhuǎn)變，集中體現(xiàn)在華語(yǔ)科幻電影高峰論壇的討論和首屆“原石獎(jiǎng)”的創(chuàng)設(shè)上。

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆因其“向全世界證明中國(guó)也能夠拍出感動(dòng)全人類的科幻大片，并將獨(dú)特的東方科幻美學(xué)與價(jià)值觀傳遞全球”而獲得本屆星云獎(jiǎng)（特等功）勛章。在隨后舉行的“中國(guó)科幻文學(xué)與國(guó)產(chǎn)科幻電影”圓桌討論中，導(dǎo)演郭帆、編劇蘆葦、作家劉慈欣和韓松、電影人高群耀表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，從不同視角為中國(guó)科幻電影發(fā)展把脈建言。

劉慈欣認(rèn)為，無(wú)論是小說(shuō)還是電影，優(yōu)秀的科幻作品都是建立在龐大的基礎(chǔ)數(shù)量之上的?！熬拖窠鹱炙獾南旅姹厝挥谢??！泵绹?guó)科幻電影的成功得益于電影產(chǎn)業(yè)100多年來(lái)的發(fā)展，留存下了經(jīng)典之作。數(shù)量會(huì)促成質(zhì)量的轉(zhuǎn)變，在歷史的長(zhǎng)河中看，《上海堡壘》等電影的敗北，也就不足為奇。

編劇蘆葦在上世紀(jì)80年代就提出過(guò)電影的類型化問題。蘆葦認(rèn)為，一個(gè)好的電影背后必然站著好的編劇，不管什么類型，編劇的質(zhì)量至關(guān)重要。中國(guó)科幻電影正處于起步階段，應(yīng)當(dāng)對(duì)于國(guó)際上電影生產(chǎn)的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)、國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)、研究，“把成功的和失敗的經(jīng)驗(yàn)及時(shí)提供給創(chuàng)作者”。當(dāng)被韓松問及《流浪地球》最寶貴的經(jīng)驗(yàn)是什么，郭帆說(shuō)：“《流浪地球》最寶貴的經(jīng)驗(yàn)就是犯了很多的錯(cuò)誤。”他表示，未來(lái)兩三年中會(huì)將《流浪地球》拍攝過(guò)程中各個(gè)部門的問題集中梳理，形成相關(guān)教材，“希望更多年輕創(chuàng)作者從一開始就能培養(yǎng)工業(yè)化的觀念。在未來(lái)不必走許多彎路，且有經(jīng)驗(yàn)可循”。

科幻電影的發(fā)展前景在哪里？高群耀認(rèn)為，科幻電影依托電影行業(yè)本身的革新，才可能獲得更大的成功?！斑@是視頻化的時(shí)代。未來(lái)人類或許依靠視頻化接受信息。這種方式推動(dòng)著電影、短視頻等進(jìn)一步發(fā)展?！蓖瑫r(shí)，技術(shù)發(fā)展與科幻電影的互動(dòng)關(guān)系非常明顯，不斷涌現(xiàn)的新科技刺激著年輕一代產(chǎn)生更多關(guān)于未來(lái)的幻想，科幻電影消費(fèi)市場(chǎng)將越來(lái)越龐大?？苹梦膶W(xué)有數(shù)量龐大的追隨者，而通過(guò)電影會(huì)將其受眾擴(kuò)大化，大眾化反過(guò)來(lái)對(duì)科幻文學(xué)有極大的推動(dòng)?！半娪肮I(yè)就是碎片與碎片自由的結(jié)合，通過(guò)市場(chǎng)行為變?yōu)殡娪吧a(chǎn)機(jī)制。這也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)的方向?！?/p>

