鄭曉龍：三十年經(jīng)典劇作的幕后推手
2018年是改革開放四十年，也是中國(guó)電視劇60年。在這個(gè)特殊的年份里，如果在電視圈選擇一位代言人來(lái)聊聊那些曾在熒屏上留下烙印、對(duì)百姓生活產(chǎn)生影響的國(guó)民大劇的幕后故事，那么鄭曉龍?jiān)俸线m不過(guò)。從資歷、從作品，鄭曉龍都是當(dāng)之無(wú)愧的內(nèi)地電視劇導(dǎo)演的頭把交椅。從上世紀(jì)八九十年代再到本世紀(jì)初，幾乎每一部在業(yè)界造成轟動(dòng)的大劇都有鄭曉龍的主導(dǎo)或是參與，《四世同堂》（1985年）、《渴望》（1990年）、《編輯部的故事》（1991年）、《北京人在紐約》（1993年）、《無(wú)悔追蹤》（1995年）、《一年又一年》《貧嘴張大民的幸福生活》（1998年）；新世紀(jì)的《結(jié)婚十年》（2003年）、《幸福像花兒一樣》（2005年）、《金婚》（2007年）以及古裝劇《甄嬛傳》（2012年）、《羋月傳》（2015年）等，都是國(guó)產(chǎn)劇歷史上不得不提的經(jīng)典之作。
近日，北京晨報(bào)記者就“改革開放四十年，中國(guó)電視劇60年”對(duì)鄭曉龍進(jìn)行了專訪。他回憶起了當(dāng)年的入行經(jīng)歷，有偶然也有必然。偶然的是，1978年改革開放之初，他在電臺(tái)已經(jīng)是一名記者，薪資待遇、社會(huì)地位都不錯(cuò)，但是不安分的內(nèi)心還是讓他走進(jìn)了高考考場(chǎng)，于是邁進(jìn)了北大的校門；必然的是，他一直都從事著和媒體、文字有關(guān)的工作，從部隊(duì)的宣傳工作、電臺(tái)的新聞?dòng)浾摺⒈贝笾形南档膶W(xué)生再到北京電視藝術(shù)中心，最初從編劇、策劃到全盤掌舵中心的項(xiàng)目……鄭曉龍?jiān)陔娨暼χ械牡匚淮_立和不斷鞏固靠的正是這么多年來(lái)一部部的精品力作。
1982年分配到剛剛成立的北京電視藝術(shù)中心后，鄭曉龍就寫了《空中小姐》和《邁克父子》兩個(gè)劇本并主導(dǎo)了拍攝工作。由于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作品幾乎都是以英雄人物、先進(jìn)人物為主人公，因此這兩部描寫普通人情感生活的作品算是“另類”，引發(fā)了不少的質(zhì)疑和爭(zhēng)議，但播出后又反響很好，這無(wú)疑增強(qiáng)了鄭曉龍接下來(lái)各種嘗試的信心。1990年《渴望》播出時(shí)更是火到降低了全國(guó)的犯罪率，公安部為此表彰了整個(gè)劇組；播出期間武漢某個(gè)區(qū)停電后因?yàn)槔习傩諢o(wú)法收看《渴望》，市委的熱線一度被打爆……此情此景不復(fù)再現(xiàn)。1991年的《編輯部的故事》開創(chuàng)了電視系列劇的先河，屬于能反復(fù)觀看咂摸的經(jīng)典。不過(guò)，這部劇的播出并不順利，差點(diǎn)因?yàn)椤安蛔鹬刂R(shí)分子、對(duì)生活不嚴(yán)肅”等理由被擱置，險(xiǎn)象環(huán)生終于播出后，老年觀眾對(duì)王朔式的語(yǔ)言幽默不接受，“哪里有個(gè)編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”，但年輕人非常喜歡劇中的調(diào)侃、幽默、戲謔，最終把這個(gè)片子的熱度帶了起來(lái)。再去回看《編輯部的故事》，幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格拓展了國(guó)產(chǎn)劇的審美范疇?！侗本┤嗽诩~約》1994年在央視播出，當(dāng)年的轟動(dòng)不僅是視覺(jué)上的，還有心靈上的；不僅是行業(yè)內(nèi)的，還有在社會(huì)層面的。明年，鄭曉龍將投拍新劇《北京人與紐約客》，兩部劇沒(méi)有直接的聯(lián)系，角色不同、演員不同、故事也沒(méi)有延續(xù)；但也不是全無(wú)關(guān)系，因?yàn)閮刹縿《挤从车氖侵形魑幕牟顒e，二十五年前是《北京人在紐約》，二十五年后是《北京人與紐約客》。
