中國作家協(xié)會主管

二十多年來，網(wǎng)絡文學作為一種新興文學業(yè)態(tài)，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展不斷更新迭代。10月20日，由江蘇省網(wǎng)絡作家協(xié)會、蘇州市作家協(xié)會主辦的“2019蘇州網(wǎng)絡文學對話會”在蘇州會議中心舉行。國內(nèi)網(wǎng)絡文學研究專家、知名網(wǎng)絡文學網(wǎng)站負責人、著名網(wǎng)絡作家等二十余人出席會議，以“當下文學生態(tài)和網(wǎng)絡文學的前景”為題展開激烈對談。

對談由南京師范大學文學院教授何平主持。“蘇州是中國現(xiàn)當代文學重鎮(zhèn)，通俗文學傳統(tǒng)深厚，近年網(wǎng)絡作家輩出，是值得關注的文學現(xiàn)象?！焙纹秸f，“在這里我們討論，網(wǎng)絡文學從最早的免費閱讀，到后來的付費閱讀，是否存在迭代？進入網(wǎng)絡文學收費時代后，從早期的2003、2004年，到后面的IP時代，再到提倡現(xiàn)實主義題材的今天，是否存在迭代？我想這既是網(wǎng)絡文學史的問題，也是網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實問題。”

未來已來？網(wǎng)絡文學新生代入場

此前，北京大學中文系教授邵燕君將網(wǎng)絡文學發(fā)展并確立基本形態(tài)的前20年視為“傳統(tǒng)網(wǎng)文”階段，將2015年后興起并壯大的“泛二次元網(wǎng)文”視為網(wǎng)絡文學寫作的新階段。大數(shù)據(jù)報告也已顯示，用戶群體的年輕化和網(wǎng)絡文學、二次元產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使網(wǎng)絡文學和二次元的結合已成為時下內(nèi)容新趨勢。

“數(shù)據(jù)庫寫作”、“人工環(huán)境”、“梗文”是中國社會科學院文學研究所博士后高寒凝在當下網(wǎng)絡文學潮流中觀察到的有趣現(xiàn)象?！皵?shù)據(jù)庫寫作”的概念源自日本學者東浩紀，他認為生長在后現(xiàn)代語境中的新一代年輕人在消費漫畫、動畫等文化產(chǎn)品時，看重的不再是作品中完整的宏大敘事，而是構成角色設定的一系列能夠激發(fā)受眾無限愛意的“萌元素”。這些“萌元素”經(jīng)過拆解、遴選和組合，就形成了一個巨大的數(shù)據(jù)庫。讀者對這些人物形象的閱讀和消費，實質(zhì)上是針對這一數(shù)據(jù)庫的消費。它指向的是一種圖形化、影像化的接受方式。

“人工環(huán)境”則是由作者建構出的，質(zhì)料、元素和基本物理原理與現(xiàn)實世界不盡相同的世界設定及其規(guī)則。它深刻體現(xiàn)了電子游戲對網(wǎng)絡文學的影響。

“梗文”指的是在行文過程中以“?！睘楹诵囊氐男≌f?！肮！迸c“用典”和“成語”類似，都是用一個極短小的能指去涵蓋信息量極大的所指。高寒凝表示：“‘用?！钱斚履贻p人日常交流尤其是網(wǎng)上交流時慣用的表達方式，每個梗內(nèi)部都濃縮著巨大的信息量，甚至是完整的亞文化社群知識。這似乎暗示著，文字媒介所能提供的‘帶寬’，已經(jīng)不再適配這種高信息含量的交流方式，也有必要從4G升級到5G了。”

從上述三個視角出發(fā)，高寒凝認為，文字媒介對于未來的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作可能已經(jīng)構成障礙，而網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者們，也正自覺或不自覺地突破著文字媒介的界限?！皳?jù)此反推，我們也可以將‘傳統(tǒng)網(wǎng)文’理解為某種與文字媒介相匹配的、使用文字媒介已足夠完整展現(xiàn)創(chuàng)作理念、傳達創(chuàng)作意圖的作品序列。”

