傅全香：春花落盡 凜冬將至
《單戀》 傅全香飾霍姜
《情探》 傅全香飾敫桂英
傅全香走了。最近一次想起她還是在前幾天看《王牌特工2》的時(shí)候，科林叔對(duì)著鏡頭剃胡子，他身后一整墻都是蝴蝶標(biāo)本：這種“蝴蝶迷”似的愛(ài)好實(shí)在太傅全香了。她有一整盒的蝴蝶胸針，愛(ài)之寶之，放盒子里還用白紗巾蓋著，記者去采訪只能看，不能摸。
傅全香喜歡蝴蝶，是對(duì)祝英臺(tái)的愛(ài)屋及烏。祝英臺(tái)是她最喜歡的三個(gè)角色之一，也是她最早膾炙人口的舞臺(tái)形象。1949年，文華公司邀請(qǐng)幾位越劇演員拍攝戲曲電影《越劇菁華》，其中一段就是她和范瑞娟的《樓臺(tái)會(huì)》。傅全香此時(shí)也就二十五六歲，卻已不是十年前那個(gè)囊中羞澀看不起程硯秋戲的小姑娘。她躋身“越劇十姐妹”，參與《山河戀》義演，籌建越劇人自己的學(xué)校和劇場(chǎng)。雖然籌來(lái)的款項(xiàng)最后沒(méi)有跑贏通脹，劇場(chǎng)、學(xué)校都成畫(huà)餅，其時(shí)號(hào)召力也可見(jiàn)一斑。
后來(lái)廣為傳唱的傅派名段“記得草橋兩結(jié)拜”，淚中帶笑憶往昔甜如蜜，“情投意合相敬愛(ài)”，真正是把美好的事物撕碎了給你看，“金雞啼破三更夢(mèng)，狂風(fēng)吹折并蒂蓮”，戲
迷聽(tīng)來(lái)一口玻璃渣連著一口糖。而文華版的《樓臺(tái)會(huì)》，還是沿用吵架賭氣的老本，祝英臺(tái)刻薄寡恩，梁山伯雙商成謎。祝英臺(tái)尚在不停舉證梁山伯又眼瘸又拖延癌，自己“一番心意成白費(fèi)”。至于真假聲結(jié)合的越劇花腔女高音，也剛見(jiàn)雛形，稍嫌生硬。
1957年，當(dāng)年文華的部分班底一起拍攝了故事片《霧海夜航》片中航船起錨時(shí)，艙內(nèi)廣播放的就是傅全香和范瑞娟“十八相送”第一段對(duì)唱的錄音。錄音中英臺(tái)的唱虛實(shí)相生，華彩初綻，除了“喜鵲滿枝喳喳叫”的“叫”字落腔明顯不同，其他與后來(lái)流傳的傅派唱段少有參差。1953年，她率先在“十八相送”完成了越劇演唱的定腔定譜。
傅全香被稱(chēng)為“越劇程硯秋”，其實(shí)是靠蹭戲“偷師”，學(xué)習(xí)他幽咽凄厲、高低錯(cuò)落、似斷實(shí)續(xù)的唱腔，直到1954年才真正有機(jī)會(huì)向程當(dāng)面請(qǐng)教。程硯秋說(shuō)她的聲腔真的太真，假的太假，要“真聲假一點(diǎn)，假聲真一點(diǎn)”，這樣聽(tīng)上去才能舒服。幾年后傅全香承載著田漢、安娥夫婦的信任創(chuàng)排《情探》并拍成電影，“陽(yáng)告”大段低音如泣如訴，“上天天無(wú)路，入地地?zé)o門(mén)”中突然拔高“誰(shuí)憐我桂英”，“行路”中看見(jiàn)王魁“在繡緯帳內(nèi)成雙作對(duì)”，“閃得我敫氏女孤孤單單”低徊哀婉，“凄凄切切”已帶哭音，“千里魂飛”高音直上云霄，無(wú)不銜接自然，游刃有余，卻又給人一驚，乍聽(tīng)便可體察敫桂英濃烈非常的愛(ài)恨。
咬字鏗鏘、音域?qū)拸V、小腔繁重、行腔跌宕，這都是奠基傅全香充沛情感表達(dá)的聲腔條件，而廣采博收的做功與身段又豐富了她的表演手段?！靶新贰敝兴樟死デ约熬﹦〕膛傻乃涔?，又加長(zhǎng)了袖長(zhǎng)，配合飄蕩的“魂步”，敫桂英的魂魄演出來(lái)既美且媚，又有森冷的鬼意。在舞臺(tái)風(fēng)格上，和清冷克制的陸錦花、樸實(shí)敦厚的范瑞娟搭檔，又使傅全香的濃烈奔放被進(jìn)一步放大。