從2005年到2015年間的十年間，《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》……每一部都是熒屏佳作，鄭曉龍通過(guò)數(shù)部經(jīng)典作品進(jìn)一步固化了自己多年來(lái)在電視劇圈頭把交椅的地位。從業(yè)36年來(lái)，鄭曉龍目睹了行業(yè)環(huán)境、創(chuàng)作心態(tài)、數(shù)量質(zhì)量、題材風(fēng)向等各種流變，但他拍戲一貫堅(jiān)持的是從不隨波逐流，始終有著自己明確的想法和方向。談到入行以來(lái)始終保持高水平創(chuàng)作水準(zhǔn)的秘籍，鄭導(dǎo)笑言：“不浮躁、有耐心、不著急，始終保持一顆年輕的好奇心。”
改革開放四十年，中西文化從仰視到平視
鄭曉龍的經(jīng)典作品有太多的幕后故事值得挖掘，這些作品像是這個(gè)行業(yè)的一面鏡子，單獨(dú)看，就是當(dāng)年的那人、那事，帶著明顯的時(shí)代特色卻又有著永不過(guò)時(shí)的共性；放在一起看，就能折射出行業(yè)環(huán)境、社會(huì)環(huán)境的變化和發(fā)展。在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)該改變什么？應(yīng)該堅(jiān)守什么？鄭曉龍通過(guò)作品給出了最完美的答案。
1978年，參加高考考上北大
1977年，全國(guó)恢復(fù)高考。當(dāng)時(shí)就職于北京人民廣播電臺(tái)農(nóng)村部的鄭曉龍和同事一起去海南采訪了一個(gè)月，在當(dāng)?shù)嘏芰耸畮讉€(gè)縣，回京后寫了十幾篇報(bào)道，都是關(guān)于海南農(nóng)村的，還出了本類似游記的小冊(cè)子。正是因?yàn)檫@次采訪，鄭曉龍錯(cuò)過(guò)了“文革”后的首屆高考。
難道采訪比高考還重要嗎？對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，肯定會(huì)選擇高考。高考自然是人生中的頭等大事兒，這意味著改變命運(yùn)的重要機(jī)會(huì)。但對(duì)鄭曉龍來(lái)說(shuō)則不是，他半開玩笑說(shuō)，“我的命運(yùn)已經(jīng)被改變了?！贝搜圆徊?，畢竟在電臺(tái)做記者也算一份不錯(cuò)的工作?！爱?dāng)時(shí)才25歲，如果我就那么混著也沒(méi)問(wèn)題。但我想給自己點(diǎn)壓力，原來(lái)上大學(xué)之前就看過(guò)好多書，在部隊(duì)的圖書館有大量的各種文學(xué)名著，《荷馬史詩(shī)》《奧德賽》，還有莎士比亞的、巴爾扎克的、莫泊桑的書都是在那會(huì)兒看的。”鄭曉龍笑言，在上世紀(jì)八九十年代的京城文化圈里，男人都是以誰(shuí)看過(guò)的書多為榮，看誰(shuí)能出口成章，能說(shuō)一些語(yǔ)不驚人死不休的話，靠才華混社會(huì)、跟姑娘逗貧，不是靠顏值。
因?yàn)橛形墓P、有文化，所以高考對(duì)鄭曉龍來(lái)說(shuō)不算難事兒，但最終他只考上了北大分校。“我沒(méi)上北大，因?yàn)槲覕?shù)學(xué)沒(méi)分，我也沒(méi)去考，我完全不會(huì)?？即髮W(xué)我就想檢驗(yàn)檢驗(yàn)我到底是個(gè)什么水平，其他的四門功課語(yǔ)文、歷史、地理、政治總共考了330多分，就靠這四門的總分也夠分?jǐn)?shù)線了，于是就被北大分校的中文系錄取了。”當(dāng)時(shí)父親也不太理解鄭曉龍好好的為什么非要去考大學(xué)，鄭曉龍說(shuō)就覺(jué)得那會(huì)兒年輕人戴著?；杖ド洗髮W(xué)也是件非常牛的事兒?！岸椅疫€是帶著工資上學(xué)，我有八年的工齡。我不到16歲就去了黑龍江建設(shè)兵團(tuán)，后來(lái)去了二炮，總共當(dāng)了五年兵；部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后進(jìn)了電臺(tái)，當(dāng)了三年記者。我也是老革命了，我一個(gè)月有40多塊錢，經(jīng)常請(qǐng)同學(xué)們吃飯?！?/p>
