蔡駿：科幻與懸疑的化學(xué)反應(yīng)
關(guān)于蔡駿
1978年出生于上海，中國(guó)懸疑小說(shuō)家。至今已出版小說(shuō)26部，作品總銷量超過(guò)1400萬(wàn)冊(cè)，多部作品被改編為電影與電視劇。代表作：《天機(jī)》《謀殺似水年華》《幽靈客?！贰痘拇骞ⅰ贰兜鬲z的第19層》《蝴蝶公墓》《最漫長(zhǎng)的那一夜》等。
從2000年初嘗網(wǎng)絡(luò)寫作，到2002年第一部懸疑小說(shuō)問(wèn)世，再到如今“中國(guó)懸疑小說(shuō)第一人”的封號(hào)，恐怕連蔡駿自己也未曾想到，當(dāng)年為赴賭約的隨性創(chuàng)作，竟開(kāi)啟了他十余年類型寫作的大門。自2002年第一本小說(shuō)《病毒》出版之后，蔡駿幾乎保持著每年兩本的寫作速度，且持續(xù)占據(jù)著中國(guó)懸疑小說(shuō)暢銷紀(jì)錄的榜首。蔡駿的故事，介于虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)，懸疑與推理之間，在過(guò)去的寫作中，虛擬一直是他創(chuàng)作的主題，直到2011年后，現(xiàn)實(shí)的比重突然增加，將推理融入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)人性產(chǎn)生一種根源性反思。“讓 社會(huì)派懸疑 小說(shuō)傳達(dá)出一種接近于或相當(dāng)于嚴(yán)肅文學(xué)的力量。”這不僅是蔡駿如今的創(chuàng)作初衷，也是他借由作品對(duì)世界觀的自我表達(dá)。
一直在關(guān)注現(xiàn)實(shí)
新報(bào)：新作品《宛如昨日》是一個(gè)從科幻角度引發(fā)的懸疑故事，怎么想到將VR游戲與懸疑推理結(jié)合起來(lái)？
蔡駿：最開(kāi)始是2015年創(chuàng)作的科幻短篇小說(shuō)《宛如昨日的一夜》，發(fā)表在科幻雜志上。當(dāng)時(shí)的創(chuàng)意很簡(jiǎn)單，就是從人的心理層面出發(fā)，每個(gè)人都有某種渴望能夠重溫人生經(jīng)歷過(guò)的所有細(xì)節(jié)，而我覺(jué)得理論上我們的腦子是會(huì)記得的，只是像被橡皮擦擦淡了一樣，但印記永遠(yuǎn)會(huì)留下來(lái)。然后覺(jué)得里面有個(gè)科幻VR設(shè)備很有意思，有很大的空間去拓展，便有了這一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)。我在2016年三月完成了初稿，寫完以后，感覺(jué)過(guò)多強(qiáng)調(diào)了科幻性，還可以更好。于是，我作了一個(gè)艱難的決定，就是對(duì)小說(shuō)作了巨大的調(diào)整，把整個(gè)故事改變?yōu)榉缸飸乙晒适?，淡化原本的科幻性，加入了一個(gè)社會(huì)性的元素，就是常州外國(guó)語(yǔ)學(xué)校的毒地案，將環(huán)境污染與隱瞞事故泄漏，作為小說(shuō)的犯罪背景，再結(jié)合這個(gè)VR設(shè)備，構(gòu)思如何查出記憶中的秘密。這個(gè)VR設(shè)備的名字也是最終的書名《宛如昨日》。
新報(bào)：推理融合社會(huì)現(xiàn)實(shí)是你當(dāng)下作品關(guān)注的重點(diǎn)么？
蔡駿：我一直都比較關(guān)注現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)就在作家的身上，無(wú)法逃避，我在這些年的小說(shuō)創(chuàng)作中，加入了很多所謂的“社會(huì)責(zé)任”的命題，這也是我本人的世界觀的自我表達(dá)。
新報(bào)：最近你在網(wǎng)上連載的《鎮(zhèn)墓獸》引起廣泛關(guān)注，能簡(jiǎn)單介紹一下這個(gè)故事嗎？
蔡駿：從6月14日起，《鎮(zhèn)墓獸》首先在起點(diǎn)上以一周五更的頻率與大家見(jiàn)面。這是一部涵蓋歷史、懸疑、考古、神話、藝術(shù)等等磅礴的知識(shí)的“反盜墓”作品。故事的背景設(shè)置在清末民初，人們掘出地下的寶藏，喚醒各種各樣的鎮(zhèn)墓獸，引來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的災(zāi)難。故事的主角就在這樣的時(shí)代中應(yīng)運(yùn)而生，他是清朝最后一個(gè)皇家陵墓工匠的傳人，誕生在古墓地宮，背負(fù)血海深仇，身藏三千年的秘密，在亂世中顛沛流離，以守墓人的精神，捍衛(wèi)寶藏與亡魂。
用寫作擔(dān)起“社會(huì)責(zé)任”
新報(bào)：你曾說(shuō)小時(shí)候的夢(mèng)想是成為地理繪圖員，如何開(kāi)始懸疑文學(xué)寫作的？