“原石獎(jiǎng)”第一次出現(xiàn)在星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)項(xiàng)目中。評(píng)委會(huì)成員吳巖表示，組委會(huì)選擇了來(lái)自科幻創(chuàng)作、科學(xué)傳播、科幻電影、科幻研究等領(lǐng)域的評(píng)委，構(gòu)成多元的評(píng)委陣容。這個(gè)純公益大賽意在尋找具有改編成科幻產(chǎn)品潛質(zhì)的“原石”。由王晉康創(chuàng)作、時(shí)光幻象IP工作室改編的《豹人》獲得劇本類“原石獎(jiǎng)”，這部作品“帶有爭(zhēng)議性的基因題材，充滿懸念和動(dòng)作性的故事，非常適合做影視化改編。作品中包含人性與技術(shù)的矛盾沖突，正是科幻電影一貫探尋的主題”。

科幻文學(xué)：代際傳承及其隱憂

10年前，《三體3》還沒有出版，科幻影視基本為零，在國(guó)內(nèi)有科幻作品發(fā)表記錄的作家不超過(guò)100人。而今，這一數(shù)字上升至500余人?！?0后”“80后”成為科幻創(chuàng)作的主力，“90后”成為科幻創(chuàng)作的新銳力量。本屆星云獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)唢@示出了科幻創(chuàng)作后的繼承性：徐彥利、秦瑩亮為“70后”作家，灰狐、梁清散、楊晚晴為“80后”作家，阿缺則是一名“90后”，他們都屬于科幻創(chuàng)作的年輕梯隊(duì)。星云獎(jiǎng)組委會(huì)的接力棒也從科幻界的“老面孔”傳遞到了陳楸帆、江波這些青年手中。

科學(xué)幻想從來(lái)都與時(shí)間有所關(guān)聯(lián)，而科幻圈內(nèi)部對(duì)創(chuàng)作者的代際傳承問題尤為關(guān)注。從新中國(guó)建立早期的鄭文光、童恩正、葉永烈、劉興詩(shī)等，到上世紀(jì)90年代登上文壇的劉慈欣、王晉康、韓松、何夕，再到青年作家郝景芳、陳楸帆、江波、寶樹、夏笳、程婧波以及阿缺等“90后”作家，顯示出科幻創(chuàng)作界對(duì)于培養(yǎng)代際人才梯隊(duì)的關(guān)注。

與方興未艾的科幻電影發(fā)展相比，科幻文學(xué)的發(fā)展前景并不明朗。翻開歷屆星云獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名錄，會(huì)發(fā)現(xiàn)大量頻繁出現(xiàn)的面孔，暴露出真正在創(chuàng)作且有影響力的科幻作家數(shù)量稀少的現(xiàn)實(shí)。劉慈欣曾表達(dá)過(guò)這個(gè)隱憂：科幻種類過(guò)于單一，讀者數(shù)量有待提高，科幻作家總體數(shù)量太少，而且進(jìn)行創(chuàng)作的人中，很大部分是奔著產(chǎn)業(yè)化、影視化去的。

青年作家阿缺剛?cè)肼毐本┲嘘P(guān)村某科技公司，他坦言，自己特別熱愛科幻寫作，并且不斷嘗試新的題材，拓展科幻創(chuàng)作的內(nèi)容邊界。但作品一旦以某種類型的創(chuàng)作發(fā)表后，就存在“定型”的危機(jī)，許多嘗試和探索之作都面臨發(fā)表和出版的困難?！翱苹眯≌f(shuō)本身發(fā)表的雜志期刊太少，我的一些帶有實(shí)驗(yàn)色彩的創(chuàng)作找不到發(fā)表平臺(tái)?！贝稳障挛珙C獎(jiǎng)典禮上，阿缺的短篇小說(shuō)《彼岸花》獲得了金獎(jiǎng)：“這篇幽默風(fēng)趣、清新動(dòng)人的重口味輕小說(shuō)，用非人的眼睛，看破人類的窮形盡相，可謂喪尸版的《狂人日記》?！毙窃篇?jiǎng)的激勵(lì)對(duì)阿缺來(lái)說(shuō)，也許就是科幻道路上繼續(xù)前行的溫暖慰藉。