1982年，分配到北京電視藝術(shù)中心
大學(xué)畢業(yè)那年，鄭曉龍29歲，他的想法其實(shí)很簡(jiǎn)單——重回電臺(tái)。孰料，四年后的電臺(tái)卻發(fā)生了翻天覆地的變化，北京人民廣播電臺(tái)變成了北京廣播電視局，里面增加了一個(gè)電視臺(tái)，還增加了一個(gè)電視藝術(shù)中心，“當(dāng)時(shí)的臺(tái)長(zhǎng)就問(wèn)我愿意去哪兒，我想去電視臺(tái)，電視臺(tái)算新聞單位。不過(guò)我大學(xué)學(xué)的是中文，期間還發(fā)表過(guò)小說(shuō)和電影劇本。于是，我就想電視藝術(shù)中心是搞電視劇的，搞文藝創(chuàng)作的，至少它和我的專業(yè)接的比較緊，于是我就在1982年底的時(shí)候到了北京電視藝術(shù)中心?！?/p>
北京電視藝術(shù)中心最早叫北京電視制片廠，和電影制片廠相對(duì)的意思，但后來(lái)有人說(shuō)“廠”都是企業(yè)，還是叫藝術(shù)中心吧，畢竟是事業(yè)單位，于是北京電視藝術(shù)中心的名字就固定了下來(lái)。雖然是抱著十足的好奇和滿腔的熱情到了一個(gè)全新的領(lǐng)域，但電視劇到底是什么，鄭曉龍?zhí)寡?，那?huì)兒真的沒(méi)有很明確的概念。在鄭曉龍去之前，北京電視藝術(shù)中心只拍過(guò)《礦長(zhǎng)》《頭發(fā)的故事》?！案嗟臉I(yè)內(nèi)人認(rèn)為電視劇接近于電視電影，而且那會(huì)兒中心的工作人員像林汝為（《四世同堂》導(dǎo)演）等都是來(lái)自長(zhǎng)影、西影以及從各個(gè)電影廠調(diào)來(lái)的人，他們都有拍電影的能力，想回到北京，但北影廠又進(jìn)不去，就都集中到了我們這兒?！彼?，電視劇到底是什么，大家都是一個(gè)有點(diǎn)迷茫又在不斷學(xué)習(xí)的狀態(tài)，并無(wú)成功的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，完全是憑感覺(jué)去摸索。
因?yàn)槭谴髮W(xué)生，在校期間還發(fā)表過(guò)小說(shuō)、電影劇本，鄭曉龍很快成為藝術(shù)中心編輯部的主任，還寫了《空中小姐》和《邁克父子》兩個(gè)劇本。雖然播出后在業(yè)內(nèi)還算有點(diǎn)影響力，但其實(shí)尚未播出時(shí)也受到很大的質(zhì)疑和爭(zhēng)議。因?yàn)橐酝挠耙曌髌范际潜憩F(xiàn)英雄人物、先進(jìn)人物、好人好事，而《空中愛(ài)情》是一個(gè)講述愛(ài)情故事的作品，這是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。于是就出現(xiàn)了兩種聲音：一種是，這種作品的意義在哪里？另一種是，歌頌人類最美好的情感難道不是意義嗎？最終，年輕人的聲音和爭(zhēng)論得到上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持，《空中小姐》和《邁克父子》得以順利播出。
1991年，《編輯部的故事》遭遇阻力終播出