蔡駿：小時(shí)候，我就非常喜歡閱讀，家里有很多藏書，沒(méi)事的時(shí)候就看，但從未想到要成為作家。我寫作其實(shí)很早。早在2000年的時(shí)候，榕樹(shù)下網(wǎng)站，那時(shí)候是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛開(kāi)始的時(shí)候。我寫了很多中短篇小說(shuō)，現(xiàn)在看起來(lái)還蠻像純文學(xué)的，而且那年我還得過(guò)一個(gè)貝塔斯曼人民文學(xué)獎(jiǎng)。為什么會(huì)突然之間開(kāi)始寫懸疑小說(shuō)呢？因?yàn)槠鋵?shí)那個(gè)時(shí)候我自己都不知道什么叫懸疑小說(shuō)。只是因?yàn)橐淮畏浅Ｅ既坏臋C(jī)會(huì)在網(wǎng)上和人聊天，跟她打賭我能寫像《午夜兇鈴》那樣的小說(shuō)。第二年春天，這個(gè)小說(shuō)寫完了，就首發(fā)在榕樹(shù)下的網(wǎng)站上。這也是我的第一本書，也是中文互聯(lián)網(wǎng)上的第一本懸疑小說(shuō)，或者說(shuō)驚悚小說(shuō)，就叫《病毒》。這樣一個(gè)很偶然的打賭，我就此開(kāi)始了這個(gè)類型的創(chuàng)作。
新報(bào)：從2002年出版第一本懸疑小說(shuō)，到現(xiàn)在十幾年的時(shí)間，你的創(chuàng)作風(fēng)格也已經(jīng)從早期的偏歐美風(fēng)轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為什么會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變？
蔡駿：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為作家最好有社會(huì)責(zé)任感。但作家的本職還是寫小說(shuō)和表達(dá)自我，是否必須要在作品中體現(xiàn)和弘揚(yáng)“社會(huì)責(zé)任”四個(gè)字，因人而異。社會(huì)派，最早可能是從日本引進(jìn)的概念。我逐漸意識(shí)到，我們生活在中國(guó)社會(huì)，處處都是素材。作為作家來(lái)說(shuō)，能夠讓我們感動(dòng)、悲傷或者唏噓不已的故事太多了。我覺(jué)得很有力量，跟懸疑結(jié)合在一起更有力量。所以，我把“社會(huì)派”和“懸疑”結(jié)合在了一起。
靈感支撐的多樣化風(fēng)格
新報(bào)：你被稱為“中國(guó)懸疑小說(shuō)第一人”，在你看來(lái)，在那么多同類型的作家之中，你的作品有怎樣與眾不同的風(fēng)格？
蔡駿：說(shuō)實(shí)話，我跟人最不同的風(fēng)格就是多樣化，從早期的驚悚懸疑，到后來(lái)的社會(huì)派懸疑，又到《最漫長(zhǎng)的那一夜》系列結(jié)合了純文學(xué)與類型文學(xué)，虛構(gòu)與非虛構(gòu)的寫作手法，又在許多純文學(xué)期刊上發(fā)表作品與獲得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，都在嘗試不同的風(fēng)格、題材與類型的跨界組合，直到最近的超長(zhǎng)篇系列小說(shuō)《鎮(zhèn)墓獸》開(kāi)始在網(wǎng)文平臺(tái)上連載，又結(jié)合了歷史、懸疑、冒險(xiǎn)、考古等不同元素。我覺(jué)得我的創(chuàng)作一直在冒險(xiǎn)與探索當(dāng)中。
新報(bào)：從開(kāi)始創(chuàng)作，你幾乎一直堅(jiān)持每年兩本的高產(chǎn)速度，肚子里哪來(lái)那么多故事？
蔡駿：其實(shí)，生活就是故事，就是最大的懸疑。我很敏感，而且以前的靈感我都會(huì)記錄下來(lái)。我記錄下來(lái)的這種，不管是長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)的靈感，可能累計(jì)也有好幾百個(gè)了。我一直覺(jué)得自己是靈感的寵兒。
新報(bào)：最喜歡的懸疑小說(shuō)家是誰(shuí)？
蔡駿：我非常感謝美國(guó)作家斯蒂芬·金。初次接觸他的作品，是美國(guó)片子《肖申克的救贖》。當(dāng)時(shí)我還不知道斯蒂芬·金是誰(shuí)，但這部電影卻給了我極大的震撼。2006年，我終于得以讀到了《肖申克的救贖》原著的中文譯本，原著果然沒(méi)有讓人失望。之后又讀了他的《寵物公墓》《死亡區(qū)域》《綠里奇跡》《閃靈》等小說(shuō)，他對(duì)我的影響更集中在精神領(lǐng)域，他的意識(shí)形態(tài)與我非常相像，喜歡與討厭共同的人。
新報(bào)記者 宋珅