江蘇省網(wǎng)絡作協(xié)主席、著名網(wǎng)絡作家跳舞回應道，“傳統(tǒng)網(wǎng)文”作家也在與時俱進，無論是“拋?！边€是“顏文字”都是他們在今天文學表達中的自然變化?！叭绻麖娦性谶@里做一個分類的話，那么當下永遠是新的，過去都變成’傳統(tǒng)’了。現(xiàn)在大家都盯著5G，可我們忽略了網(wǎng)絡文學另一個很大的優(yōu)勢——成本。相比于影視、音樂、游戲，網(wǎng)文的優(yōu)勢在于作家可以相對容易地制造出產(chǎn)品，這個成本優(yōu)勢如果不被削弱，網(wǎng)文市場就不會在5G下削減?！?/p>

免費or付費？誰來為普通讀者免費買單

自2018年連尚文學首開免費模式，今日頭條、米讀小說等也紛紛入局免費網(wǎng)絡文學市場。有人說：“2019年，將是免費模式攻城掠地的一年?！?/p>

連尚文學逐浪網(wǎng)副總裁李青福也來到對談會現(xiàn)場。他表示，連尚文學打出這張“免費”牌，并不是為了免費而免費，而是以免費帶付費，讓付費用戶越來越多。

李青福解釋說：“在付費時代，A寫作B看書B買單，而現(xiàn)在的免費模式是A寫作B看書C買單。免費模式不是讓作者沒錢拿，而是付錢的人從讀者變成愿意為流量買單的人?！?/p>

“但是如果遇到資本寒冬，C不買單了，怎么辦？”跳舞認為，網(wǎng)絡文學不應該變成免費?！叭绻兂擅赓M模式，相當于把整個網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)變成其他行業(yè)的附屬，變成配套的下游行業(yè)。但內(nèi)容本應該處在這個產(chǎn)業(yè)鏈的上游。在中國徹底消滅盜版之前，免費是一個偽命題。只有在沒有盜版的社會里，網(wǎng)絡文學才能依靠周邊養(yǎng)活整個龐大的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。”

晉江文學副總裁劉旭東提到了“時長占比”這個概念?！拔覀?4億人，每天24小時，一共336億小時，這是我們整個國家的生命時長。這個時長里我們網(wǎng)絡文學可以占到多少的關注度？據(jù)今年年初總結去年的一個數(shù)據(jù)，我們網(wǎng)絡文學整個時長占比也就是8%。和微信、短視頻它們都在我們前面，我們只有8%?！?/p>

“在5G影響下，視頻和聲音是走在網(wǎng)絡文學前面的，這個8%還會慢慢下滑?！眲⑿駯|說，“所以未來網(wǎng)絡文學更多是像初級農(nóng)產(chǎn)品的提供者，我們提供的是一些內(nèi)容和故事，我們做上游，下面再有人深加工。我們一定要有自己原創(chuàng)的內(nèi)容，這一塊做免費反而是特別大的問題，可能造成內(nèi)容質(zhì)量的下滑?！?/p>

“我們推免費的同時，并沒有說把付費打死，這兩者是并行的。我們有兩個版本，有免費，也有付費。我們會對一些經(jīng)典作品進行精修，放入收費版本，以前看免費的用戶可能有很大一部分會轉化為付費。就目前的數(shù)據(jù)來看我們付費的用戶越來越多了，同時看免費的用戶也會越來越多?！崩钋喔Ｕf。

邵燕君認為，在討論免費還是付費的問題之前，首先應該搞清楚付費模式的重要意義是什么，它能給網(wǎng)絡文學帶來什么核心價值。

“我們今天看到的網(wǎng)絡文學付費模式，由起點中文網(wǎng)在2003年10月成功建立。在起點之前也有網(wǎng)站探索付費，但為什么只有起點走成了？一個重要因素是VIP這個概念保證了這個制度活了下來。我們應該看到這個付費模式背后最重要的是粉絲經(jīng)濟?！彼f，“中國網(wǎng)絡文學最了不起的部分，就是用一種付費模式把‘有愛’和‘有錢’結合在一起。”