如果說(shuō)講述普通人生活情感的、中國(guó)長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇的開篇之作《渴望》在1990年12月播出時(shí)比較順利的話，那么同樣被奉為經(jīng)典的《編輯部的故事》就在籌備期間和播出時(shí)均遭遇過(guò)相當(dāng)大的阻力，“當(dāng)時(shí)這部劇主要被認(rèn)為是知識(shí)分子的插科打諢實(shí)在對(duì)生活不嚴(yán)肅，還設(shè)置了‘馬列主義老太太’牛大姐，老實(shí)巴交但有點(diǎn)摳門小氣的劉書有，還有本質(zhì)不壞但唯利是圖的余德利，等等，他們每個(gè)人都有點(diǎn)小毛病，這些人怎么能成為藝術(shù)作品的主要人物呢？”
鄭曉龍先請(qǐng)思想比較開放的，當(dāng)時(shí)北京廣電總局的老局長(zhǎng)張永經(jīng)做藝術(shù)顧問(wèn)，有人勸張永經(jīng)，“不要拍，別晚節(jié)不?！?，但張永經(jīng)力排眾議，《編輯部的故事》才得以立項(xiàng)開拍，“張永經(jīng)主要覺(jué)得這作品首先是無(wú)害，其次是講了當(dāng)時(shí)各種各樣的社會(huì)現(xiàn)象，在笑聲當(dāng)中諷刺社會(huì)當(dāng)中的一些問(wèn)題，比如‘金錢不是萬(wàn)能的，沒(méi)有錢是萬(wàn)萬(wàn)不能的’”。鄭曉龍回憶說(shuō)。
能拍是第一關(guān)，能不能播又是接下來(lái)的一道坎。1992年春節(jié)，時(shí)任中共中央政治局常委、中央書記處書記的李瑞環(huán)到北視中心視察，他透露說(shuō)，身邊年輕的工作人員跟他說(shuō)很好，很有意思。于是，《編輯部的故事》得以順利地在全國(guó)播出，不僅拿下大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，還成為了國(guó)產(chǎn)劇歷史上的又一部經(jīng)典。據(jù)說(shuō)，姜文后來(lái)和鄭曉龍合作《北京人在紐約》，就是因?yàn)榭戳恕毒庉嫴康墓适隆?，他沒(méi)想到電視劇能拍得這么有意思。
《編輯部的故事》開了不少先河，不僅是國(guó)內(nèi)第一部系列劇，還是國(guó)產(chǎn)劇植入廣告的鼻祖。在第五集的開頭，余德利神神秘秘地抱進(jìn)來(lái)一個(gè)東西，并給牛大姐介紹這是礦泉壺，專門做礦泉水的。廠家要在刊物上做廣告，先給一個(gè)樣品試用，廣告植入的理由非常自然、合情合理，毫無(wú)遮掩地陳述了產(chǎn)品特性，最后還補(bǔ)充了一句“這玩意少喝，喝多了打嗝”。鄭曉龍說(shuō)，那會(huì)兒對(duì)“金主”還有劇情都要負(fù)責(zé)，“我們不光編臺(tái)詞、還編情節(jié)，還要看起來(lái)合情合理，又讓對(duì)方滿意?！碑?dāng)時(shí)，百龍的礦泉壺產(chǎn)品推出不久，幾乎談不上什么知名度。鄭曉龍回憶說(shuō)：“《編輯部的故事》拍攝時(shí)，那個(gè)老板來(lái)的時(shí)候帶了好幾個(gè)人，六七個(gè)人從一輛黃色小面包里下來(lái)，等他回來(lái)感謝我們的時(shí)候是坐著大奔來(lái)的?！焙髞?lái)有評(píng)價(jià)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)劇的這個(gè)首次植入可以作為行業(yè)范例，不像現(xiàn)在大多植入廣告太不走心，只滿足“金主”了，完全不顧及觀眾。
1993年，《北京人在紐約》克服困難引轟動(dòng)
現(xiàn)在劇組出國(guó)取景拍戲已經(jīng)十分常見(jiàn)，少則十天半月，多則占到拍攝的近半時(shí)間，但全程在國(guó)外取景的劇組仍不多見(jiàn)。一是人員成本、制作成本問(wèn)題，二是相關(guān)劇情其實(shí)和國(guó)外的自然環(huán)境尤其是文化氛圍關(guān)系不大，“國(guó)外取景”更多的是一個(gè)宣傳賣點(diǎn)而已。