少兒科幻：存在、焦慮與希望

作為廣義“科幻文學(xué)”內(nèi)在組成部分的少兒科幻文學(xué)，在“科幻熱”的整體氛圍下略顯冷清。因?yàn)樯賰嚎苹梦膶W(xué)面臨本質(zhì)化的“存在與焦慮”，這其中既有歷史癥結(jié)，也有現(xiàn)實(shí)發(fā)展的問題。

新中國(guó)成立之初，從蘇聯(lián)引進(jìn)的“科幻”概念被定位于青少年兒童教育的科普創(chuàng)作。以鄭文光、童恩正、葉永烈、肖建亨、劉興詩(shī)等為代表的新中國(guó)第一代科幻作家本職身份為科學(xué)工作者，他們創(chuàng)作的少兒科普讀物開創(chuàng)了新中國(guó)科幻文學(xué)事業(yè)的新紀(jì)元。改革開放以來(lái)，科幻文學(xué)創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)科幻文學(xué)的獨(dú)立性，“去兒童化”、“去科普化”成為上世紀(jì)80年代科幻界論爭(zhēng)的重要命題，也歷史化地造成少兒科幻、科普型科幻在當(dāng)下科幻事業(yè)發(fā)展中的身份焦慮。

近年來(lái)科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展，讓不少人意識(shí)到科幻文學(xué)內(nèi)部界定上的“矯枉過(guò)正”現(xiàn)象。劉慈欣認(rèn)為少兒科幻、科普型科幻其實(shí)是科幻領(lǐng)域中最有潛力的處女地，它們的存在擴(kuò)大了科幻的生態(tài)領(lǐng)域。在27日舉行的首屆少兒科幻論壇上，董仁威、張之路、楊鵬、馬傳思、彭緒洛、超俠、孫雨光集中討論了少兒科幻的相關(guān)議題。董仁威認(rèn)為，“科幻界歷來(lái)的爭(zhēng)論，客觀上促進(jìn)科幻文學(xué)的獨(dú)立性，促進(jìn)了科幻文學(xué)大發(fā)展，但它的副作用卻是把很好的東西拋棄了”。張之路、楊鵬認(rèn)為，科幻界內(nèi)部應(yīng)該有破壁行動(dòng)，打破內(nèi)在的鄙視鏈，對(duì)少兒科幻、科普科幻重新重視起來(lái)，并給予愛護(hù)之心、養(yǎng)育之責(zé)。張之路認(rèn)為，不應(yīng)將兒童科幻與成人科幻截然分開，因?yàn)樗囆g(shù)的本質(zhì)是相通的，成人科幻與兒童科幻之間有寬泛的過(guò)渡帶，可以有區(qū)別，但本質(zhì)是相通的,而團(tuán)結(jié)有志于此的寫作者和讀者，更有利于科幻文學(xué)的繁榮。他強(qiáng)調(diào)，科幻電影的“科”不僅指自然科學(xué)，也包含了社會(huì)科學(xué)?？苹秒娪皯?yīng)該成為哲學(xué)、思想的載體，優(yōu)秀的科幻電影表達(dá)的是全人類的人文精神。因此，抓住科幻電影的精神內(nèi)核，中國(guó)科幻電影之路才能更開闊。

鑒于此，在少兒科幻星云獎(jiǎng)籌備會(huì)上，組委會(huì)與海南壹天視界科幻公司簽署了2020年將少兒科幻從星云獎(jiǎng)項(xiàng)中脫離、單獨(dú)設(shè)立的協(xié)議。發(fā)掘、鼓勵(lì)更多原創(chuàng)作品，同時(shí)將少兒科幻孵化成為單獨(dú)產(chǎn)業(yè)鏈，提升整個(gè)社會(huì)對(duì)少兒科幻事業(yè)的關(guān)注度，這是與會(huì)者的共同愿景。