是網(wǎng)絡新現(xiàn)實主義文學崛起，還是傳統(tǒng)社會主義現(xiàn)實主義文學回潮？

“不管網(wǎng)絡文學的表現(xiàn)形式是什么樣的，最終核心都是內(nèi)容?！敝W(wǎng)絡作家齊橙認為，即便在5G時代，文字也具有不可替代性。“對小說的生命力，我不懷疑?！?/p>

接連寫出《工業(yè)霸主》《材料帝國》《大國重工》的齊橙多被介紹為“現(xiàn)實主義網(wǎng)絡作家”。在第二屆網(wǎng)絡原創(chuàng)文學現(xiàn)實主義題材征文大賽中，他的《大國重工》獲得“特等獎”。

“我一直在想我自己寫的小說算什么，我自己覺得很像《暴風驟雨》《林海雪原》?！饼R橙說，“在政策的引導下，現(xiàn)實主義題材作品出現(xiàn)了比較喜人的增長。但有一些在質(zhì)量上還差強人意，包括一些得獎作品在內(nèi)，思想性比較過關，但可讀性還需要進一步加強?！彼€表示希望網(wǎng)絡文學平臺重新挖掘“60后”“70后”“80后”的讀者群體，將過去流失的“高齡”讀者帶回網(wǎng)絡文學。

何平說：“以前就有網(wǎng)絡作家說自己的創(chuàng)作受浩然《艷陽天》、《金光大道》影響很大，齊橙也說自己的網(wǎng)絡文學和 ‘十七年文學’類似。這種傳統(tǒng)社會主義現(xiàn)實主義在網(wǎng)絡文學的回潮，是耐人尋味的?！?/p>

蘇州大學文學院教授房偉認為，做好現(xiàn)實主義和網(wǎng)絡文學的嫁接，首先要有好的故事，有精彩的人物和強烈的代入感。其次，要注重網(wǎng)絡文學中的傳統(tǒng)文學和新文學之間的傳承和溝通。最后，注重細節(jié)的開發(fā)、塑造典型環(huán)境和典型人物。

房偉表示：“網(wǎng)絡文學是類型文學，我們已經(jīng)有各種各樣的類型?，F(xiàn)實主義要發(fā)展，其中也有非常多的類型出現(xiàn)，現(xiàn)在比如齊橙屬于工業(yè)這一路的，《浩蕩》屬于經(jīng)濟這一路的，還有消防題材、警官題材等。我們要把這些類型豐富起來，在類型化的基礎上追求典型化的人物?！?/p>

中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究員肖驚鴻就現(xiàn)實題材提出了四點看法：“第一，網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材不等同于傳統(tǒng)文學的現(xiàn)實題材；第二，網(wǎng)絡文學已有的創(chuàng)作手法適用于現(xiàn)實題材的表現(xiàn)；第三，網(wǎng)絡作家不需要都來寫現(xiàn)實題材；第四，現(xiàn)實題材也一定能夠出精品力作，因為‘小白’總會變成‘老白’。無論是傳統(tǒng)文學還是網(wǎng)絡文學，現(xiàn)實題材還是其他題材，都要做到各美其美，美美與共，和而不同?！?/p>

中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主任何弘表示，此次對話會觸及當下網(wǎng)絡文學發(fā)展的關鍵?！拔覀冎v網(wǎng)絡文學的高質(zhì)量發(fā)展，一個是講網(wǎng)絡文學可以承擔社會主流價值架構的功能，同時網(wǎng)絡文學內(nèi)容的建設也需要加強。歸根到底，好的文本，好的作品，這是基礎。我們用各種各樣的手段推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展。”