但是，15年前在美國(guó)拍攝的《北京人在紐約》不僅是一部實(shí)打?qū)嵉娜毯Ｍ馊【?，而且反映了上世紀(jì)90年代初的“出國(guó)熱潮”以及中西文化的矛盾?！耙?yàn)橐摹侗本┤嗽诩~約》，所以我認(rèn)為必須去美國(guó)拍。不在紐約拍，在國(guó)內(nèi)弄個(gè)假的，我覺(jué)得這個(gè)不可能，而且從去美國(guó)體驗(yàn)生活、采訪，回來(lái)搞劇本，在這個(gè)過(guò)程中我看到了美國(guó)生活的方方面面，不光是外景上的不一樣，內(nèi)景也很不一樣，你在中國(guó)哪找Supermarket，（上世紀(jì)）90年代初那會(huì)兒還沒(méi)超市呢，街上還都是打醬油的小鋪呢，是拿大木勺舀的那種……”
“第一是沒(méi)有錢，第二對(duì)國(guó)外的了解特別少，但就是膽特別大。我們那個(gè)劇組40多個(gè)人，21集的戲整個(gè)在美國(guó)拍了差不多一百天吧?！编崟札埢貞浾f(shuō)，在拍《北京人在紐約》之前，他在1985年的時(shí)候去過(guò)一次香港，完全沒(méi)有出去的經(jīng)驗(yàn)?！爱?dāng)時(shí)出國(guó)是一個(gè)社會(huì)風(fēng)潮，多少人都想出國(guó)，因?yàn)槟菚?huì)兒不像現(xiàn)在，那會(huì)兒國(guó)外的物質(zhì)條件和國(guó)內(nèi)差距太大了，車輛、街道和人的富裕程度和現(xiàn)在完全不一樣?！编崟札埖谝淮稳ンw驗(yàn)生活，去了紐約、洛杉磯、舊金山……十幾天的時(shí)間里對(duì)美國(guó)概況有了大致的了解；第二次就是去紐約開公司了，一家錄像帶租售的公司，我在那兒當(dāng)總經(jīng)理呆了三個(gè)月，回國(guó)后就開始弄《北京人在紐約》的劇本。
“原來(lái)小說(shuō)里面就沒(méi)有王起明和郭燕離婚，也沒(méi)有David這個(gè)人，重新做劇本時(shí)加了David，延伸出了郭燕跟David結(jié)婚，王起明和阿春這兩條線。”至于為什么要加入David，鄭曉龍有著題材和專業(yè)上的考慮，“我現(xiàn)在總結(jié)這個(gè)劇，表面上是商戰(zhàn)加愛(ài)情，還有一個(gè)最重要的是講不同的文化，東西文化的撞擊。我就是不愿意把這個(gè)故事放在美國(guó)的華人當(dāng)中，所以加了David這個(gè)人，在他的身上能體現(xiàn)出東西方文化的撞擊，以他對(duì)待郭燕的態(tài)度為例，David就會(huì)公開贊美她，他認(rèn)為喜歡一個(gè)人就要給她更好的生活，這在當(dāng)時(shí)就是東西方文化差異的具體表現(xiàn)。后來(lái)很多在國(guó)外拍的電視劇都沒(méi)有這么深入的思考，也沒(méi)有這方面的生活體驗(yàn)，就是一幫華人在國(guó)外，把他們的故事放在國(guó)內(nèi)也同樣成立。如果純粹為了取景其實(shí)完全沒(méi)必要?！?/p>
David并不是純虛構(gòu)的一個(gè)人物，他的真實(shí)原型是鄭曉龍當(dāng)時(shí)所在美國(guó)公司的一個(gè)美籍菲律賓的華人，一個(gè)非常西方化的華人。所以，鄭曉龍最初想讓陳道明來(lái)演這個(gè)David，但陳道明不會(huì)說(shuō)英文，最后才改成了一個(gè)會(huì)說(shuō)中文的美國(guó)人，“這個(gè)角色在戲里面必須是中文、英文都會(huì)，那會(huì)兒去找一個(gè)能說(shuō)中文的外國(guó)人，簡(jiǎn)直太難了。我最后找的這個(gè)David是美國(guó)駐華使館的文化秘書。他工作了幾年離開使館后，去到美國(guó)康奈爾大學(xué)教中文。沒(méi)想到他那口蹩腳的中文觀眾還特別認(rèn)可，應(yīng)該是很符合觀眾的想象吧?！?/p>