然而成就傅派綜合演唱藝術(shù)的最核心因素，還是傅全香對(duì)人物塑造的有意識(shí)選擇。除了以死殉情的祝英臺(tái)，她還喜愛(ài)劉蘭芝，愛(ài)她“山盟海誓志不移，只求孔雀雙比翼”；喜愛(ài)李清照，愛(ài)她國(guó)破家亡仍然不墮的氣節(jié)。而她為人所稱(chēng)道的“風(fēng)塵三絕”，剔目勸學(xué)李亞仙、復(fù)仇女神敫桂英以及怒沉百寶箱的杜十娘，也都十分地固執(zhí)、擰巴。她擅演的這些悲劇人物，和《淚灑相思地》、《斷腸人》中的棄婦頗為不同，都是明白了“我為他”之不可能后，進(jìn)入了“我為我”的境界?！断榱稚分皇敲枋龉袒纳鐣?huì)性別角色造成的悲劇，而這幾個(gè)人物基本已經(jīng)達(dá)到越劇表現(xiàn)女性反抗的最高閾值。
知其不可為而為之，祝英臺(tái)禱墓的白色喪服和劉蘭芝被休離焦家穿的紅色喜服并無(wú)二致。這是越劇對(duì)當(dāng)時(shí)女性解放思潮的唱和，是它的現(xiàn)代性所在——當(dāng)然，除了李清照。傅全香的李清照，和尹桂芳的屈原、徐玉蘭的北地王一樣，出現(xiàn)在她們藝術(shù)特別成熟的時(shí)期，已經(jīng)不再為性別角色所限，表現(xiàn)的是個(gè)體之于共同體的自覺(jué)，承載了更為普世的追求。
人物命運(yùn)的悲壯和傅派演唱的熱烈互相選擇、互相成全，讓兩者水乳交融的就是傅全香一直所堅(jiān)持的以情動(dòng)人。上世紀(jì)80年代上海越劇院訪港返滬匯報(bào)，傅全香、范瑞娟合作了《孔雀東南飛》“雀盟”一段。這是清唱演出，花甲之年的兩人穿的都是樸素的藍(lán)灰色外套，傅全香還在赴港演出之前動(dòng)了乳腺癌手術(shù)。飽含深情的一聲“仲卿”，不僅瞬間叫醒了昏迷的焦仲卿，叫醒了她自己體內(nèi)“愛(ài)我所演，演我所愛(ài)”的靈魂，還無(wú)數(shù)次打動(dòng)看到視頻的我們。
這種情感的力度，大概就是傅全香的大部分學(xué)生和她本人最大的差距所在，一個(gè)是為了唱好，一個(gè)是為了唱好聽(tīng)。傳人眾多的傅派，幾成鶯聲唱法的賽場(chǎng)，間或有水袖功底的炫技。賣(mài)力氣且有力氣可賣(mài)的她反倒成了最不傅派的人，簡(jiǎn)直和舉重若輕的程硯秋本人殊途同歸。這種審美甚至職業(yè)精神上的代際差異，不免讓人想起上世紀(jì)80年代她和彼時(shí)已半身不遂的尹桂芳彩唱合作的《沙漠王子》“算命”：“你為何要彈這樣凄涼的曲子？”“因?yàn)槿碎g太凄涼了?！?/p>
傅全香走了，和殘冬離開(kāi)的范瑞娟一起“花間蝴蝶成雙對(duì)”了，去了卻仲春離開(kāi)的徐玉蘭的“兩地相思一般愁，半載如隔十年秋”了，去見(jiàn)尹、竺兩位恩姐了，“越劇十姐妹”終于在天上團(tuán)圓。
七十年前，階級(jí)壓迫催開(kāi)了“越劇十姐妹”這朵春花，在上海灘生發(fā)，驚艷了全國(guó)甚至域外。四十年前，浩劫之后齊放的“小百花”，現(xiàn)在也都陸續(xù)進(jìn)入他們老師恢復(fù)演出、衰年變法的年紀(jì)。她們還是當(dāng)下吸引觀眾的主力軍，卻不復(fù)老師們的創(chuàng)作欲，新排劇目也少有長(zhǎng)久的生命力。從2006年開(kāi)始的電視大賽“越女爭(zhēng)鋒”涌現(xiàn)的一波年輕演員中也開(kāi)出了“梅花”，冬天來(lái)得還真快。
圖片來(lái)源/上海越劇院官方微信公眾號(hào)