兒童文學(xué)評(píng)論家崔昕平是首屆少兒科幻評(píng)選委員會(huì)成員，她認(rèn)為，時(shí)代在呼喚優(yōu)質(zhì)的少兒科幻作品?？茖W(xué)技術(shù)以前所未有的深度融入當(dāng)代青少年的生活，并成為生活本身的重要組成部分，科技離這一代人心靈距離最近，這就決定了他們的興趣點(diǎn)不再是過(guò)去的田園、鄉(xiāng)村，而是與他們產(chǎn)生內(nèi)在共鳴的科技。因此，少兒科幻無(wú)論是作為“科幻文學(xué)”還是“兒童文學(xué)”子門類，都存在著巨大的社會(huì)需求空間。崔昕平表示，在當(dāng)下這種時(shí)代趨勢(shì)和主流力量的關(guān)注下，少兒科幻可能迎來(lái)良好的發(fā)展契機(jī)。少兒科幻星云獎(jiǎng)可以將潛藏、散在的創(chuàng)作力量聚集起來(lái)，也會(huì)激勵(lì)兒童文學(xué)創(chuàng)作界進(jìn)行“跨界”創(chuàng)作，為未來(lái)一代提供更優(yōu)質(zhì)的心靈讀物。

大家認(rèn)為，少兒科幻與成人科幻并不存在高下之分。少兒科幻天然承擔(dān)著對(duì)兒童成長(zhǎng)的責(zé)任，也肩負(fù)著教育的使命，因此社會(huì)普遍對(duì)其創(chuàng)作有更多的期許。與成人科幻相比，少兒科幻在創(chuàng)作中有更多“束縛”，比如表現(xiàn)的尺度上、對(duì)未來(lái)前景的預(yù)判上、硬科幻的“度”上，而這些束縛又要求創(chuàng)作者不能因此降低其文學(xué)品質(zhì)，所以如何處理這些“束縛”，并在限制內(nèi)達(dá)成對(duì)科學(xué)精神和人文情懷的反思，是未來(lái)少兒科幻創(chuàng)作者努力的方向。

“科幻的春天”之后

《2019年度中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，在政府、市場(chǎng)和讀者的合力支持之下，中國(guó)科幻到了“歷史上最好的發(fā)展時(shí)候”。“未來(lái)若干年，科幻迎來(lái)大發(fā)展是肯定的”，吳巖說(shuō)，而如何迎面趕上這種發(fā)展潮流，為中國(guó)科幻贏得發(fā)展機(jī)遇，科幻業(yè)界、主流文學(xué)和文化圈、以及整個(gè)社會(huì)需要進(jìn)一步有所作為。

本屆星云獎(jiǎng)系列活動(dòng)，有一個(gè)鮮明的趨向，那就是科幻界內(nèi)部人士的反思。劉慈欣、王晉康、郭帆、韓松、姚海軍等都不同程度剖析當(dāng)下科幻文學(xué)、科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，也就未來(lái)中國(guó)科幻發(fā)展提出了許多建設(shè)性的觀點(diǎn)。王晉康認(rèn)為，科幻文學(xué)如同“蝙蝠”，非禽非獸，卻又和文學(xué)與科技聯(lián)系緊密。在保持科幻文學(xué)傳統(tǒng)及延續(xù)性的同時(shí)進(jìn)行整體提升，中國(guó)科幻才會(huì)有更大影響力。姚海軍認(rèn)為，科幻文學(xué)要試圖與主流文學(xué)對(duì)話，并創(chuàng)造更靈活的作家培養(yǎng)方式。陳楸帆建議，未來(lái)應(yīng)該在組織、體制等關(guān)鍵點(diǎn)上持續(xù)發(fā)力，進(jìn)一步幫助科幻文學(xué)茁壯成長(zhǎng)。

正如中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤在星云獎(jiǎng)開幕式上所說(shuō)，科學(xué)技術(shù)正在以前所未有的偉力推動(dòng)著我們這個(gè)星球的發(fā)展，并且改變?nèi)祟惖纳钍澜?、?jīng)驗(yàn)世界與精神世界。而如何在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，傳承與創(chuàng)新，進(jìn)一步走向繁榮，不僅是這一代全體科幻人的職責(zé)與使命，也將是中國(guó)為世界科技大航海時(shí)代留下的獨(dú)特烙印。