現(xiàn)在回看這部劇，無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)潮流的折射和反思，“當(dāng)時(shí)大家特別想出國(guó)，我們就反映了當(dāng)時(shí)大家想出國(guó)的心態(tài)，另外還有一個(gè)很重要的就是，那會(huì)兒大家就覺(jué)得國(guó)外特別好，但是曹桂林的小說(shuō)寫出來(lái)之后我一看，并不像大家想象的國(guó)外滿地是黃金，他比較真實(shí)地反映了中國(guó)人在美國(guó)的真實(shí)生活。中國(guó)人一般有這么幾種文化心理吧，比如窮家富路、報(bào)喜不報(bào)憂，還有衣錦還鄉(xiāng)，等等，劇中對(duì)于這些文化心理以及中國(guó)人文化當(dāng)中的其他劣根性都有反映?！?/p>
2018年，《北京人與紐約客》再度聚焦中西文化
《編輯部的故事》遇到的問(wèn)題是劇本審查和能否播出，《北京人在紐約》遇到的最大困難則是沒(méi)有錢。“我們沒(méi)錢啊，也沒(méi)有所謂的金主爸爸，還是找銀行貸的款?！鼻耙欢涡袠I(yè)中流傳著“互聯(lián)網(wǎng)資本的弊端，以及懷念煤老板投資的年代”等文章，鄭曉龍笑言，“最早是找餐館老板、然后去找做服裝生意的、后來(lái)才是找煤老板?！?/p>
“我們窮到什么地步？《北京人在紐約》就是通過(guò)我父親跑到三九胃泰的藥廠，人家贊助了五十萬(wàn)的啟動(dòng)費(fèi)。我們?nèi)ジ~約負(fù)責(zé)這塊的辦公室報(bào)備了一下，說(shuō)我們要在這兒拍片子，取得了整個(gè)的拍攝許可的一個(gè)證，那個(gè)不花錢的。事實(shí)上，他們要求你每到一個(gè)地方還要再提前報(bào)備，他要派警察來(lái)給你維持秩序，還要給人家小費(fèi)，這個(gè)小費(fèi)我們都不樂(lè)意給，因?yàn)闆](méi)錢。美國(guó)也覺(jué)得我們沒(méi)錢吧，所以他們也不會(huì)較勁?，F(xiàn)在肯定不會(huì)這樣了?！?/p>
整個(gè)劇組人員的生活條件也是緊緊張張。拍攝期間劇組在五礦租了一個(gè)別墅，一個(gè)別墅住了三十多人，還剩下十幾個(gè)人住在山下的一個(gè)小旅館里?！懊绹?guó)法律有規(guī)定，每一棟房子里面住不能超過(guò)多少人，但當(dāng)時(shí)我們自己做飯，還有其他的垃圾，所以每天扔掉的垃圾特別多，很容易招烏鴉……這就難免引起別人注意。后來(lái)我們還被告了。”
幕后的艱辛鮮為人知，但臺(tái)前的風(fēng)光卻是有目共睹?！啊侗本┤嗽诩~約》劇組在央視春晚上站在紐約街頭給大家祝福，你想想那會(huì)兒出國(guó)拍一個(gè)片子是多么大的影響，多么重大的事情，現(xiàn)在誰(shuí)會(huì)把這當(dāng)回事?！编崟札埜锌叭旰?xùn)|，三十年河西?！?/p>
在改革開放四十年之際，鄭曉龍的新作《北京人與紐約客》正在籌備中。需要說(shuō)明的是，這不是《北京人在紐約》的續(xù)集，而是一個(gè)全新的故事?！斑@回是兩地吧，前半部分是中國(guó)人去美國(guó)，在美國(guó)的奮斗；后半部分是美國(guó)人又到中國(guó)來(lái)……相比二十五年前的《北京人在紐約》，新劇有很多地方的變化：我們現(xiàn)在看美國(guó)就不像那個(gè)時(shí)候我們看美國(guó)，是仰視，在仰視的同時(shí)我們帶有很強(qiáng)的愛(ài)國(guó)主義情懷，我跟姜文那會(huì)兒在美國(guó)就感覺(jué)說(shuō)這種愛(ài)國(guó)情最容易產(chǎn)生是在國(guó)外。但是現(xiàn)在就變得比那會(huì)兒平和很多，是平視，大家會(huì)比較平等地來(lái)看這件事。就是變得沒(méi)那么激憤，變得幽默了，變得敢于開玩笑了。同樣是對(duì)東西方文化的認(rèn)知，但故事的講述明顯會(huì)和那時(shí)候不一樣，還是那句話，‘三十年河?xùn)|三十年河西’，真實(shí)的反映咱們國(guó)家改革開放四十年的變化吧?！?/p>
