中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

趙季平（左）在基層采風(fēng)

兩年前，中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席趙季平在文藝工作座談會(huì)上聆聽(tīng)了習(xí)近平總書(shū)記的重要講話后，就一頭扎進(jìn)了秦嶺深處，一路上，他不忘總書(shū)記對(duì)文藝工作者的殷殷囑托，思考著如何多創(chuàng)作一些不負(fù)我們這個(gè)時(shí)代的力作。

“《大秦嶺》是我與幾位作曲家創(chuàng)作的交響音畫(huà)，為了這部作品，我們多次走進(jìn)秦嶺，四處探訪民間藝術(shù)，感受每一方土地養(yǎng)育出來(lái)的文化，那種遼闊和深邃可以不斷促發(fā)我們的靈感?！痹谒磥?lái)，沒(méi)有民族文化沃土的滋養(yǎng)，就沒(méi)有自己的成就。《大秦嶺》今年已經(jīng)在西安上演，獲得了極大成功，而去年，由趙季平擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的民族管弦樂(lè)作品《絲路粵韻》也已問(wèn)世，作品濃縮了嶺南民族民俗音樂(lè)文化及海洋異域文化的多種音樂(lè)元素，既傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，又充滿鮮明的時(shí)代氣息。

對(duì)趙季平而言，扎根泥土早已滲透在他的血液里。陜西有句老話：八百里秦川塵土飛揚(yáng)，三千萬(wàn)老陜共吼秦腔。趙季平就讀西安市西一路小學(xué)時(shí)，學(xué)校對(duì)面就是易俗社。這家創(chuàng)辦于1912年的社團(tuán)集戲曲教育和演出為一體，聚集了大批優(yōu)秀的秦腔藝術(shù)家，留下了眾多寶貴的秦腔劇目。趙季平被對(duì)面的鑼鼓所吸引，一放學(xué)就鉆進(jìn)易俗社。讀西安音樂(lè)學(xué)院附中時(shí)，別看他年紀(jì)不大，卻多次去安塞學(xué)習(xí)民間藝術(shù)，民歌、秧歌、腰鼓、繪畫(huà)、剪紙，還聽(tīng)到了韓起祥說(shuō)書(shū)，他從此迷上了陜北的民俗風(fēng)情。從西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，他來(lái)到陜西省戲曲研究院，一干就是21年。在研究院，他跑遍了三秦大地，秦腔、碗碗腔、眉戶等地方戲曲以及各類樂(lè)器被他悉數(shù)掌握，爛熟于心，讓他的作品個(gè)性十足、與眾不同。

說(shuō)到趙季平對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的摯愛(ài)，不能不說(shuō)他的父親趙望云。這位國(guó)畫(huà)大師和長(zhǎng)安畫(huà)派的奠基人有句名言：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。當(dāng)趙季平剛被分配到陜西省戲曲研究院時(shí)，還帶點(diǎn)遺憾，覺(jué)得音樂(lè)學(xué)院作曲系的畢業(yè)生怎么到了戲曲研究院？他特意趕到趙望云下放的三原縣告知父親這一消息，不料父親聞后十分高興，勸他潛心研習(xí)戲曲，“戲曲就是中國(guó)的音樂(lè)，這是你的第二學(xué)校”。

趙季平總是一副平靜的笑容，談吐溫文爾雅，但一遇到原生的民間音樂(lè)，頓時(shí)如醉如癡，心潮難已。幾乎每創(chuàng)作一部作品，動(dòng)筆前他都會(huì)先去探訪民間藝術(shù)。他已經(jīng)踏遍了西北各地，山東、廣東、四川、江蘇的許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)也有他的足跡，陜西、山西、甘肅、寧夏的山山水水更是反復(fù)去過(guò)不知多少次。在山西平遙的小村子里，他被中路梆子所迷到，不時(shí)擊掌歡呼；聽(tīng)民間藝人演奏嗩吶，蒼勁而凄婉，同伴放聲大哭，而他則一宿難眠?！斑@些地方的歷史悠久，文化特別深沉，有取之不竭的藝術(shù)源泉?！?/p>

趙季平對(duì)榆林這片土地最熟悉，他認(rèn)為這里的民間文化開(kāi)放、積淀深厚，而且具有多樣性。1984年為了拍攝電影《黃土地》，身為作曲的趙季平與陳凱歌、張藝謀、何群在陜北一路探訪，從延安到榆林，一個(gè)村一個(gè)鄉(xiāng)地走下去，邊走邊感受，哼信天游，聽(tīng)陜北道情，看老藝人唱秦腔，與鄉(xiāng)親們邊吃邊聊，感受文化、感受民情、感受風(fēng)土。在安塞法院的大院里，他們還發(fā)現(xiàn)了民歌大王賀玉堂，聽(tīng)他唱了3個(gè)晚上。在佳縣的那十幾天，趙季平恐怕永遠(yuǎn)難以忘懷。他們住在村民的窯洞里，因?yàn)槭犹?，就將衣褲捆扎起?lái)吊在房梁上，裸身睡在烏黑的被子下，聊著白天的所見(jiàn)所聞，一聊就是半夜?！皼](méi)有這樣的切身體驗(yàn)，根本拍不出《黃土地》！”也就是那一次，睡在身邊的攝影師張藝謀正在籌劃改做導(dǎo)演：“季平，我的第一部電影，你一定要為我作曲??！”

“只有面對(duì)面地傾聽(tīng)、虛心向民間藝人求教，才可能發(fā)掘出深埋的寶藏?！眲?chuàng)作電影《紅高粱》音樂(lè)，趙季平獨(dú)自一人走在齊魯大地上，只要聽(tīng)說(shuō)哪里有民間藝人，他就趕到哪里，哪個(gè)鎮(zhèn)子有戲演，他就連夜追過(guò)去。因?yàn)槎δ咳?，才催?dòng)他的才思奔涌而來(lái)。一路上，他已經(jīng)寫(xiě)就了《顛轎曲》，《酒神曲》也打好了腹稿。

趙季平的大腦是一座民間音樂(lè)的儲(chǔ)存庫(kù)。只要面對(duì)樂(lè)譜，那些曲調(diào)、那些情愫、那些歷經(jīng)千百年而不衰的唱腔，都會(huì)瞬息間自然而然地在心底涌動(dòng)，凝聚于筆端，既可以信手拈來(lái)，也可以融會(huì)貫通。無(wú)論是民族管弦樂(lè)、交響音樂(lè)、合唱、歌劇、舞劇、戲曲音樂(lè)，還是影視音樂(lè)，幾乎都以民族傳統(tǒng)音樂(lè)為基調(diào)，民間音樂(lè)的精華經(jīng)過(guò)他的筆端，更是精彩絕倫，撞擊著人們的心靈。

作為當(dāng)代作曲家，趙季平深知，僅僅掌握了民族傳統(tǒng)藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)橐獙⑦@些寶貴的藝術(shù)精華轉(zhuǎn)化為當(dāng)代音符，贏得聽(tīng)眾，還需要面對(duì)世界，學(xué)習(xí)新技法?！耙皇稚煜騻鹘y(tǒng)，學(xué)習(xí)民間藝術(shù)；一手伸向世界，借鑒國(guó)際音樂(lè)的優(yōu)秀成果，這就是我今天的創(chuàng)作狀態(tài)?！?/p>

如今，趙季平名字正成為中國(guó)民族音樂(lè)的一個(gè)代表符號(hào)?！拔乙弥袊?guó)音樂(lè)的‘母語(yǔ)’與世界對(duì)話?！壁w季平這樣解釋自己的創(chuàng)作之路。